诗歌“荡气回肠”之我见

三人行

诗歌一途，无论中外，讲究的都是合辙押韵。这中间的缘故，国外的我不敢尽论，但就中国古典诗歌来说，诗歌诗歌本就是与歌曲有着密不可分的关系的。《诗经》中的雅与颂本就是庙堂雅乐，而风也是民间的歌曲。因而押韵之于诗歌一则为音律的和谐，二则那个时候没有先进的记录手段，即使是文字也书写不易，口口相传的方式以有规律的押韵最方便记忆。所以自古至今无论是哪种类型的诗歌，都有一定的韵律要求。
     我们后人经常用“荡气回肠”来形容优秀的诗歌作品，何为？这四个字最最表达了诗歌体裁的声容之美。若无音律的辅助，即使是再好的瀚藻也是无法给人销魂荡气的感觉的。因此古人有学作诗要先吟诗之说。其实，在私塾教育中，不要说诗歌，连四书五经都是以吟诵的方式来记忆的。这说明我们的古老文明是多么依附于声律而得其传承！
     今人作诗用今律当然也可以，但用今并不等于弃古。若说一个对古韵一窍不通的人来作诗，那他首先就学不到古典诗歌中的很多精华。无有继承，何谈创造？！再说，其实古韵在今天也并未消亡。很多地区的方言都还有入声字，闭口音。我们学做古体诗歌似乎也不能就完全弃古而不用。还有一点，有些诗歌形式中，比如《钗头凤》、《贺新郎》，是一定要用入声押韵才能显其情致的。尤其是词曲，若填词者不通古韵，那么岂非是无法填这些词了？
      是以，沁芳虽不才，但对于诗词学会提倡韵越宽越好的做法殊不赞同！这种做法与削足适履又有何异？大谬不然尔！

盗帅留香

学习沁芳高论！