《联话微信群》泥上偶然留指抓（点评篇）
竹社成联训练营“画龙点睛”第一期： 出句：（）（）隔在重山外 最佳：20.旺旺 故园隔在重山外 寒杵飘来古渡头“孤灯然客梦，寒杵捣乡愁。”这是站在古渡头思乡，也或许是等船准备回乡的的一个画面，忽然有寒杵的声音飘来，心中那份思乡的情感就更加浓烈了。对句把一种内心的情感借助寒杵之声，表达的深刻而隽永。令感同身受者黯然。佳对！ 优秀： 8.刘斌 故山隔在重山外 锦字传于雁字间 原出句是“家山隔在重山外”，这是最接近原出句的画龙点睛。而且对句也切题切景，工致细腻。佳句！ 10 阳光阁 狼烟隔在重山外； 商女乐居画舫间。 画龙点睛的“狼烟”很有意味。国家兴亡匹夫有责。一个弱女子能够在兵燹战乱中生存下来实属不易，如果还去指望她们去干些什么，确实不公。“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”。杜牧的诗是写给那些醉生梦死的统治集团内的人看的。联句意清而言深，佳句！其他对句：1．刘卓乡音隔在重山外旅梦催生画角中“山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。”词中景象和旅梦催生画角中，都有几分凄凉的味道。当然对句要表达的是回家的欣慰，还是在路上的悲凉？不得而知，正是这种不得而知，才会让人去浮想联翩。联句造语自然贴切。佳对！2.倚山观雾相思隔在重山外缱绻藏于皎月中缱绻之情还是相思之意，没有宕开。3庚心唤黛知君隔在重山外念妾归居浣水边“君隔在重山外”，再用“知”字去说明，有点多余。还有老师指出，现如今再用“妾”字去代表女子身份似乎不妥。有同感。4.意林风雨隔在重山外史诗写于盛世中出句雨字失替。5.潇潇乡愁隔在重山外明月浮于一水中望月而思乡，只是被重山所隔，一切皆是枉然。一份情感，只能在孤寂中慢慢消磨。绘景寄情，平稳含蓄。佳对！6.邓胜翰家乡隔在重山外国梦圆于伟业中对句意境稍宽。7心在旅途佳人隔在重山外幽恨溢于双目中对句文字过于直白，干瘪，缺少一种通畅而滋润的表达。9双鱼乡音隔在重山外客子游于曲水间既然乡音隔在重山外，就已经说明了客子的身份，对句再说客子就是多重复身份。11:龙行天下伊人隔在重山外此梦应传远笛中对句过于抽象。12.心中有爱梦魂隔在重山外思绪放飞杯酒前画龙点睛的“梦魂”有点牵强。对句的表述也过于笼统。13. 翔村头隔在重山外足下行于半路中画龙点睛的“村头”用词有点轻了，整个出句不够协调。14心生俗尘隔在重山外善恶生于一念间画龙点睛的“俗尘”还好。对句意境稍宽。楚音隔在重山外故国焉知几梦中画龙点睛的“楚音”：楚地的音乐，已经说明了身份，再说故国略显重复表达。15.王芳长安隔在重山外；霜鬓消磨壶酒中。对句格调不高。16.三岔口春风隔在重山外积雪增于去岁时若“春风”有所指，对句就有点勉强。若无所指，就不够精准，重山是隔不住春风的。17.一苇纵横（1）同胞隔在重山外血脉连于后土中“同胞”若是指台湾，一般都用海峡或两岸，用重山不够精准。（2）顽敌隔在重山外勇士隐于百姓中好像是在凑句子。（3）清风隔在重山外 晨雾浮于万壑中清风明月都是隔不住的。很多自然现象山是隔不住的。18.鲁鲁渔歌隔在重山外帆影穷于一水间重山是山多，渔歌有点远。对句的意象和出句的意象有点错位表达。19.黄春光出句：乡关隔在重山外对句：羁客消愁浊酒中画龙点睛的“乡关”，意境明确了身份，对句再说“羁客”就是重复身份。21有话友说致台独休言隔在重山外难逃标分快弹中这种含有政治色彩的直白语言，和出句要表达的意境有隔。22.牧歌风光隔在重山外景致存于脑海中风光对景致，一个意思。23.柳十一秋波隔在重山外，白露生于明月中。“露从今夜白，月是故乡明”。这是思乡情切的真诚表达，借物抒情。对句化典自然，对仗工稳。佳对！24.华景堂亲情隔在重山外，恋爱常留旧梦中。亲情当指现在是一家人了，恋爱应该是在回忆过去还不是一家人的时候。“恋爱”二字意境有点逼仄，对句文字过于直白，没有余味。25.橙红年代功名隔在重山外心事藏于一盏中画龙点睛的“功名”是对归隐逸士的一种描写，有亮点。只不过大都归隐者，早已淡泊名利，梦稳心安。所以，对句的“心事藏”，就有点与归隐者的身份不符合。对句描写出句的意境略有偏差。当然对句也确实很好，如果出句的“功名”二字换成其他文字的表达就契合了。
竹社成联训练营“画龙点睛”第二期： 出句：绿竹（）（）青到案； 最佳：6.刘卓 绿竹研诗青到案 彩毫忧世白飞头 画龙点睛的研诗虽然有点抽象，但这种承接关系能说得通。对句的色彩感强烈，一个栩栩如生的画家作画的形象跃然纸上。联句色彩浓艳，词藻华美，佳联！ 优秀： 16.刘斌 绿竹横窗青到案 红梅窥墨笔添香 这是最接近原出句的画龙点睛（绿竹凭窗青到案）。出句的画意有了，对句的红梅窥墨就是诗意的呈现。出对句的诗情画意都有了。佳联。 23，路飞 绿竹临窗青到案 红荷映日碧连天
画龙点睛临窗青到案的承接关系很好。对句化自杨万里的诗句：“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”出对句是夏天最凉爽的一道风景。整个联句像是一篇清雅秀逸的写景小品。佳联！
其他对句：1．倚山观雾绿竹猗猗青到案红颜款款粉成双绿竹（猗）（猗），虽然是现成的诗句，但有偷懒的成分，绿竹（猗）（猗）怎么一下子就青到案了，缺少一种必然的条件。2.双鱼绿竹猗猗青到案红花朵朵艳成诗和上一个的“画龙点睛”一样。3.心中有爱绿竹无香青到案红梅有品韵成诗画龙点睛的无香和青到案，这种条件缺少严谨的逻辑性，和清晰的脉络感。4.翰风潇潇绿竹无心青到案红梅有骨傲凌霜画龙点睛的无心青到案的条件，没有说服力。5.心在旅途绿竹含娇青到案；墨香藏意味怡人。画龙点睛的含娇青到案，条件承接关系，有点勉强。7.庚心唤黛绿竹天生青到案红橙晚熟火围山画龙点睛的天生青到案，有点勉强。8.三岔口绿竹金风青到案朱砂白鹤紫当空画龙点睛的金风青到案，没有说服力。9.黄春光绿竹依依青到岸红梅艳艳赤凌寒画龙点睛的依依青到案，和猗猗青到案所缺少的条件差不多。10 心生绿竹环溪青到案墨兰吟月婉凌霜墨兰不耐寒，越冬要保证不低于5摄氏度。而霜则是接近地面的水蒸气冷至摄氏零度以下凝结而成的 。所以凌霜一词还可以再推敲。11.华景堂绿竹娇姿青到案红梅艳丽美留窗画龙点睛的娇姿青到案，有点勉强。12.意林绿竹猗猗青到案红妆款款篮风流和以上的绿竹猗猗一个意思。不再评。13有话友说竹带春风青到案，社交联友醉成仙。改了出句算违规。14.表哥绿竹无心青到案红梅有意韵留屏画龙点睛的无心青到案，没有说服力。15. 邓胜翰绿竹虚心青到案碧荷雅韵美怡情画龙点睛的虚心青到案，有点勉强。17.旺旺绿竹吟风青到案红梅映雪酽成诗有风作助力的视听通感，青到案的承接关系可以过关。红梅映雪一词虽然都用滥了，但出对句还算工整。18.一苇纵横绿竹有节青到案真情无悔爱终生画龙点睛的有节青到案，有点勉强。19.牧歌绿竹风华青到案寒松圣洁翠栖岩画龙点睛的风华青到案，有点抽象。20:龙行天下绿竹经霜青到案苍松傲雪老怀情画龙点睛的经霜青到案，没有说服力。21.王峥绿竹经风青到案青松过雨翠盈楼《联律通则》里，有忌无规则重字一款。22.劲草知风绿竹有节青到案；真水无香实有品。画龙点睛的有节青到案，有点勉强。24.大路阳光绿竹森森青到案娇莺恰恰韵成诗画龙点睛的森森青到案，有点勉强。25苦咖啡绿竹亭前青到案；彩虹雨后艳如桥。对句的艳如桥不通。
很好的帖子，学习了。 竹社成联训练营“画龙点睛”第三期： 出句：石枰棋半（）（）覆； 最佳：19，菡萏 石枰棋半黄尘覆 云海雾残苍狗飞 简评：像是电影《一盘没有下完的棋》里的广告画面。更像是电影的一个画面中，出现的几个快闪的镜头。对句虽是写景，却暗藏情感与时间交织的玄机。读后令人有种陈子昂的“前不见古人，后不见来者，念天地之悠悠，独怆然而涕下。”的深沉感触。出句是低头所见所思，对句是抬头所思所见。整个联句能够引领人的神思穿越时空，去追寻属于每一个人的情感演绎。艺术创作讲究“四不囿”，其中之一就是不囿于法，是不为成法所拘，化古而不泥古，师古而不复古，于自然中求规矩，于疏宕中见章法，如此则能自出机杼，另辟蹊径，如此方能通古今之变，成一家之言。对句浩荡而磅礴。佳对！ 优秀： 18.一苇纵横 石枰棋半尘埃覆 泥碗茶空蝼蚁居 简评：都是在写沧桑感，大部分创作者都从大处落笔来抒发一种情感。此对句偏偏剑走偏锋，只写眼前一个很局限的画面，用以小见大的诗词的艺术创作手法，来表现时间。清代刘熙载《艺概*诗概》说：“山之精神写不出，以烟霞写之；春之精神写不出，以草树写之。故诗无气象，则精神亦无所寓矣。”时间怎么去表现，尘埃覆，正是说明了时间久，而旁边的泥碗茶空蝼蚁居，把这种时间久衬托的更加真实可感，令人顿生唏嘘之情。联句构思新颖，暗寓哲理。佳对！ 17.黄春光 石坪棋半烟云覆 兰苑幽深竹笛扬 简评：无论留下的半盘棋是谁，都不重要了，时间不会停止，空间的主人也在不停的更换。下棋的人走了，吹笛的人来了。烟云不仅覆盖了棋枰，也淹没了时间。对句言浅意深，词隽旨远。佳对！
其他师友的对句：1．庚心唤黛石枰棋半江枫覆渔火星稀山寺眠简评：化用张继《枫桥夜泊》的诗境。虽没有夜半钟声到客船的夜深沉，却有了石枰棋半江枫覆的诗情画意。佳对！2.刘卓石枰棋半痴云覆花坞酒酣老树扶简评：“痴云不散常遮塔，野水无声自入池。”（陆游）棋没有下完，就去花坞喝酒去了。人走了，云来了，而且还把云做了拟人化处理。云是棋痴，人是酒痴。一个很生活化的画面，跃然纸上。佳对！3 心生石枰棋半由花覆竹榻人眠待客归简评：画龙点睛的由花二字不够出彩，略显随意。4倚山观雾石枰棋半莺声覆古寺香微日影偏简评：画龙点睛的莺声过于抽象。对句出彩。5华景堂石枰棋半山河覆云海天间泪雨飞简评：画龙点睛的山河覆，很震撼。遗憾的是对句的云海天间的天间，有点多余，云海本就是在天上，再说天间，就是重复，没有宕开。6.王峥石枰棋半尘寰覆松岭梦圆时事更简评：尘寰覆，就是改天换地的意思，对句的时事更，就是时事更替，严格来说，意思有点近，没有宕开。7.心在旅途石枰棋半垂杨覆；茅屋杯盈斜日催。简评：棋下了一半，回茅屋喝酒去了，任凭垂柳依依，夕阳西下。世俗的烟火味很浓。佳对！8.意林石枰棋半星空覆江岸柳稀月色明简评：星空：缀满星星的夜空。“月明星稀”，文字描述略有犯忌。9路飞石坪棋半留仙覆香案卷残待佛翻简评：画龙点睛的留仙覆，有点似是而非。意境模糊。10大路阳光石坪棋半竹阴覆禅榻茶香山鸟来简评：出句动中有静，对句静中有动，画面感强烈。像是在描述居住在竹林深处的人家的一种悠闲安然的生活场景。诗情画意都有了。佳对！11.疾风劲草石枰棋半黄沙覆，金盏酒光征人闲。简评：画龙点睛的出句很出彩。只是对句四连平，失替。12.潇潇石枰棋半松声覆草舍烟炊竹影斜简评：画龙点睛的“松声”有点虚。既然最后是个覆字，所覆之物，应该是可见之物才更为合情合理。13.三岔口石枰棋半天光覆，钓叟歌还野渡喧。简评：棋下了一半，天色晚了，垂钓的老翁唱着小曲也还家了，渡口开始喧闹起来。一幅热闹的生活场景，如在目前。联句造语自然而贴切。佳对！14.双鱼石枰棋半烂柯覆竹笛音稀约绰来简评：烂柯人的典故没用好。有点辞不达意。15.牧歌石坪棋半烟岚覆，竹院书香酒醉来。对句有点辞不达意，意境模糊。16. 翔石坪棋半楼兰覆玉塞箫息侠士归简评：画龙点睛的“楼兰覆”，这种超越时空的移花接木的方式，无法让人把一种想象连接起来，逻辑性不足。20鲁鲁石枰棋半山河覆铠甲铜绝血肉擎因为画龙点睛用了“江山覆”，对句就用了一个很血腥的场面来表现，这种意境的时空转换，有点陡。看整个联句，对句的意境稍宽。21刘斌石枰棋半花先覆玉案茶残月更凉这是一个下棋下的最投入的画面。月凉茶残，说明夜深了，真是一对棋痴。这种画面给人很真实的感觉，但缺少相应的联想。意境稍显单薄。22. 邓胜翰石枰棋半鲜花覆福宅喜盈泰运开简评：对句的意境宽了。23有话友说石枰棋半尘花覆野寺僧闲钟鼓稀寺里的香客少，僧人就闲，棋下了一半就没兴趣了不说，连钟鼓不有点不按时敲了。联句所传递的信息，不是悠闲，而是无聊。出家人的修行也变得如此心不在焉和潦草，看来还是还俗的好。这个场景很有趣味，令人哑然。对句切题而有情致。佳对！24心中有爱石枰棋半凝神覆竹径夜深入梦来
简评：画龙点睛的“凝神”有点抽象。
【竹社成联训练营第六期作业】树 最佳：13： 出句：籍闻若遇春时，翠映高岗，鹓鶵或欲枝头立； 对句：史载曾经吴地，枯燃爨火，焦尾方遗膝上吟。（一甲）简评：出句化用《庄子·秋水》:"夫鹓鶵，发於南海而飞於北海，非梧桐不止，非练实不食，非醴泉不饮。"而且也先把梧桐的俊美之姿“翠映高岗”描述的很婉约。真是完美无瑕。对句化用《后汉书·蔡邕传》:"吴人有烧桐以爨者，邕闻火烈之声。知其良木，因请而裁为琴，果有美音，而其尾犹焦，故时人名曰焦尾琴焉。"而且是水到渠成，毫无斧凿痕迹。出句写养眼之美景，对句写动心之传奇。联句创作技法娴熟，造语亦秀美清丽而富于色彩感，完全可媲美名家名联。也是此次最亮眼的一副成联。特推荐为最佳成联，以示祝贺！ 优秀： 6. 修四野中，游神风雨烟霞，独钟斯景； 待百年后，放眼兰宫桂殿，必有我材。（优秀） 简评：出句写景，虽然立于四野，但无论是人是神，是风雨是烟霞，都偏爱此景。也都因树的存在而风景独特，令人心旷神怡。对句说理，树活着是一道风景，死后又是一根根栋梁。既有观赏性，又有实用性，无论生死都是这天地间的一种神奇而美丽的存在。联句状物绘景，象意并茂。佳联！ 7. 题柳树 岁月自轮回，曾记元子兴悲，沈园照影； 身姿犹婀娜，还待邀来明月，钓得清风。（优秀） 简评：出句抒古今之通情，从桓温的“木犹如此，人何以堪！”到陆游的“梦断香消四十年，沈园柳老不吹绵”都是和柳树有关的精彩故事。而“岁月自轮回”恰好就是在说古今同理同情同感受。对句写柳树之婀娜景观，既有邀来明月之人，又有钓得清风之趣。可谓是相得益彰，精美绝伦。联句辞采华茂，境界宏丽！佳联！ 其他师友成联：1.利水利山，绿一方天地，然身负千斤担；虽风虽雨，经多少春秋，自心留几道轮。简评：出句的“绿一方天地，然身负千斤担”，转的有点急，没有衔接上。让人有点莫名其妙。而对句的“自心留几道轮”，过于直白而又毫无意义。
2.幽深中破土生根，力汲一方灵气；高峻处枝繁叶茂，淡观四季闲云。简评：整个联句在描述上和技巧上都把握的很好，而且还使用了联中自对。只是，整个联句没有知识亮点，多有老生常谈之嫌。越是常见之物，越容易落入俗套，要写出新意或者与众不同的东西来，确实需要花费一点力气。
3.早知春暖花千树；何怨冬寒雪满坡。简评：联句意境模糊，不像是在写树，意象过于宽泛。
4.山西老槐树 洪洞扎根，开枝散叶遍天下，山西寻祖，栉雨沐风入梦魂。简评：看到这个联句有种亲切感，当年家父曾说，我家的祖上就是在明朝来自山西洪洞大槐树下。联句的出句还好，借槐树而追本溯源；对句的寻祖，本是想用寻祖而抒发情感，只是有点词不达意。“开枝散叶遍天下”看似实，则虚；“栉风沐雨入梦魂”看似虚，则实。只是意象有点模糊。和前分句的山西寻祖，有点似是而非。
5.松树凌霜傲雪枝尤挺；沐雨栉风叶更妍。简评：松树作为林木类 针叶树类树木，叶确实称不上妍字，妍字多指美好或花或容貌。松树的美，在于树体高大，树枝雄伟苍劲，在于一种整体姿态的美。妍字有点勉强。而且凌霜傲雪和沐雨栉风差不多是一个意思的表达，因而整个联句意境逼仄，没有宕开。
8.银杏千年鹤健，独秀擎天，满目清奇生白果；药食俱优，周身是宝，怀才毕世济苍民。对句不工。而且对句不像是联句更像是广告语。
9. 铁树身坚似铁，抱朴守真，不惧风侵舒凤尾，性洁如兰，近清远浊，守来心动绽琪花。简评：无规则重字。
10.题柳垂立岸堤，依依而惜别，身伴月观来往客；执攀枝干，涕涕则哀时，丝牵舟系古今情。简评：依依而惜别和涕涕则哀时都是分别的场景。“身伴月”为凑句而勉强。出对句都是盘桓在一种固定思维的描述里，没有更好的发挥和想象。
11.枝繁叶茂根雄壮；果硕花香干挺直。简评：直是今平古仄。今音最好注明。联句很直白，但也很苍白。 12.或片或株，平野悬崖皆茁壮；为薪为栋，厨房殿宇各安然。简评：在悬崖边石缝中生长的树，千姿百态，竞异争秀。但其受环境影响，既不可能茁壮成长，也不可能长的茁壮，而大多则是扭曲，当然从审美角度看是一种美。
14.删繁就简秋刀斧；舍本逐枝愚主张。简评：既然是哲理对，没看明白给人以怎样的启发和思考。而且刀斧是并列结构，主张是动宾结构。
15.根深叶茂，凝沙，固土；体壮身高，挡水，成材。简评：出对句意思相近，没有宕开。 16.枫树 极目清辉远岫，殊观染绛层林，天籁涌金风，万壑荣光腾烈焰；樊川坐爱丹枫，子美凋伤玉露，飞红泛御水，十年造化定姻缘。简评：前二分句如果是自对合掌，极目对殊观；如果是相对不工。而且出句的写景多数是在堆砌词汇。对句的用典和要表达的意象模糊。有点生拉硬扯之嫌。
17.经风雨成栋梁，独木堪大任。战雪霜显铁骨，浩然净乾坤。简评：风霜雨雪其实都是一种意象，分开来用没有实际意义。而且后分句。对句不工。
18.（一）椿树葱灵自上古生成，拔地倚天，方拱作虹梁，荫家荫子。峻茂于前庭屹立，寒来暑往，料遍看世味，经雨经风。简评：出句很有气势，用典也好，而且寓意也很美好。只是对句的意境太弱了。寒来暑往和经风经雨都是一种时间的表达，流于了平常。很可惜。《庄子·逍遥游》记载：“大椿长寿。”由此用“椿龄”作祝寿辞，“上古有大椿者,以八千岁为春,八千岁为秋”，以“椿”为父亲的代称。 （二）海棠树疾风何故无穷，尽落胭脂，堆成十里泪；缘分为谁难了，重添碧玉，看遍万年春。简评：某种意象的表达也应该基本上符合事实，否则就有生造之嫌。海棠花一般都是在4——5月开花，算是春末夏初之际。周总理是1月8号去世的。正是寒冬腊月。所以出句的描述有偏差。这样就和海棠花本身的描述，有点远了。而尽落胭脂，堆成十里泪的意象就不成立（此处只指海棠花）。备注：今音，周总理工作和生活的西花厅，种有很多海棠树，邓颖超《从西花厅海棠花忆起》中写，总理偶然看到海棠花盛开的院落，就爱上了海棠花。
19.撑开枝叶傲霜雪；挺直腰身作栋梁。简评：用撑开枝叶形容松柏，不够准确。撑开的近义词是舒展，一般多指可以舒展开的阔叶树木。而松柏是针叶树类树木。枝可撑，叶无法撑。撑开一词有点勉强。
20.柳树小桥流水柳依依，约黄昏雨后。曲径好风人寂寂，看碧落天边。简评：碧落：道教语，指的是东方第一层天。一般泛指天上、青天。和天边是一种意象一个意思。
21.题木麻黄不与群芳争沃土；愿居风口战狂沙。简评：短联对木麻黄的描写很到位，写出了树目的特性，而且也有美好的寓意在里面。简洁而有气势。佳联！
22.郁郁春林参绿野；亭亭华盖庇苍生。简评：出句是一幅画，对句画中蕴含哲理，是一副很有代表性的成联。联语别致，富有诗意。佳联！
23.胡杨根扎千里，凝黄沙成铁甲;叶化佛光，融炼狱作天堂。简评：出句写实，对句虚拟。而且把沙漠比喻成炼狱也很形象。叶落化土，又可肥沃滋养沙土地。铸词造语奇特，能启人逸思。佳联！
竹社成联训练营“画龙点睛”第七期： 出句：沽（）无钱（）贱卖 最佳：16.三岔口 沽酒无钱刀贱卖 抽身上岸浪闲看 简评：武人卖刀与文人卖书都是同样的蹇涩不堪。既然英雄无用武之地，混的连喝酒的钱都没有了，退出江湖，也是明智之举。只做个悠闲的看客有何不可。联句的由无奈到看淡，是一个时间的递嬗和性情改变交织在一起的，一个直面人生的情感蜕变的过程，给人以沧桑感。联语别致，富有诗意。佳对！ 优秀： 6.旺旺 沽酒无钱诗贱卖 餐云扶杖石常眠 简评：一位潦倒隐士的生活赫然在目。卖诗是好办法（诗未必值钱，但书法肯定好）。人虽穷，但日子过得惬意，餐云扶杖累了就喝点酒，困了躺在石头上也能睡觉。还真有梅苑隐居懒问名的洒脱。对句切题而有情致。佳对！ 12.刘卓 沽酒无钱衣贱卖 索诗有意柳相扶 简评：家道中落，只好卖些衣服过把酒瘾，酒喝得趔趔趄趄的，再靠在柳树上寻找诗意。有点“穷且益坚，不坠青云之志”的文人本色。对句简炼而恰宜。佳对！
竹社成联训练营“画龙点睛”第七期：
出句：沽（）无钱（）贱卖其他师友对句： 1.翰风潇潇沽酒无钱书贱卖吟风泼墨画珍藏简评：没想到第一个画龙点睛就和原出句（沽酒无钱书贱卖）相吻合。有副老对联：穷不卖书留子读；老犹栽竹与人看。这不仅是“忠厚传家久；诗书继世长”的问题，更是一种文化传承从小家都会做起的问题。对句的画珍藏，和书贱卖于情于理不合。既然可以作画，何以不卖画赚钱。“不炼金丹不坐禅，不为商贾不耕田。闲来写就青山卖，不使人间造孽钱。”（唐寅）这才是最真实的文人的做派。2路飞沽酒无钱钗贱卖施衣尽箧线珍（针）存简评：整个联句像是一个双性人，对句意境稍宽。3菡萏沽酒无钱琴贱卖临风颂月赋长吟简评：琴和书不一样，琴一般人家只有一个，这次贱卖了救救急，银子花完了，下次该怎么办？令人捉急。当然无论卖书还是卖琴，都是一种无奈之举。对句还好，没有了琴，但可以吟诗作赋，不影响对艺术的执著。赋长吟很过瘾，正好借此情绪把无奈的清贫抒发出来。对句切景构词，清疏淡雅。佳对！4.庚心唤黛沽酒无钱裘贱卖，抽刀积怒国鼾眠简评：文人把书当命，富人把贵重的东西当命，尤其是装门面的衣服，看来还真是穷困潦倒了，这么值钱的东西都贱卖了。为什么会这样？对句给了回答。没有国哪来的家，再贵重的东西在动乱年代也不能当饭吃，贱卖就贱卖了吧。贱卖了贵重的东西，然后喝酒，再抽刀舞一番，颇有点稼轩的“落日楼头，断鸿声里，江南游子，把吴钩看了，栏杆拍遍”的悲愤之心。对句怀古感慨，寄寓忠心，造语凝练，气宇清高。佳对！5.翔沽酒无钱花贱卖依窗擎盏月迟来简评：出句买酒，对句喝酒，没有生发，没有亮点。7.苦咖啡沽（酒）无钱（粮）贱卖；持家有爱我常耕。简评：对句的逻辑性有问题，耕地是按时令的，不能常耕。而且持家有爱有点勉强，凡持家者或者说善于持家者基本上都是有爱心的。这种口语化的表达有点辞不达意。 8.心中有爱沽誉无钱仁贱卖出名有利义轻抛简评：仁已经贱卖了，义轻抛就顺理成章了。出对句是在一个圈子里徘徊。对句没有宕开。以虚对虚，联句也过于抽象。9.有话友说沽酒无钱裟贱卖增脂有术胃饥餐简评：裟贱卖。僧人修行的戒律中好像不允许喝酒。我们不说鲁智深，也不说济公，更不要说苏曼殊。这几个都是另类。算不得数的。再说了，古时的僧人出门都是靠到施主家化缘维持生计，既不买也不买。袈裟送人也未必有人要，更不要说卖了。10.牧歌沽贩无钱房贱卖持家有责库清仓简评：做买卖没有钱，卖房子可以，只是对句的持家有责和库清仓是怎么关联到一起的？没有一种的必然的关系，有前言不搭后语之嫌。11.意林沽空无钱货贱卖聚财有道节存高简评：空在这里是平声，也没有实际意义，所以货贱卖的条件就不存在。条件关系不成立。整个联句语焉不详。13.疯语沽酒无钱诗贱卖邀朋对饮兴何高简评：诗贱卖只是为了要朋友喝酒，明朝的江南四大才子，唐寅和祝枝山，干过这事，不过他们的诗（准确说是字）值钱，不用贱卖。不过对饮对无钱不工。14.双鱼沽酒无钱书贱卖和诗做赋字珍藏简评：和诗和做赋基本上是一个意思。其他问题和第1对的一样。不再评。15.默墨沽酒无钱文贱卖锁眉把盏夜难眠简评：但凡文人，能够为了酒而贱卖文章的，不会深夜还愁眉苦脸的喝着酒不睡觉。有那功夫他肯定去多写几篇文章，以备往后的酒资。17.心生沽酒无钱诗贱卖食花有味自逍遥简评：诗贱卖换酒，花可以当菜肴。的确是种逍遥自在的闲散生活。杨万里吃碗梅花粥也写篇诗“才看腊后得春饶，愁鉴风前作雪飘，脱蕊收将煮粥吃，落英仍好当香烧。”逍遥对贱卖不工。18.古木沽誉无钱心贱卖问天有义尔需知简评：沽誉就是沽名，就是想利用手段谋取声誉。因为没有钱，只好将心贱卖。其实这样做的人，心已经不值钱了，还说什么贱卖。不通。对句辞不达意。19、阳光阁沽酒无钱珩贱卖；别君掩泪口难言。简评：为了送别朋友，虽然没钱买酒，把心爱之物玉佩上端的横玉都贱卖了。口难言，一定是日子过成今天这个样子，真不知道该怎么说。真是欲言不止，只能掩泪挥别。仅此而已，不能给人更多的联想，对句平平，不出彩。20.鲁鲁沽酒无钱尊贱卖哭天抹泪苦难当简评：这里的尊是指酒杯吗？但为了买酒喝，贱卖东西的人，怎么可能有时间去哭天抹泪。他的情感和时间大都沉浸在醉里乾坤大，壶中日月长的自得其乐中。对句有点不切实际。21.倚山观雾沽酒无钱袍贱卖咏苏问月阙何年简评：对句看似附庸风雅，其实是借酒浇愁。何年对贱卖不工。22.黄春光沽誉无钱心贱卖营私有路品难移简评：和18的画龙点睛一样。不再评。只是对句的品难移，还真是江山易改本性难移。讽刺的还算恰当。23.一苇纵横沽酒无钱何贱卖？舍财取义或兼得。简评：画龙点睛部分的字就是先让出句完整，和条件关系成立。此处的“何”当什么讲？和买酒无钱把什么东西贱卖是怎么关联在一起的？当然，什么都不卖，买酒的钱怎么办？条件关系未成立。对句的得也是古仄。
咱们也玩画龙点睛，文武老师点评，文武老师可好？？？
为了避免争论不接受任何反驳。有人玩不？？？ 本帖最后由 文武 于 2019-8-27 23:06 编辑
竹社成联训练营“画龙点睛”第八期： 出句：似有（）声来（）底 最佳：4.风雨 似有蛩声来笔底 恍如魂梦到乡关 简评：出句的画龙点睛似诗似画，对句情真意切。我读过很多有关家乡的散文，大多有蛰声从笔底流出，我也写过这类的散文。看到这个对句感觉很亲切，也很真实，儿时那段美好的时光，恍如又回到眼前。陈廷焯《白雨斋词话》云：“李后主、晏叔原皆非词中正声，而其词则无人不爱，以其情胜也。情不深而为词，虽雅不韵，何足感人？”王国维先生也说：“大家之作，其言情也，必沁人心脾……”蛰声来笔底是默默心声的娓娓吐露，魂梦到乡关是切切真情的殷殷期盼。联句绘景切情，写得生动。佳对！ 优秀： 6.刘卓 似有咽声来扇底 疑看丽影到笺前 简评：“舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风”（晏几道）整个联句像是写自称是白衣卿相柳屯田的。柳永当年由于不得志，长久混迹于烟花巷陌，在偎红倚翠中浅斟低唱。对咽声来扇底的场景再熟悉不过了。而且他还喜欢一边填词一边让歌女们唱，好矫正字的音律。疑看丽影到笺前，其实不用疑，都是真实场景的再现。整个联句就像是一个真实而具有古典生活的画面。铸词造语奇特，令人意逸。佳对！ 20.一苇纵横 似有棋声来巷底 恍如弈友坐桌前简评：对句因隐约的棋声，在时间的钩沉里，抒发一种对棋友的怀念。恍如虽虚但也真实。有遗憾，也有孤单，甚至还有几分苍凉感，让一种情绪漫漶成对往日时光的祭奠，对句绘景切情，写得生动。佳对！
其他师友对句：1．双鱼出句：似有蝉声来叶底对句：时传燕子落林间简评：蝉声都是在夏天，燕子多形容在春天，不是不可以，只是不出彩。2.心中有爱出句：似有水声来谷底对句：疑无人迹至桥边简评：对句很工，但整个联句也只是简单的一幅画。缺少能给人更多联想意境。3.潇潇似有泉声来谷底凝无月影到窗前简评：整个联句有种空中楼阁的缥缈。对句的窗前和出句的谷底到底有多远？才能听到泉声。似有泉声和凝无月影。没有看到必然的感情联系。也就是说对句既没有承接出句的意境，也没有烘托出句的意境。像是各说各的。意境稍宽。5菡萏似有莺声来叶底原为笛韵绕花间简评：莺声来叶底，看不到——虚，笛韵绕花间，看不到——虚。以声对声，以虚对虚，有种虚无缥缈的感觉，这样的画面很难给人以联想。其实对句很好，可以单独成句，关键是出句的画龙点睛没有设置好。7.倚山观雾似有泉声来谷底才临日色到崖头简评:泉声来谷底，日色到崖头，一幅苍茫云雾间日出和瀑布的画面，赫然在目，画面很震撼力。联句浩荡而磅礴。佳对！8.鲁鲁似有唤声来耳底终将泪目到天明简评：唤声如昨在耳边，是一种恍惚感，泪目朦胧到天明，是一种思念情。联句所表达的情之所至，而心有所动。平稳含蓄。佳对！9.庚心唤黛似有人声来塌底不知马滑正霜浓简评：塌底有点生僻。若直解，出句应该是似乎有人的声音从塌陷的坑底传来。而对句就是在解释出句的为什么。对句是化自周邦彦的“马滑霜浓，不如休去，直是少人行。”联句和诗词一样，用字用词以及用典忌生僻。10.三岔口似有钟声来涧底因寻藓迹到宫前简评：钟声来涧底，严格来讲不符合常规。11.翔似有蛙声来井底难知雁字到天边简评：井底之蛙和天边雁字没有可比性。对句意境稍宽。12.默墨似有梵声来腑底只因佛法驻心间简评：因为佛法在心中，自然感觉会有梵声来自肺腑。来时时提醒或指引着一个人的行为准则。只是严格来讲，梵声和佛法，还是有合掌之嫌。13李飞雁似有涛声来笔底，更多快意涌心头。简评：这是唯一一句与原出句（似有潮声来笔底）相近的画龙点睛，快意涌心头似乎是涛声来笔底的原因，但也可以说是相互作用。只是“更多”没有起到转换或是承接的作用，出对句没有粘合在一起，给人以藕断丝连的感觉。14.牧歌似有雷声来树底却无雨影罩村头简评：这种自然现象被称为旱天雷，干打雷不下雨。对句中规中矩。15.古木似有禅声来卧底常推俗念入夹层简评：联句寓意玄虚，卧底非本意，是不自觉意识的渗透，夹层是自我审视和自我觉醒的隔离墙，若能推到这堵墙，或入净土。夹，古仄。16.有话友说似有琴声来梦底拟将诗兴聚亳端简评：出句是浅度睡眠的结果，也就是梦快醒来时的一种虚幻现象，我也有过类似的经历。醒来后琴声激起了诗兴，其实是潜意识在梦中得到释放后的一种顺理成章。联句简炼而恰宜。佳对。17.意林似有涛声来海底更无月影罩船头简评：有对无联，对句意境模糊。18.黄春光似有涛声来眼底更生画意涌心头简评：画龙点睛的涛声来眼底有点勉强。19. 旺旺似有雷声来谷底惊观瀑练挂川前简评：联句就是一副写实的风景画。概括贴切。佳对！21.刘斌似有秋声来笔底更添菊影到篱边简评：秋声来笔底，取意于欧阳修的《秋声赋》，菊影到篱边取意淡泊的意思。“秋光叠叠复重重，潜度偷移三径中。 窗隔疏灯描远近，篱筛破月锁玲珑。 ”（红楼梦）对句不沾滞泥古，较为蕴藉潇洒。佳对！22路飞似有秋声来叶底常随暮色响林中简评：叶底基本指树叶，林中还是树，不过是多一点。没有宕开。23大路阳光似有秋声来树底如闻夜雨打檐头简评：秋声来树底，夜雨打檐头，似是而非，意境模糊。24.王峥似有泉声来涧底还来竹影自溪边简评：不规则重字。
竹社成联训练营“画龙点睛”第九期： 出句：此行（）（）花开见 最佳：4.菡萏 此行有约花开见 彼顾无言梦醒来 简评：这是一个具有选择关系的，很有趣味的联句。有约花开见，很美好的一种愿望，可以有很多场景去选择，很多画面去想象，对句偏偏选了虚幻意识的梦里相见。“相顾无言”，大概是因为太意外了，因为在现实中花还未开，即使是在梦里，潜意识里还有这个意象。所以，双方都愣在了哪里，不知道说什么好，却突然就醒来了。言已尽，而意无穷。可以想象醒来后的失落，落寞，甚至是愈来愈强烈的思念之情。黑格尔《美学》（全书序论）说：“艺术的显现都有这样一个优点：艺术的显现通过它本身而指引到它本身以外，指引到它所要表现的某种心灵性的东西。”就是说，艺术通过形象显现形象以外心灵性的东西。也就是艺术形象表现思想感情，而这种表象常常是“意在言外”的。清代李重华《贞一斋诗说》所说：“诗至入妙，有言下未尝毕露，其情则以跃然者。”对句切景熨贴，妙合天成。佳对！ 优秀： 3.刘卓 此行相约花开见 寒庶有怀衣紫还 简评：这是和原出句（此行说好花开见）最贴近的画龙点睛，意味深长，令人回味无穷。对句用衣锦还乡承接，正迎合了一种喜相逢的场景。恰好是花开时节，衣锦还乡。有情感，也有情怀。对句切题而有情致。佳对！ 10潇潇 此行故里花开见 何日他乡月望圆 简评：故里花开见，是一份情感对故土的热爱和眷恋之情。他乡月望圆，是一种相互思念中的不忍，是“但愿人长久，千古共婵娟”的美好祝福。联句绘景寄情自然妥帖。
其他师友联句：1，双鱼此行春到花开见是处风生草色新简评：春到花开见。一般花开就指春天，春到就显得多余。画龙点睛部分是联眼，这个部分不出彩，对句就很难发挥好。2..唤黛此行但愿花开见夫戍何妨马革还简评：但愿花开见，是一个美好的愿望，只是对句转的过猛，意境稍宽。5.风雨此行应许花开见别后长怜泪落同简评：“从别后，忆相逢，几回魂梦与君同”，感情的事总是说不清楚，已经承诺花开见了，但还是忍不住分别后的长怜泪同落。对句很工，但意境稍逊色，缺少回味。6.古木此行同约花开见重话独思月缺斟简评：既然是相约，肯定不是一个人的事，画龙点睛的“同”字，还需斟酌。对句辞不达意。7.路飞此行又见花开见别去还生寂寞生简评：寂寞对花开不工。又见花开见，应该解释为再见面是花开的时候，后面的见字，就成了画蛇添足。所以，前面画龙点睛的见字不可用。8.心在旅途此行难觅花开见；何计能驱酒醉长。简评：难觅花开见，有点拗口。对句意境稍宽。9.旺旺此行不遇花开见何日重逢月酌斟简评：此行不遇花开见，应该理解为，此行若没有在中途遇到，就在花开的时候相聚。若有另解就有点勉强。所以，既然花开见，何日重逢的疑问就是多余。画龙点睛部分若没有设置好情景，对句就很难切题。佳对！11.黄春光此行更待花开见相会何须衣锦归简评：更待花开见，不必等到花开的时候见，“临川楼上柅园中，十五年前此会同。一曲清歌满樽酒，人生何处不相逢。”（晏殊）。正如相会，何必非要等到衣锦还乡。联句言浅意深，词隽旨远。佳对！12.心生此行只为花开见举酒疏狂月下歌简评：疏狂对只为不工。13.王峥此行落寞花开见为寄相思月照来简评：落寞不得志，但花开时分还是要相见的。而有月的晚上，都是寄托我相思的时候。联句通达而富于诗情。佳对！14苦咖啡此行梦里花开见；何日家中月满屋。简评：屋古仄。见在此处是动词，屋是名词。不工。
竹社成联训练营“画龙点睛”第十期： 出句：（）声匝地听来（） 最佳：15苦咖啡 秋声匝地听来劲 稻浪迎风笑摆腰 简评：歌德《论拉奥孔》说：“题材与表现他的方式，还必须与明显的艺术规律有联系；那就是：和谐、清晰、匀称、对比等等；这样，艺术品看上去就会变得美丽，或者，用通常的语言来说，给人以快感。”这里所说的对比，是一个艺术规律。这条规律在文学艺术中是普遍使用的。对比是两种对立的事物或情理互相对照，使其中某一方面的特征更加明显，更加突出。这是美学上一种法则。出句的一个劲字，秋天的肃杀之气立见。对句的高明之处就是不承接出句的意境，而是利用转折关系，去写另外一个丰收在望的喜庆的画面。与出句的画面形成强烈的视觉和情感上的对比。尤其又是在一个画面中呈现这种冷暖色的明暗对比，令人拍案。《文心雕龙*丽辞》说：“言对为易，事对为难；反对为优，正对为劣。”刘勰认为语言文学上的对仗，因为只是语言文字上的对仗，所以较为容易，而以事对事，因为涉及对事的体验和认识，就较难；互相对立的正反对仗，“理殊而趣合”，显得比较深刻。联句自然超妙。佳对！
优秀： 5.庚心 楚声匝地听来报， 汉帜遮天恐别姬简评：艺术构思可以超越时空，表现手法上自然也可以打破时空的界限。刘勰《文心雕龙*神思》说：“文之思也，其神远矣，故寂然凝虑，思接千载，视通万里。”黄侃《文心雕龙札记》对这段话解释得很清楚：“此言思心之用，不限于身观，或感物而造端，或凭心而构象，无有幽深远近，皆思理所行也。”此联句别出心裁，引用楚汉战争的一个战场来表达一种场景，整个联句更像是一幕情景剧，背景画面宏大而震撼，但眼前的情感一幕，却又是人们所熟知的一场感情戏。联句虽言已尽，而意无穷。远去的刀光剑影，鼓角争鸣，似乎总在脑海中时时浮现。联句别开生面，情意绵邈。佳对！ 2.潇潇 出句:秋声匝地听来近 对句:月色盈空望去遥 简评：这是唯一一句与原出句（秋声匝地听来痛）最相近的画龙点睛。根据联意可以看出，联句完全化用欧阳修的《秋声赋》。一听一望，情感就在一种看似平心静气里，起了微澜。这种情感很含蓄，也很微妙。但这种情感的生发，只有能够闲下来的性情中人才可以。这种情感生发的背后，我们不仅看到了文字的恰到好处，更重要的是文字里所蕴藏的那种只有同道中人，才能深深感受到的触动心灵的微飔。这幅联句总能让人看到丰子恺漫画的影子，和品咂出画家老树打油诗的意境。联句萧瑟而玄远。佳对！
其他师友联句：1，菡萏出句：风声匝地听来疾对句：雨幕连天咏却长（却：去）简评：匝地：满地的意思。风声满地不精准，尤其是在下雨的时候。多亲身感受自然现象，不仅对身心有益，对我们的写作也用裨益。对句很好，可惜了。3路飞出句：瀑声匝地听来恐对句：秋色连天望去愁简评：瀑声满地听来恐，严格说来不精准。瀑布声满山谷似乎更妥帖一些。对句的秋色连天是语病。秋色所包含的就是天地之间的气候变化。4，风雨虫声匝地听来乱月影摇窗看觉愁简评：出句的画龙点睛很有乡土气息，感同身受。对句陡然一转，便有了情感的生发。当然出句的听来乱，已经把情感设伏，对句的看觉愁也就顺理成章，与之相互呼应。一种思念的情切跃然纸上。联句情景相融，工致细腻。佳对！6.旺旺角声匝地听来壮血色弥天闻到膻简评：号角厮杀之声遍地，到处弥漫着血腥气。场面很悲壮，也很血腥。这就是残忍而又真实的战争场面。联句状物绘景，象意并茂。佳对！7.意林鼓声匝地听来震旌帜遮天杀气重简评：听来对杀气不工。8.有话友说梵声匝地听来远，鼓韵穿云悟去空。简评：真实的情景，听来远的梵声，多是隐约从空中传来，无法满地。9.三岔口泉声匝地听来细；竹影洇墙格不清。简评：听是动词，格是名词。不工。10.心在旅途钟声匝地听来醒；乡思穿窗无以驱。简评：钟声满地是怎样形成的？这种意境很难想象的到。11.双鱼雨声匝地听来缓月色迎风独自怜简评：画龙点睛的雨声满地听来缓，很形象。可惜对句的月色隔了。12.大路阳光蛩声匝地听来倦雁影穿云望去愁简评：倦因为听得太多了，也许不愿去听，但又无法避得开。“人到愁来无处会，不关情处总伤心。”（黄庭坚）这些都是因为雁影穿云望去愁，目的明确了。不是想家就是想人了。联句绘景切情，写得生动。佳对！13.黄春光雷声匝地听来劲柳絮随风舞漫天简评：雷声自天上来，落地的雷声是震动。14.心生蹄声匝地听来疾号角凌风势气扬简评：听来对势气不工。16.古木雹声匝地听来鼓竹影浮笺感照蟾简评：首先说一下，我听到的雹声都是来自屋顶或是其他物品在受到冰雹袭击时的声响，尤其是听来鼓，这个鼓应该是像鼓声，但落在地上的冰雹都是沉闷的声音，和鼓声相去甚远。简评：17华景堂雷声匝地听来急电闪冲天看似惊简评：和13的画龙点睛一样。不再评。18李飞雁，涛声匝地听来怒，帆影接天归去轻。简评：涛声来自海上，是如何满地的？19.一苇纵横吼声匝地听来野怒气冲天观后惊
简评：吼声已含有怒的意思，对句没有宕开。
竹社训练营“画龙点睛”第十一期：
出句：唯（）能分心上（）
最佳：3菡萏
唯月能分心上憾
恐诗未尽笔端愁
简评：撼，遗憾。这是一份情不可得的遗憾，但因为有了月亮的出现，这份遗憾固然还在，毕竟有了可以“宛转曲达“的对象。“在古典诗歌中，有这样一种表现手法。描写真景，直抒胸臆，读起来却宛转有致，含蓄有味。这种方式我们称之为直中含曲意，直在直写景物，直抒胸臆，曲在情意宛转，心思曲折，即杨振刚所说的‘心思之曲’”（《诗法举隅》）月亮从古至今都是诗人表达情意最惯用的物体，最有名的要数苏轼的“但愿人长久，千里共婵娟。”那种遗憾也许真的就有了可替代物。对句的妙处在于没有按惯常思维，不是说用写诗词的方式可以解忧，而是“恐诗未尽笔端愁“。细腻地刻画出了一份痴情的始末。这份愁恰似水的温柔。这份愁：是令人日渐消瘦的心事/是举箸前莫名的伤悲/是记忆里一场不散的筵席/是不能饮不可饮，也要拼却的一醉。（席慕蓉《爱的筵席》）。对句情景融洽，曼调柔情。佳对！
优秀：
6.潇潇
唯醉能分心上事
无知难释世间疑
简评：“三杯通大道，一醉解千愁。”心上事，什么事？没说，留了个悬念。出句不仅是实话实说，也是在为对句的情感渲染作铺垫。对句的这份世间疑惑，或情感或情意都可以，是一个比较笼统的意象，不是不想说清楚，是说不清楚。既然说不清楚，干脆一醉，问题和情感最后还是归结到了一醉上。这种有趣的概念，虽然有点抽象，但能让人读后在似是而非中似有所悟。很有点佛教中的禅机。玄机，玄理，玄虚，意象就在其中，各自去领会就是了。联句不写实，只提出两个知其然而不知其所以然的问题，反使人读之不忘，可谓不著一字，尽得风流，发人深究，意味隽永。佳对！
12李飞雁
唯爱能分心上痛，
有缘怜取眼前人。
简评：最能分得心上痛，除了酒，大抵爱所给予的温暖也是最好的疗伤的良药。对句应化自晏殊的《浣溪沙*一向年光有限身》：“一向年光有限身。等闲离别易销魂。酒筵歌席莫辞频。满目山河空念远，落花风雨更伤春。不如怜取眼前人。”（插一句题外话，其实我最喜欢：等闲离别易消魂这句）出句是在说原因，对句是在劝说，好好珍惜眼前人吧，看他（她）对你多好（还是娶了吧或者还是嫁了吧）。由于“画龙点睛”部分的切入点与众不同，联句给人的感觉除去诗意的表达外，剩下的就是最贴心的温暖二字。联语别致，富有诗意。佳对！
竹社训练营“画龙点睛”第十一期：
出句：唯（）能分心上（）
其他师友对句：
1.路飞
出句：唯酒能分心上恨
对句：叹花不解眼前愁
简评：心上恨，眼前愁。没有宕开。
2.风雨
唯笛能分心上痛
凭诗难寄腹中愁
4.云朵
唯泪能分心上痛，
成珠好寄梦中人。
简评：流泪是件很费气力的事，人在流泪中，确实能够排解掉一部分负面情绪。泪本身就是以珠的形式呈现，所以才有泪珠这个词语。因此对句的：成珠，还可以再推敲。
5.庚心
唯梦能分心上事
问郎可是窖中人
简评：窖中人在这里作何指向？没理解。惭愧！
7.三岔口
唯枕能分心上累
放怀多吃世间瓜
简评：出句是网络中的心灵鸡汤：“累了睡觉，醒了微笑。”对句也是“吃瓜群众”的化用。不过这里累是形容词，瓜是名词。有点宽。
8.意林
唯球能分心上忧
叹自道行手中粗
简评：五连平，球字失替
9.双鱼
唯色能分心上想
有情不负梦中思
简评：心上想，梦中思。思想是一个意思。合掌。
10.华景堂
唯唱能分心上意
无言难懂腹中情
简评：心上意，腹中情，一个意思。没有宕开。
11.古木
唯雨能分心上旱
恨雷不解梦中幽
简评：联语意境模糊。
竹社训练营“画龙点睛”第十二期： 出句：春（）小篱（）婉约 最佳：12.三岔口 春念小篱花婉约； 月来边燧鼓铿锵。 简评：联句是一副很具特色的，具有诗歌艺术中“超越时空”的创作手法。出句是家中小篱上的春花春草，而对句以超越时空的手法蓦地转到了月下的边境，一个正在战争的地方。这种场景的切换（不是季节的转换），画面所呈现的是两种不同的场景，但要表现的只有一个主题，那就是家国情怀。正是这种场景的切换引起的反差，联句的艺术张力便震撼了我们的心灵。我们常说：岁月静好。可我们哪里知道，在这岁月静好的背后是因为有人在默默地付出。所以，才有句经典的台词：那有什么岁月静好，是有人在替我们负重前行。这句话指的就是那些守卫边关的将士们，从古至今无不如此。黑格尔说：“诗艺术是心灵的普遍艺术，这种心灵是本身已得到自由的，不受为表现用的外在的感性材料束缚的，只在思想和感情的内在空间与内在时间里逍遥游荡。”就是说诗不像绘画要受到色彩、线条等外在感性材料的限制；诗歌虽然也要通过语言文字来表达，但语言文字这种传递工具，不是构成外在形象的材料，而是唤起内在形象的符号。苏轼在评价柳永的《八声甘州》一词时说：“人皆言柳耆卿俗，然如‘渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。’唐人高处，不过如此。”此联句亦如此。佳对！
优秀： 5菡萏 春到小篱心婉约 梦回幽筑月娉婷 简评：因为春到，心里的似水柔情自然被激活了。白有所思，夜有所梦。幽筑所指比较宽泛，最好的解释就是小篱，梦回幽筑显然是对往年春季景色的再现。联句的高妙之处在于，看似意境逼仄，实写是小篱景色（出句），虚出依然是小篱景色（对句），但因为一写现实，一写梦境，却有了意想不到的艺术效果。因为眼前是春刚到，而梦里已开始幻想春正好的时节了。是一种递进关系。明人袁宏道在论诗文时，曾提出几个标准，第一就是性灵。就是“不拘格套，非从自己胸臆流出，不肯下笔，有时情与境会，顷刻千言，如水东注，令人夺魄”（《叙小修诗》）。此联句就是不拘格套，给人以情与境会，令人夺魄之感。联句铸词造语奇特，能启人逸思。佳对！ 10.倚山观雾 春上小篱词婉约; 伊依水岸月婆娑。 简评：春装点了小篱，也滋润了笔墨。对句有点“所谓伊人，在水一方”的意境。出句是近景，对句是远景。一远一近，景色朦胧，令人心底顿起微澜。出句的春是在为小篱（上小篱）和词（词婉约）服务，因为春天的到来，小篱和词都有了婉约的美。而对句的伊（人），却成了画面要凸显的主题，水岸和月色成了烘托这一主题的背景。春美、景色美、人更美。“艺术作品意境的协调，全靠作者主观的选择……所以他不是客观的全部摄取，而是主观的印象表现。这印象如果是一般人共同的感觉，则其作品愈能获得读者的共鸣”（罗庸《感觉与意境》）。这看似工对的一种公式化的合理运用，其实是一种艺术化，无意识的审美呈现。唐人桃源图，舒元舆为它写了这样的题记：“烟岚草木，如带香气。熟视祥玩，自觉骨嘎青玉，身入镜中。”联句像是清雅秀逸的写景小品。佳对！
竹社训练营“画龙点睛”第十二期：出句：春（）小篱（）婉约其他师友联句：1路飞出：春过小篱花婉约对：水流清石月朦胧简评：出句过于“写实”，对句意境稍宽。2双鱼春落小篱书婉约笛吹空竹叙清幽简评：过去的笛都是竹子做的（现在有长笛是金属的）。所以笛吹空竹是句内合掌。3.黄春光春入小篱春婉约笛横月下笛清幽简评：重字用的不好。春天的确有婉约的一面，原本思路可以更开阔一些，让表达的内容更为丰富多彩，或者说更具有艺术欣赏性。7个字说了3个字就可以表达的内容——春婉约。4潇潇春润小篱风婉约云封仄径雾蒙胧简评：画龙点睛部分的润和风，使画面一下子生动起来。春润可以看做是春雨，春雨滋润小篱，而风婉约般吹拂。只是，对句的云封和雾朦胧是一种意象，所以意境稍窄。仄径雾朦胧很出彩，若云封两字润色的好，一定是佳句。6意林春临小篱花婉约梦华高远志凌云简评：临字失替。7.庚春别小篱留婉约，风倾寒菊续妖娆。简评：中间隔了一个夏天的绚烂，没有了该有的过渡，对句就显得突兀。8.古木春过小篱花婉约夏回高岭树葳蕤简评：对句平平，没有生发，缺少亮点。9.心在旅途春透小篱书婉约；月铺高柳诉缠绵。简评：“青树翠蔓,蒙络摇缀,参差披拂”（ 柳宗元《至小丘西小石潭记》）。高柳柔美也参差，月光如何去铺。铺：把东西展开或摊平。铺字还可以再推敲。11.旺旺春醉小篱攀婉约雨亲芳径画斑斓简评：一个攀字，点明了植物多为长藤好盘绕的花草。这些植物最适合装扮小篱。对句的画斑斓生动形象，令人眼花缭乱，真是工笔技法。整个联句把一个小院附近的春色悄然装扮起来。画面的色彩感强烈，不像是水墨画，更像是一副不断叠加色彩的油画。联句绮丽华美，纤秀婉约。佳对！ 14.风雨春绽小篱花婉约，香传紫陌蝶蹁跹。简评：整个联句就是一幅画，一幅生动的春色春景图。赏心悦目。联句别致，富有诗意。佳对！15.阳光阁春染小篱存婉约；琴穿琼苑弄悠扬。简评：小篱花开婉约，琼苑笛声悠扬。真是处处春光好，家家喜气浓、一派祥和美好的画面如在目前。对句切景熨帖，妙合天成。佳对！+16苦咖啡春掠小篱风婉约；诗行别院雨缠绵。简评：小篱风来，别院雨飘，和14联句有异曲同工之妙。不再评。佳对！17.有话友说春去小篱思婉约，梦回三月乐逍遥。简评：春既然已经到了小篱，为什么还要思婉约？如果是刚到，还没有婉约，是思念以后婉约的情景，那么就和对句的梦回三月，意思近了。对句没有宕开。18.劲草知风春绿小篱透婉约，秋黄大地竞斑斓。简评：出句的“透”字失替。19华景堂春醉小篱花婉约竹摇微翠鸟归回简评：联句和14 联句有异曲同工之妙。不再评。佳对！20.一苇纵横春越小篱秀婉约，花开幽径展娇姿。简评：出句的“秀”字失替。21.李飞雁春闹小篱桃婉约，香薰大地蝶蹁跹。简评：出句以小篱是主题，所表现的景物都要与其有关。小篱上无法种桃树（最适合攀援性花草），“画龙点睛”部分稍隔。22.鲁鲁春恋小篱生婉约风揉细雨尽缠绵简评：和16联句有异曲同工之妙。不再评。佳对！
竹社训练营“画龙点睛”第十三期： 出句：山云半没（）（）处 最佳：14双鱼 山云半沒烟霞处 老树无言天地间 简评：这个联句的画面不仅熟悉而且常见，给人以美轮美奂的感觉。画面壮阔，令人震撼。出句是在上演时间的演变，对句是在上演时间的见证者，两种状态遥相呼应。虽然只有一棵树，简单明了，已不允许东西的多余点缀，却蕴含着大道至简的道理。当代画家吴冠中说：“人们易于欣赏茂林修竹之美，却很少有人能接受荒秃原野的单纯之美，似乎沙漠里总要有几峰骆驼才能唤起人们欣赏浩渺的兴趣。其实，那荒漠、那浩渺之美并不需要骆驼或别的什么形象的帮衬。我见过许多荒秃的山野，它们都无比丰富，应不许异物的侵入。”对句浩荡而磅礴。佳对！ 优秀： 10.倚山观雾 山云半没观音处 檀越空行抱曲关 简评：联句就是一个去求神拜佛的人，正好行走在通往上院的雄扼要塞处。只不过观音庙很远，在云深处。路很漫长，正好说明了心很虔诚。联句极具画面感，颇有电影《大唐玄奘》里几处令人心灵深感震撼的画面。这种画面看似简单，其实暗含哲理，喻示人生苦难的行程只要还没有结束，朝圣的足迹就永远不会停止。联句的意境能给人一种心灵上的快感，所流露的感情与美学趣味似乎要更健康一些。联句清幽绝俗，意象幽邃精粹。佳对！
13.三岔口 山云半没糜柯处； 黄鹤翻然化羽人。 简评：联句的意境无法在实处复原出画面，却能在联想中尽情生发出意象。令人如入梦幻之境，有苏轼：飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙的感觉。代入感很强。利用神话传奇，妙笔生花般，把一个虚幻的世界，以3D画面影视的效果，呈现在读者面前。联句铸词造语奇特，能启人逸思。佳对！
竹社训练营“画龙点睛”第十三期：出句：山云半没（）（）处 其他师友联句：1， 菡萏山云半没崖松处鹤雾盈腾涧石间简评：云雾合掌。2.古木山云半没鹰旋处海日通升浪激时简评：通升有点拗口和生僻。最好避用。3.庚心山云半没千寻处冥翼连行万里天简评：以虚对虚，意象有点缥缈。4潇潇山云半没峰巅处晨旭初升海面间简评：这幅“旭日东升”画图，最为常见。联句中规中矩。佳对！5路飞山云半没人家处溪水常流篱落边简评：有山有水有人家，画面清晰可感。联句写实，情景融洽。佳对！ 6.有话友说山云半没溪穷处庙寺刚逢客旺时简评：溪穷处好，有几分飘逸的诗情。客旺时一下子落入了俗气。本身是出家人清修的地方，却成了祈祷升官发财的名利场。联句写实也真实。中规中矩。佳对！7.旺旺山云半没僧楼处香客长行庙会时和上以联句异曲同工。不再评。佳对！8.心在旅途山云半没鸿飞处；野径闲横鹊噪中。简评：出句是鸿对句是鹊，都是飞禽。联句所呈现的画面有点呆板。9.黄春光山云半没雁栖处古道连绵万里长简评：万里长对雁栖处有点宽。意境也宽了。11.意林山云半没晨雾处寺庙常传佛音来简评：对联的创作一般默认马蹄韵及其变格，即出句：平平仄仄平平仄；对句：仄仄平平仄仄平；或出句：仄仄平平平仄仄；对句平平仄仄仄平平。当然，也有一部分名人名联，没有遵循这个韵格，自另当别论，因为我们和名人名联还有一段距离。不过在长联中，只要求句脚和收尾处平仄相对，中间平仄可放宽。12风雨山云半没鹿鸣处，溪水轻吟月上时。简评：联句像是一幅如梦如幻的山水画，对句有王维：明月松间照，清泉石上流的美感。联语富于形象和色彩。佳对！ 15李飞雁山云半没峰峦处，紫燕双归亭榭间。简评：唐诗意境图中这种画面最常见。山云、峰峦、紫燕、亭榭，既有盎然生机，又有诗情画意。佳对！16大路阳光山云半没苍崖处涧水飞流幽洞前简评：出句是远景，对句是近景。联句的整个画面似曾相识（很多山水画都喜欢用这种版本的画面），花果山中的水帘洞也是这个画面。联句简炼而恰宜。佳对！17阳光阁山云半没云生处大梦先知梦醒人简评：山云对大梦虽不工，但是很好的流水对。出句缥缈若云画，对句玄虚若禅机。像是两位高人语。联语诙谐尖新，寓意玄虚。佳对！
竹社训练营“画龙点睛”第十四期：
出句：红（）香隙兰（）隐
最佳：9.三岔口
红棉香隙兰堂隐；
绿绮声中石友来。
简评：木棉花树林深处，有兰堂隐隐，美妙的琴声中，有好朋友来了。整个联句就像一首优雅清丽的短诗。如果只用一句话来点评，那就是：心灵感觉的灵性表达。当然，我还想多说两句。判断一个对句的优劣，按王国维的说法：切近的当，气格凡下。就是说，写的东西很真实，但是却无灵性，无美感。当然，并不说要摒弃“真”，因为心灵是靠真诚的情感来交流的。所以说，一个好的对句，前提是要有真实的东西，而这“真”的文字里面，充满着，真实，真诚和灵性，才能给人阅读的快感，心灵的启迪。联句绘景切情，写得生动。佳对！
优秀：
4.风雨
红梅香隙兰心隐
绿绮声中玉指飞
简评：红梅树下，玉指翻飞中，琴声泠泠。兰心应当是指，弹琴者的蕙质兰心（暗喻内在的美）。兰心隐是虚拟，玉指飞是实写。其实这里的琴声被弱化了，视角成了主题。琴声成了玉指飞主人的陪衬，是特定环境下的喧宾夺主。读者关注的不再是琴声，而是弹琴者本人的形象。当然，出句的兰心隐已经为这种画面提前做了伏笔，所以，玉指飞的画面一下子就抓住了观者的心，令人在一种如痴如醉中，去幻想画面中弹琴者的花容月貌。往深处挖掘，此画面，是美人冰清玉洁的性情与画面中的景色浑然交融，创造出了一个物我相生，既高雅美丽，又充满生命活力的意境。对句色彩浓艳，词藻华美。佳对！
11.倚山观雾
红飞香隙兰闺隐
碧落诗行小梦轻
简评：画龙点睛部分有欧阳修《蝶恋花》的诗意：雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。出句看似没有人，其实人已在兰闺中隐藏着，为什么要这么说，因为，对句有碧落诗行作证，更有小梦轻细致精到的刻画。碧落诗行，如碧霞满空的美丽诗行。出句写乱红飞过秋千去的暮春景色，对句写深闺大院中美人的诗意栖居，一幅全景式的，暮春深闺大院中一个佳人的美好生活，赫然在目。既赏心悦目，又令人微醺。真是画意的展现，诗情的表达。窃以为此联句可颉颃秦观的：“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。”联语富于形象和色彩。佳对！
竹社训练营“画龙点睛”第十四期：出句：红（）香隙兰（）隐所有师友联句：1.庚心红莲香隙兰舟隐，碧沚声喧浣女归。简评：第一句就和原出句一模一样了。当然，并不是说原出句就是最好的，但至少说，原出句是很出彩的。对句化用王维：竹喧归浣女，莲动下渔舟的诗句。诗情画意，跃然纸上。使人在不知不觉中，游弋于景物之中，神思于景物之外。出句虚拟，对句实写。一幅美好的仙境般的画面，呼之欲出。对句情景相融，工致细腻。佳对！2菡萏红绡香隙兰魂隐绿袖情生竹梦寻简评：出句是虚幻，对句很梦幻。出句是虚拟，很唯美。看到对句，脑海中一下子就想到了前几年很热的一部剧《相爱穿梭千年》里，一份竹简写的情书，当时有很多观众都为之泪奔。而女主人也正是因为这份竹简情书，唤醒了忘却的记忆，成就了相爱穿越千年的圆满结局。总感觉整个联句就是以此而生发的联想。只不过这里是红绡，剧情里是红绳，但那个红绳也是红色丝绸做的。整个联句给人的感觉就是一段很凄美的故事。令人有种抑制不住的冲动，去做进一步的联想。这种联想如同毫无诗意之处开出的花朵，能够触及心灵最柔软的地方，让一种美好恣肆地漫漶成一幅古香古色的图画，凄美而惊艳。联句造语伤情动人，凄恻哀婉。佳对！3.潇潇红楼香隙兰花隐绿树风生月影疏简评：联句就是一幅风景画，很古典的那种。红楼、绿树、月影，还有红楼中隐隐约约的人影。这里面肯定有故事，观画者都会不由自主的浮想联翩一下。对句切景构词，清疏淡雅。佳对！5路飞红荷香隙兰桡隐绿柳丝垂燕子梳简评：燕梳绿柳，舟隐香隙，画面美丽，令人赏心悦目。对句造语自然贴切。佳对！6.心生红笺香隙兰魂隐昏烛泪流桐叶凋简评：红笺只是一种有红颜色的纸，绝不会有香味。造纸过程无论简单还是复杂，纸造出来后都不会有香味。7.有话友说红笺香隙兰歌隐绿苑荫森墨客安简评：同上。8.心在旅途红颜香隙兰舟隐；白首诗留竹杖行。简评：红颜：·指年轻人的红润脸色。·指少年。·特指女子美丽的容颜。·指美女。红颜香隙不通。10.双鱼红颜香隙兰花隐粉黛轻描女子娇简评：红颜不通。12.李飞雁红穿香隙兰身隐，绿透山间蝶影飞。简评：画龙点睛部分的：红穿很别致，也合情合理。对句实写景，一幅山间春色图如在目前。联句中规中矩。佳对！13苦咖啡红枫香隙兰秋隐；翠柏轻摇菊梦娇。简评：通常情况下红枫只用鲜艳的颜色来代表某种事物。香字有点勉强。14黄春光红绡香隙兰舟隐绿棹歌生莲女行简评：红绡就是红色的丝绸。红绡香隙可以，兰舟隐。有点牵强。15.古木红花香隙兰亭隐翠柏遒姿雪影低简评：红梅，兰亭，翠柏，雪影组成一幅醒目的冬景画。联句画面色彩对比强烈，寓意幽深。佳对！16.旺旺红英香隙兰花隐鲜羽惊林翠鸟穿简评：对句只说了一种意象，有鲜艳羽毛的翠鸟从林中穿过。意境逼仄。整个联句意境模糊。
竹社训练营“画龙点睛”第十六期：
出句：一（）（）凉轻呷酒
最佳：2菡萏
一夜秋凉轻呷酒
三潭月瘦静听琴
简评：画龙点睛的“一夜秋凉”，有季节转换匆促的感叹。时间入味，情感也入味。烘托出了轻呷酒的淡淡意绪。对句的三潭月瘦更是与众不同。三潭印月的盛景多在月圆之夜，对句偏来淡化这种人为的鉴赏习性，去用“瘦”字来营造另一种与情感密切关联的景色。一个“瘦”字，把静的境界给渲染了出来。有句话说得好：“狭义的宁静是指无声的沉寂，广义的宁静是指心灵的平适与造成平适的环境。”而“瘦”月下的静听琴，才能真正给人以静中有景，静中生情的心灵感应和精神陶醉。画家老树题画诗：平声唯有一愿，天下尽成池塘。人世百般纠结，此处一片清凉。瘦月下的世界，真的是一片清凉，无论是笔墨还是情感，都可以在此入静而入境。月圆夜的饱满写意和激情，都在此不宜。对句胸襟恬淡，情怀忧伤。佳对！
优秀：
7，牧歌
一夜新凉轻呷酒
三更细雨慢残花
简评：出句是对季节转换的解读，和一种情绪被影响的轻松表达。轻盈飘逸。对句漫写一笔，不说人为的氛围，而说自然景语。而且文字很精致，三更细雨是自然之景，慢残花就有了人的情感在里面，这种情感是唏嘘和不忍，很是入味。出句写情，对句写景，情景交融。对句造语凝练，意境清雅可玩。佳对！
11，旺旺
一架荫凉轻呷酒
满陂生趣醉吟诗
简评：“阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。”（唐*高骈 ）这样的美景，确实值得一醉，值得吟诗。满陂生趣，应景也应情。当然关键是出句的一架阴凉设置（立意）的好。而轻呷酒，也正适合这种环境下的一举一动。似乎眼前出现了瓜棚下一个老翁，醉酒后的自得其乐，甚至是手舞足蹈。联句富有乡土气息，颇有陶渊明《归园田居》诗的味道。对句寄情乡村，切题而有情趣。佳对！
竹社训练营“画龙点睛”第十六期：出句：一（）（）凉轻呷酒所有师友联句：1，潇潇一室风凉轻呷酒三更月淡静观书简评：整个联句所设置的情景，有点不合常规。一边喝酒一边静观书，不合理。去掉静字，或许可以。出句的一室风凉轻呷酒，就是人在享受一种状态，很好。既然在呷酒，无论是一边呷酒一边看书，还是酒后看书。都不可能和“静”字有关，大多和一个“狂”字有关。酒后的人往往都是兴奋的。这种精神刺激后的状态，严格说来，绝对难静下来。其实，如果不用观书，而是其他行为，或许就合情合理了。出家人的戒律中其中一戒就是：［五、不饮酒戒］，谓人若饮酒则纵逸狂悖，昏乱愚痴，无有智慧。若不饮者，是名不饮酒戒。3路飞一夜凄凉轻呷酒满怀寂寞慢吹箫简评：画龙点睛的“一夜凄凉”局限了身份和情景。对句的满怀寂寞就是在这种环境下的行为。整个联句的意思就是在一个孤寂，冷落的夜里，先喝酒，再吹箫。情绪的渲染就是夜色凄凉，心中寂寞。对句中规中矩。佳对！4，风雨一盏月凉轻呷酒；满怀愁冷醉听松。·简评：一盏在《汉典》里的解释是：特指一杯酒。所以说我们在很多文字里，可以看到一盏茶，一盏灯火，却很少看到一盏酒的。当然不是说没有：百篇诗尽和，一盏酒须分。 （唐·姚合）这种情况在律诗中可以过关，在对联中就属于重复表达，不够精炼。 5，意林一曲凄凉轻呷酒几分苦涩静吟诗简评：画龙点睛部分很好。几分苦涩对情感的表达也很到位，只是静吟诗流于平淡。而且静吟诗，有点勉强。静在这里应该是指安静，清静，静静的吟诗，用词不够精准。从逻辑上讲有偏差。6，双鱼一管苍凉轻呷酒西楼碧落好成诗简评：画龙点睛的一管苍凉就画面的渲染很出彩。对句的西楼碧落，应该是西楼的天空，好成诗——最适合作诗。猛一看这种场景的渲染和情感的表达无懈可击，仔细看这种画面的描写有点满了。过满则给人以壅塞之感。出句的意境就是在于享受一管苍凉的绵邈和一杯酒的陶醉，这种情感的表达，听觉和味觉上的享受，都能够激发人的思维和想象，而且更乐于在这种氛围里使情绪安静下来。出对句也好像各说各话，意境稍宽。8，鲁鲁一叹凄凉轻呷酒满怀哀怨苦摇头简评：对句没有宕开。整个联句给人的感觉就是“苦大仇深”。9，心在旅途一院秋凉轻呷酒满山暮色独伤神简评：对句意境稍宽。10，有话有说一桌菜凉轻呷酒满庭风劲暗伤花简评：出句很家常。对句很自然。整个联句中规中矩。佳对！12，古木一笛凄微轻呷酒群山暗透响闻蛩简评：出句改字，算违规。13，心生一棹风凉轻呷酒千山暮落漫生烟简评：出句写在船上饮酒，很得趣。对句纯写景，只为烘托天地间，一只小船中饮酒的人。出对句所呈现的画面对比强烈，对句是大画面，大背景，给人以真实的震撼。出句确是小场景，小情感的轻描淡写。不刻意，不煽情，不渲染。大背景暗色调烘托小画面明色调，天地苍茫间一只小船的影像在暮色中清晰而明亮。对句萧瑟而玄远。佳对！14，晨光一曲凄凉轻呷酒满船寂寞漫离愁简评：对句辞不达意。15.华景堂一别凄凉轻呷酒几经寂寞好思家简评：对句辞不达意。