对联中的【香奁体】
对联中的“香奁体”——谈谈赠妓联河南长垣 侯清海
诗词的香奁体,起源于六朝。那时候,有一些专门描写宫廷贵族士大夫恋情、狭邪生活,以及男女之情和妇女服饰容态的诗歌,名曰“香奁体”,又名艳体。香奁体对后世的诗词具有一定影响。唐代的“宫廷诗”以及宋词的“婉约派”都受它的影响。即使浪漫派李白所写《清平调三章》,也词语香艳。其余的李商隐、韩偓等,就更不用说了。豪放派苏东坡写的《水调歌头·明月几时有》也有个中三味。唐代的韩偓还专门写了《香奁集》。他在《序》中说,这种香奁体“咀五色之灵芝,香生九窍;咽三危之瑞露,春动七情。”明代朱权专门研究元曲的《太和正音谱》,也专门将它列为一体,谓之:“香奁体,裙裾脂粉”。这种“香奁体”对后来对联流影响也很大。特别是清末民初,文人士大夫中流行的一种赠妓联,就属于这种香奁体。
这些对联都是文人士大夫在觥筹交错、酒酣耳热之际,拿起笔来为那些周旋于其间的妓女题写对联。对联评论家胡君复说:“自来赠妓诸联,多句香字艳,传播人口”。它大体呈现以下几个特点:
一是所“题赠”的对象,大都是一些有身份的“名妓”。而这些“名妓”得到名人溢彩生香的“墨宝”,高悬于室,又是一种很好的广告效应。对于其进一步“高张艳帜”,抬高身价大有好处。这跟现在借名人上位是一样的。
二是联语的作者大部分都是一些高级文人士大夫。由于其身份、学识使然,其文字技巧也堪称一流。
三是这些赠妓联几乎千篇一律地针对妓女们的名字,加以诠释、赞扬、吹捧。梁羽生先生所著《名联谈趣》一书中,评论这类赠妓联时说:“妓女的名字大都是很俗的,赠妓嵌名联虽属无聊,但其化俗为雅的文字技巧,却还是有可取之处的。”究竟怎样“化俗为雅”,又有怎样的“可取之处”,这里摘录一些,奇联共赏。
香艳题赠联所使用的表现手法,大致有嵌字、会意、隐嵌、集句等几种。
一、嵌字类:
据《纪晓岚外传》记载,翰林陈半江外放南昌,纪晓岚等于醉月轩为其饯行。酒后,有妓名小如者索联,纪晓岚便题联以赠:
小住为佳,小楼春暖,得小住,且小住;
如何是好,如君爱怜,要如何,便如何。
全联分别四次嵌入了“小如”二字,笔调调侃、幽默,是纪晓岚的风格。
有妓名月卿者,获赠一联云:
月月相思三十日;
卿卿低唤万千回。
对联用叠字的手法嵌入“月卿”二字,极见相思、亲昵之态。
有妓名如意者,获周沐润赠一联云:
都道我不如归去;
试问君于意云何?
以鹤膝格嵌入“如意”二字,意含探询,用情亦深。
一生自诩道学的曾国藩,竟然也有这类作品,还不止一件。曾在金陵时,与钟山书院山长李小湖,微服游秦淮河,“青楼中有妓名春燕者,温柔儒雅,吐属尤佳,曾公奇之。”赠一联云:
未能免情,忆酒绿灯红,一别竟惊春去了;
谁能谴此,怅梁空泥落,何时重盼燕归来。
联中倒数第三字嵌入“春燕”二字,词语亦香艳可读。香港联评家梁羽生评此联时,说它“甚为精彩”,是“打破了曾国藩‘伪道学’的一面,而流露他‘真性情’的一面。比读他的《曾文正家书》有趣得多。”其实,还有更加暴露他“伪道学”的赠妓联。据说他游天津时,恋一妓名大姑者,曾为之题一联云:
大抵浮生若梦;
姑从此地销魂。
这哪里还有什么“文正公”的影子,完全是一付及时行乐的公子哥模样。但对联首嵌“大姑”的名字,内容为流水对,意思转接毫不牵强,艺术上颇有可取之处。
还有清末经学家孙诒让。据说他著 《周礼正义》时候,独居楼上,七年足不出户,其书楼仅夫人能登。像这样一位经学家,想象中大概应该是“道貌岸然”的吧。但孙诒让也曾涉足风月场中。《楹联新话》就收有他的一副赠妓女月梅的嵌字联:
不知月色为谁好;
要与梅花作伴来。
联语以“鸢肩格”嵌入“月梅”,文字之中,极力夸赞,也极尽绸缪。
清末扬州文士曹雨人,与一个秦淮妓女叫小金的相好,赠以联云:
小楼一夜雨;
金粉六朝人。
《楹联新话》的作者陈方镛评此联云:“只十字,能将两方名字嵌入,如天衣无缝,可称绝唱。”
民初,曾有“近代联圣”之称的方地山(名尔谦,地山为其字。曾为袁世凯次子袁克文的老师),擅长做嵌名联,尤以赠妓嵌名联最为人称道。
有一副为一个叫“马掌”的妓女而作:
马上琵琶千古恨;
掌中歌舞一身轻。
上联用王昭君典故,下联用赵飞燕故事。并以“凤顶格”嵌入“马掌”二字。“马掌”此名本来甚为粗俗,但经他匠心独运,妙用两大美人的典故,却令人有“化腐朽为神奇”之叹了。(梁羽生语)
赠“来喜”的:
来是空言,且借酒杯浇磈磊;
喜而不寐,坐看明月照婵娟。
上联“来是空言”,出自李商隐诗《无题》:“来是空言去绝踪,月斜楼上五更钟。”下句自撰,表现的是骚客“浮大白,浇块垒”解胸中不平事的情怀。下联“喜而不寐”,出自《孟子·告子》。下句自撰,大有嫖客风韵。
赠“月红”的:
杨柳岸晓风残月;
牡丹亭姹紫嫣红。
以“雁足格”嵌入了“月红”二字。上联出自北宋著名词人柳永(987—1055)的词《雨霖铃》。原句为:“今宵酒醒何处,杨柳岸晓月残风。”下联则嵌入了元代著名剧作家汤显祖所写的杂剧《牡丹亭》。
什么样的师傅教什么样的徒弟,方地山的得意弟子袁克文,也是个中高手。他在上海时,征歌选色,宴饮无虚日。有赠名妓湘云联:
湘妃身世明妃泪;
云想衣裳花想容。
以“凤顶格”嵌入了“湘云”的名字。“湘妃”,相传为尧的两个女儿娥皇和女英,共为舜妻。尧死,二人泪洒湘竹,其痕如血,是为斑竹,亦称“湘妃竹”。“明妃”,即王昭君,汉元帝时,出塞和亲。下联出自李白诗《清平词》其一:“云想衣裳花想容,春风拂槛露华浓”。
二、会意类:
在好几种介绍对联的书籍里,都载有一副给“阿二”赠联:
顾影只输花第一;
问名未到月初三。
输给“第一”,未到“初三”,当然是“阿二”了。“问名”,也是过去婚嫁“六礼”中的第二项。
再如有一副赠“嫦娥”的:
灵药应未偷,看碧海青天,夜夜此心何所寄;
明月几时有,怕琼楼玉宇,依依高处不胜寒。
上联化用李商隐 “嫦娥应悔偷灵药,碧海青天夜夜心。”的诗句。下联用苏东坡《水调歌头》词意,均隐藏有“嫦娥”二字。
(未完待续) (河南长垣 侯清海)
(接上期)
又有赠妓寒珠联云:
疑自玉京来,眼底花枝谁仿佛;
不愁明月尽,人间烟气太迷离。
上联扣一“寒”字,“玉京”,指天阙,道家称为三十二天之都,在无为之天,这自然是高处不胜寒;下联扣一“珠”字,用的是宋之问诗:“不愁明月尽,自有夜珠来。”。
有名罗俊者题赠“梅仙”一联:
疏影暗香傍水月;
琼琚玉佩响天风。
“疏影”、“暗香”指的是“梅”;能“琼琚玉佩响天风”者,当然是“仙”。
题“九珍”一联云:
十分美满,一分含蓄;
席上矜宠,掌上爱怜。
上联“十分美满”,“含蓄”去一分,剩的就是“九”;下联“席上矜宠,掌上爱怜”,都是“珍”。
有人赠叫小银子联云:
闻说是乡亲,何明月二分,小时不识;
谁能不离别,正秋星一点,银汉无声。
此联兼有会意及嵌字。上联的“明月二分”,出自唐代徐凝诗《忆扬州》:“天下三分明月夜,二分无赖是扬州”诗意。“小时不识”,出自李白诗《古朗月行》:“小时不识月,呼作白玉盘”。下联的“银汉无声”,有两个宋代诗人的诗词提到:苏轼的《阳关曲》:“暮云收尽溢清寒,银汉无声转玉盘。”陈深的《贺新郎》:“银汉无声深似水,昨夜新凉多少”。
梁羽生先生说,他最欣赏的是有人赠“小楼”的一联:
吹彻玉笙寒,休倚栏杆,絮絮说东风昨夜;
生愁金漏转,偶来听雨,匆匆又深巷明朝。
上联用李中主(李璟,李后主李煜的老爸)的词“小楼吹彻玉笙寒”,下联用陆游的“小楼一夜听春雨,明朝巷口卖杏花”诗意,都含有“小楼”。
三、隐嵌类:
清末,上海有名妓名“青青”者,获赠一联云:
清斯濯缨,鉴于止水;
倩兮巧笑,旁若无人。
此联写得极其清雅,且四句全部用典。而且所引用的书非常庞杂。“清斯”句应出于《孟子》:“孔子曰:‘小子听之:清斯濯缨,浊斯濯足,自取之也。’”“鉴于”句出于《庄子·德充符》:“仲尼曰‘人莫鉴于流水,而鉴于止水’”。“倩兮”句源于《诗·卫风·硕人》:“螓首蛾眉,巧笑倩兮。”“旁若”句出自《史记·刺客列传》:“而已相注,旁若无人。”对联上联首冠“清”字,下句说止了“水”,就是“青”字。下联首冠“倩”字,下句说旁边无“人”,也是“青”字。全联通过用典、拆字,暗嵌入“青青”的名字,其手法可谓巧矣。
还有方世龙(曾任冯国璋任“代总统”时的秘书)赠北京名妓“明明”联:
三五月圆,三五月缺;
九十日春,九十日秋。
上联两个“月”字,下联两个“日”字,合为“明明”两个字。
和此有异曲同工之妙的是罗俊题赠“胖胖”的一联:
只顾你半推半就;
那管他月瘦月肥。
上联用了两个“半”,下联两个“月”,合起来就是“胖胖”。
还有人题赠一个叫“倚雲”的女子的:
香草美人,奇士所托;
纸窗夜雨,云谁之思?
上联用“人、奇”合成“倚”字,下联用“雨、云”合成“雲”字。
四、集句类
集句一般都是和嵌名结合在一起使用的。
有妓名花相 (其人大概在当时的花魁比赛中得过第三名。因为一般得第一名者,被称为 “花王”,第二名被称为“花后”,第三名才被称为“花相”)者,获赠一联云:
花开当折直须折;
相见时难别亦难。
联的上句出自杜秋娘的 《金缕衣》“花开堪折直须折,莫待无花空折枝。”下句出自李商隐《无题》:“相见时难别亦难,东风无力百花残。”又以“凤顶格”嵌入“花相”名字。
有张峰石赠妓玉春联云:
悠悠我思,其人如玉;
耿耿不寐,有女怀春。
联语则集《诗经》的句子。“悠悠我思”,出自《邶风·雄雉》。《郑风·子衿》中亦有此句。“其人如玉”,出自《小雅·白驹》。“耿耿不寐”,出自《邶风·柏舟》。“有女怀春”,出自《召南·野有死麕》。并以“雁足格”嵌入了“玉春”的名字。这样的手笔,自然非学富五车的高手莫能为之。
汉魏六朝的宫体诗,大部分写得活色生香,拿来做赠妓联正合适,也毫不费力。录几联:
赠素梅的:
纤腰减束素,——庾信:《拟咏怀诗二十七首·之七》:纤腰减束素。别泪损横波。
新妆艳落梅。——隋炀帝:《持楫篇》:旧曲歌桃叶,新妆艳落梅。
赠宝云的:
珪璧讵为宝,——江淹:《阴长生赞》:阴君惜灵骨,珪璧讵为宝。
富贵如浮云。——江淹:《效阮公诗十五首·之人》:斗鸡东郊道;富贵如浮云。
赠华菱的:
华容一何冶,——陆机:《拟迢迢牵牛星》:华容一何冶,挥手如振素。
菱歌本自便。——梁简文帝:《棹歌行》:妾家住湘川,菱歌本自便。
赠巧红的:
巧笑露欢靥,——张华《情诗》:巧笑媚欢靥,联娟眸与眉。
红黛润芳津。——萧统(梁昭明帝):《三妇艳》:小妇独无事,红黛润芳津。
赠素芳的:
素琴有清声,——秦嘉:《留郡赠妇诗之三》:芳香去垢秽,素琴有清声。
芳年多美色。——梁简文帝:《侍宴林光殿曲水诗》:芳年多美色,丽景复妍遥。
赠巧娇的:
巧笑露欢靥,——傅元:《有女篇》:巧笑露欢靥,众媚不可详。
娇歌逐软声。——粱简文帝:《美女篇》:密态随流脸,娇歌逐软声。
不管用什么样的表现手法,这些题赠联文字水平艺术技巧,高超香艳眩人耳目,不是一般人所能为之。比如韦小宝韦爵爷,或薛蟠薛大爷,即使再混个十年八年,也弄不出这些东西来。这种香艳的赠妓联,又确确实实是一种颓废文化,清末民初正是中华民族最苦难时期,国家、民族、人民都在痛苦呻吟。而这些学富五车的精英、高级知识分子本应奋发有为,却纵情声色,把精力花在这些地方,又岂能不是亡国之象呢?
转自 中华楹联报 看着挺有意思的长见识了{:1_109:} {:1_116:} 不错不错。挺喜欢 嗯嗯 有意思 古人就是高啊! {:1_110:}好,欣赏,盗帅辛苦!{:1_114:} 百花齐放……
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