《无情对佳作100副赏析》

风一样的爱恋

《无情对佳作100副赏析》
　

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　文　丑时

　　　　　　　　　　　　　　　前　　言


　　以民国为界，百年之前的无情对作品也就二三十副吧。我把它们叫做“无情对原生态时期的代表作”。它们代表着那个时代就已初成气候的一个联种，穿越100年的时光隧道，抵达了现代，带给了我们关于无情对的初步印象与认识。


　　到了网络时代，无情对创作开始繁荣，一批新的佳作也冒了出来。这就使我产生了类似于遴选《清联300副》的念头。的确，我们需要一批经典，来代言这个联种。


　　更为迫切的是，在“原生态”无情对作品的传承过程中，也传递了很多的认识误区，使无情对的赏析一直处于浅薄、狭隘，甚至难以自圆其说的境地，没有形成科学的审美价值观。笔者希望通过对精选的100副无情对的赏析，在扭转这一现状上发挥一定的作用。
　　说得更深一点，在人们物质文化精神生活日益丰盈的今天，无情对理应成为我们神会先人，会心一笑的一个小小窗口。

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001 　　
　　树已千寻休纵斧 [未知] 　　
　　果然一点不相干 [张之洞]

赏析： 　　
　　果然一点不相干！如果说无情对也有一句广告词，毫无疑问就是它了。　　
　　这副无情对，出句有多个版本，“千寻”之外还有“半寻”和“半枯”之说。　　　　
　　从纯技巧来看，此作主要由“果”“干”二字的借对而获得成功。从小类工对的角度来看，作品并非“完璧”。然而，正是因为对句“果然一点不相干”在成功实现无情对仗的同时，还恰好概括了大部分无情对的常见特征，而稳居佳作第一把交椅。张之洞也因此被人讹传为无情对的创始人。其实，只要稍微考证，就可发现：只能说张之洞是无情对在清末兴起时的代表人物。他以自己积极的实践，为这个联种的崛起发挥了实质上的首倡作用。　　
　　联如其人，联可窥人。无情对，既固守对联的对称之美，又有条件地极力追求不对称之美，并将它们和谐统一于同一件作品中。非敢于突破条条框框，有强烈创新意识者，而不能擅之。由无情对，亦可窥张之洞人生之一豹。张之洞一生，无论是理政、兴学，还是办实业，都很讲原则，而又极灵活。他的《劝学篇》提出了著名的“中学为体，西学为用”的观点。他在广东主政时，为了筹措资金干大事，敢于恢复朝廷已禁止多年的民间赌博。这等人才，玩无情对是高手，也就不奇怪了。　　
　　“果然一点不相干”，也奠定了无情对作品“主题不相关”这一主流风格。张之洞的应对本身是没有问题的。然而，一百多年来，它在扬起无情对鲜明旗帜的同时，也误导着传承者们以偏概全，把“主流”当“本质属性”，严重制约着无情对的发展。

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002 　　
　　陶然亭 [张之洞] 　　
　　张之洞 [李文田]

赏析： 　　
　　整词借对，字字工致，义远而类较远，是五言以下无情对中的代表作。　　
　　此对中，“陶”字由形容词“快乐”转义为了名词“姓氏”之意。这说明，改变“出句”中字的词性和含义的方法，为前人所选择过。但时至今日，人们更习惯的是利用“对句”中的字词来做文章，使创作空间远未得到开掘。 　　
　　作品相传为张之洞在北京陶然亭宴客时所出，工部侍郎李文田所对。有名有姓有细节，可信度较高。但我相信张之洞在出句时，心中是很可能有预谋在先的。可以预谋，这是无情对创作的一大取向。

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003

　　三顾频烦天下计 [杜甫]
　　两朝开济老臣心 [杜甫]

赏析：
　　杜甫《蜀相》中的“颈联”，我认为，是目前能找到的最早的优秀无情对。这一拔，会出许多人意料，故颇冒风险：）
　　我们先来分析一下：1、从现代语法角度看，上下句结构有天渊之别，在唐代律诗中，此等对仗，非常异类；2、从“朝/顾”、“开/频”、“臣/下”等字组的多处借对或变词性对来看，手法运用是丰富的、覆盖全句的。虽然“开/频”、“老/天”不是很理想的小类工对，但已非常难得。（当然，有些跨词性的情况，在普通对联中很正常，没必要以借对看待。）
　　古人对仗，并无现代语法，实则是以字为单位、以对类为法度。故而，借对在古诗中常见，最终在清末对联中出现很频繁。借到极致，无情对萌生。杜甫是唐代诗人中较频繁使用借对手法的代表。其另一作品“酒债寻常行处有，人生七十古来稀”中的“七十/寻常”就常被用来作为经典的借对手法运用之例。擅于借对的诗圣，最终给我们留下这么一个准无情对佳作，也就不奇怪了。

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004
　　鸡冠花未放 [叶广文]
　　狗尾叶先生 [某生]

赏析：
　　这是宋龚明之《中吴纪闻》记载的学生嘲先生叶广文的一联，公认的最早的无情对之一。
　　该作借对精彩，尤以“叶/花”、“先生/未放”为精妙。在特定的情境下，讽刺辛辣，令人捧腹。
　　无情对仗本身就是幽默而颇值得玩味的，加上诙谐的表意，可谓锦上添花。此为成功一例。
　　值得注意的是：先绣好“锦”，才谈得上添“花”。在无情对的创作与欣赏中，有很多朋友不能正确看待“锦”与“花”的辨证关系，在机巧的运用上缺乏认识和把握，而一味追求句意上的俏皮与搞笑。其结果，往往成了“麻布袋绣花”了。有时，连麻布袋都不是。

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005
　　庭前花始放
　　阁下李先生 [李东阳]

赏析：
　　此作出于明代的《古今谭概》，相传为李东阳所作。机杼与上句略同。
　　分析：“阁下”对“庭/前”、“先生”对“始/放”为借对，叠加“异步”手法；“李/花”属借对。3位下转；5位下变。
　　这是手法运用最丰富、全面的五言范例，是老无情对中最为精工者。堪为理想的教学例句。

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006

　　树已千寻休纵斧 [未知]
　　萧何三策定安刘 [李文田]

赏析：
　　与“果然一点不相干”相比，此作手法相似，但“萧/树”等更显工致。在有张之洞的对句在先的情况下，还能得以流行，自有其独特魅力。
　　该作开了人物姓名入无情对的先例。更重要的是，在用典、化典方面开了无情对之先河。谁说无情对一定要与普通对句大相径庭？一定要往俗语、口语方面作选择？一定要一庄一谐？
　　此作以史笔评西汉之事，是雅出雅对之代表作。
　　明显的对称与明显的不对称和谐统一于一件作品，这是无情对的本质属性，是真正的“无情味”。如何创作与欣赏无情对，此作给我们的启示很多。

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007

　　三星白兰地 [未知]
　　五月黄梅天 [未知]

赏析：
　　两组词成功借对，字字小类工对。2位上转。
　　外来词入无情对，这个是很有代表性的。借对成功的关键是“义类要远”，土洋相对，往往可以很好满足这一要求。所以，这方面还大有可为。

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008

　　细羽家禽砖后死
　　粗毛野兽石先生

赏析：
　　这是靠1-2个词借对，使整句无情效果突出的典型例子。手法运用情况为“石/砖”下转；“先生”对“后/死”借对，同时异步。虽然句子的前4字没有加诸造无情手法，但无情效果已非常突出。这是因为，每一个字、词，是句子的有机组成部分。牵一发而动全身，整个句子无情味就出来了。
　　所以，无情应对，要以句子流畅自然高质量为第一选择，无情手法的覆盖率为第二选择。有时候，“直对”也是上策。
　　此作的出句，有一定捏造痕迹。怀疑为先有对句而设计的粗糙的出句。因为，“细羽家禽”的说法，不太符合文人的一般创作习惯，罗嗦之极。当然，也不排除迂腐之极的酸秀才干出这样的事。所以，这也提醒我们，先有对句，造出句时，也要以句子流畅自然高质量为第一选择。

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009

　　怕热最宜穿短裤
　　论功还欲请长缨

赏析：
　　比008句直对得更多！此作唯一使用无情手法的地方，在“功/热”的双转（变）。以1/7而影响全局，可见，无情创作可能更多从局部着手，但最终要看整体。
　　此作还有一个特点：出句俗，对句雅，而一样可以很方便的感受其无情味。所以，所谓“出句要雅，对句要俗”仅仅是一个经验总结。如果作为定论来遵循，则谬矣。
　　其实，这是个进入“争鸣区”的句子。“功/热”按普通对联要求，本身也可对仗。如此，则为意境大相径庭的纯诙谐联，而非无情对了。

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010

   　乃武归天
　　斯文扫地

赏析：
　　此作妙在“斯文/乃武”的精妙借对，故流传甚广。杨乃武一介书生，命悬一案，真是斯文扫地！故上下句又是密切关联的。可见运用同样的手法，对出的作品虽然有明显的不对称特征，但主题却可能相关。而且，是清末的作者给我们留下了范例。
　　围绕同一主题，我把这类无情作品归纳为“神不散”，以区别于“风马牛不相及”一类。很显然，把“果然一点不相干”理解为无情对的本质属性，是片面的。

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011


　　欲吃新河鸭（子）
　　须交陈海鹏（孙）


赏析：
　　这个典故我就不重复，但很显然，这是先辈留给我们的又一“神不散”无情作品。主题相关，流水成对，是这类无情对作品的特征。
　　值得一提的是：此作生活味很浓，内容本身也幽默风趣。今天，作为幽默类艺术门类，无情对应更多的走进生活，愉悦大众，调味粗茶淡饭的人生。
　　无情对，可成为对联中的“漫画”与“相声”。

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012


　　珍妃苹果脸
　　瑞士葡萄牙


赏析：
　　此作前后两组词借对巧妙，在中国刚刚开始醒眼看世界的清末，以两个外国国名对宫廷人物之肖像，使内容尤其不相干，故而绝妙。
　　尤其珍贵的是：这是在老无情对数量本来就不多的情况下，先人留给我们的一个特例，为无情对的发展留下了原初的依据。说它“特”，1、无情对要求字字工对，但“葡/苹”“萄/果”却因为“葡”“萄”无实际意义而难言字字工对，而是以“葡萄/苹果”词的工对形式而存在于整句中的。2、人们总结说“连绵词不宜入无情对”，这就提供反例了。当我们真正掌握无情创作规律时，发现，连绵词完全可以自由进入无情对。

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013


　　三径渐荒鸿印雪
　　两江总督鹿传霖


赏析：
　　洪荒一片，宇宙浩淼，鸿飞那复计雪泥。意蕴十足的出句，配上通俗自然的对句，庄谐对比非常鲜明，是经典老无情对中“雅俗配”的典范。虽然“督/荒”显宽，但在七言对句中，不因巧害意，也是常见的创作姿态。
　　本人虽然强调不要把经验当规律，但还是极力主张无情出句多出高雅、有质量的句子。现在流行出五言以下的短语、俗语、专用名词，但也要有个均衡的认识和判断。
　　不仅出句可以力求雅，对句亦然。无情对，皈依阳春白雪，既有利于无情对的发展，也有利于对联发展。这是后话。

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014


　　公门桃李争荣日
　　法国荷兰比利时 [何淡如]


赏析：
　　清末的少量经典无情对，有趣的是，每一个又几乎可以代表一种不同的创作风格，形成了“数量少而范例全面”的状况，有利于无情对形成系统的学术框架。这又是了。该作以同类词（国家名称）连续借对取胜，同时，也是“不成句”的无情对仗范例。
　　后人以中药名、水浒三国人物名等同类词借对创作了不少相似的作品。其成功的关键在于所选之词具有严格的并列属性。这类作品还大有可为。

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015


　　避暑最宜深竹院
　　伤寒莫妙小柴胡


赏析：
　　以医学名词“伤寒”借对“避/暑”，精妙。中间3字是直对。“柴胡”一药对“竹院”构思可嘉。可惜“胡”不能是“胡同”的简称，故字工方面是有缺陷的。所以，值得提醒的是：无情对的“字字工”，是指字典上其固有的含义至少有一个是工对的，而不是组词之后可以解释为工对。
　　此作也可理解为主题是相关的，即“神不散”无情对。

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016


　　杨三已死无苏丑
　　李二先生是汉奸


赏析：
　　由“赶三”而“杨三”，为字工而以讹传讹，终成定局。中华文化的一重魅力，是由糊涂帐所赋予的。可笑有人总想在某个领域争个清清楚楚，又有人故意夸大“模糊”，都是对中华文化特色的不了解。
　　此作是讽刺李鸿章的。是对当时的社会热点新闻的辛辣评价。由此可见，无情对从一开始就是介入社会领域的，是讽世的匕首，高度精练的杂文。
　　凡文艺的生命力，在于扎根生活；文艺的高境界，在于有功于时代，有益于民生。希望更多的同道，运用这个武器，创作出更多经典的“时事无情”作品来。

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017


　　赐同进士出身
　　替如夫人洗脚


赏析：
　　据说此作是戏谑曾国藩的。从手法上看，此作妙在“如夫人”对“同/进士”的借对和异步，字工绝妙。其内容上的强烈幽默感大有掩盖其本身的无情对仗之幽默之势。但我们在赏析时，要对两种幽默的叠加有清醒的认识。
　　此作还是俗出俗对的典范。谁说一定要“雅出俗对”，才是“正宗”的无情味？

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018


　　皓月一盘耳
　　红星二锅头 [御赐金牙]


赏析：
　
　　来到我们这个时代，拔此句为第一个点评的佳作，理由有三：一、大雅对大俗，意境之不对称达极致；二、结构“23”对结构“11111”，“异步”特征突出；三、“头/耳”虚实之对，使局部“字的不对称感”达极致。另，在特定情境中，神不散。
　　此作虽可不以律句待之，但“锅/盘”同平，毕竟不符合相反律，是为微瑕。

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019


　　富士胶卷
　　贫僧糊涂 [大漠孤烟]


赏析：
　　字字工致，令人绝倒。尤其是“糊涂/胶卷”之“糊/胶”“涂/卷”真是绝妙。无情对也是机巧联的一种。好句本天成，妙手偶得之，同样适用。
　　在丰富的汉语圈中，还有很多类似的绝配早就存在着，在某个角落眨着调皮的眼睛，等待你去发现。