【转帖】 姚金生浅谈无情对

盗帅留香

浅谈无情对
　　　　　　　　　　　　　　　
姚金生

　　无情对是对联大家庭里最特殊的一员，但在当今的对联书籍中对无情对的定义不够准确，甚至出现不少错误。民国七年徐珂根据清代笔记、报章上的资料抄录出版的《清稗类钞》，在论述无情对时有误，其“无情对”云：“对联仅对字面，而命意绝不相同者，世所谓流水对者是也。”因该书影响较大，后人在引用时就不断地以讹传讹。今人所编的对联书中定义为：“上下联字面对仗工稳，内容迥异，意思毫不相干。”也有错误之处。
　　无情对究竟特殊在哪里？请看倪丁一的：
　　珍妃苹果脸；
　　瑞士葡萄牙。
　　把光绪皇帝的珍妃的容貌喻为“苹果脸”，与欧洲的两个国名相对，内容不同也不相关，上下联风马牛不相及，却浑然天成，妙趣横生。有人硬要说这副无情对内容相关就强人所难了。

　　无情对中有不少是内容相关的，请看：
　　欲吃新河鸭子；
　　须交陈海鹏孙。
　　清咸丰、同治年间名将陈海鹏解甲归田，于新河养鸭。一次，客人来访，他以鸭招待。于是有好事者为之题联：“欲吃新河鸭；须交陈海鹏。”陈海鹏去世，其孙继承祖业，有人续上联曰：“欲吃新河鸭子；须交陈海鹏孙。”
　　联友高学升把内容不相关的无情对称为“真无情对”，把内容相关的无情对称为“假无情对”，这有助于提高我们对无情对的认识。　　无情对的特点：
　　1、无情对逐字对仗工稳。现代汉语把词类分为实词和虚词，实词有实在意义，能单独作句子成分，即名词、动词、形容词、代词、量词、数词。虚词不表示实在的意义，不能单独作句子成分，即介词、副词、连词、助词、叹词。其中名词在对仗中要求尤其严格，可细分为天文、地理、时令、人性（德才情丑等）、人伦（父子兄弟等）、形体、文学、文具、宫宅、兵器、器具、服饰、饮食、动物、植物、姓氏（含朝代）、方位、数目等诸多小类。
　　2、运用借对修辞手法，使字面对仗工稳，并且产生歧义。
　　借对指利用汉字一字多义、一字多音、一音多字的特点，借用同这个字相关的另一字来配对。具体有借义、借音、借名等。无情对是通过偷换概念达到产生歧义的目的，没有产生歧义就不是无情对。如果不具备这个条件就不能创作无情对，因此无情对也可以说是“借对对联”。借对顾名思义就是“借词对仗”，是解决对仗难题的方法之一。
　　公门桃李争荣日；
　　法国荷兰比利时。
　　其中“法国”、“荷兰”、“比利时”是借名，借对之一。
　　3、无情对不要求内容相关。如“树已半枯休纵斧；果然一点不相干。”、“五风十雨梅黄节；二水三山李白诗。”上下联毫不相干，风马牛不相及，这在常用联中叫“对开”，是禁忌，因为对联“六要素”中有一条是内容相关，这就是此类对联称做无情对的缘故。
　　4、无情对不要求上下联句子结构相同。
　　庭前花始放；
　　阁下李先生。
　　“阁下”是敬辞，借方位词与“庭前”相对，即借义。“李”是姓氏，借“李树”的“李”与“花”相对，也是借义。“先生”是称谓，借之与“始放”相对，是借义。上下联句子结构发生了变化，上联是主谓句，下联是偏正句。
　　5、无情对带有浓厚的娱乐性和趣味性。如同相声的抖包袱一样，好戏在后头，趣味性从对句中体现出来。
　　笔者2003年秋参加诗友宴会，席间陈学梁先生出了一句“主要牵头单位”，要求用无情对对之。出句为一般短语，无吸引人之处，余对之“仆休染指二房”，虽为戏谑之词，却别出心裁，顿生歧义，含意深刻，令人捧腹。
　　6、无情对不仅题材广泛而且无字数限制。
　　因为无情对取材随意，成语、俚语、广告语、诗句、人名、地名等等都可以成为取材对象，可谓五花八门。如拙作：放肆；托孤。钱作主；朱买臣。张罗婚事；薛贾姻缘。新汤圆涨价；陈水扁洗钱。
　　7、无情对具有浓厚的讽刺性和思想性。
　　白日放歌须纵酒；
　　黑灯跳舞好揩油。
　　这是昔日有人讽刺香港“黑灯舞院”联；上联出自杜甫《闻官军收河南河北》，下联则是俗语，字面对仗极为工整，一庄一谐，幽默风趣，是讽刺性无情对的上乘之作。
　　为了更好地理解无情对不妨举例说明：
　　独角兽；
　　比目鱼。
　　这是鲁迅少年时对私塾老师寿镜吾的“对对子”，虽然字面对仗工稳，平仄协调，但没有采用借对的手法，所以不是无情对。又因该作品上下联无联系，故不是对联，只是对偶句而已。“事异词工”很容易被人误解为无情对，应注意识别。
　　虽为毫末技艺；
　　却是顶上功夫。
　　 这是一副理发店联，而且转折关系的流水对。流水对又叫“串对”，上下联内容连贯，一气呵成，次序不能颠倒，上下联共同表达一个主题，单独一句不能表达完整的意思，所以这副联不是无情对。
　　孙行者；
　　祖冲之。
　　1932年国学大师陈演恪在清华大学主持入学考试，在国文试题中以“孙行者”为题求下联，周祖谟的答题是“胡适之”，获得满分，一时传为美谈。而陈演恪的答案是“祖冲之”尤其绝妙。虽然上下联逐字对仗工稳，但上下联取材均为同类的人名，且无歧义，故不是无情对，是对偶句。
　　中国捷克日本；
　　南京重庆成都。
　　上联用三个国名，下联用三个地名，意思是说：中国很快战胜日本，南京重新庆祝成为首都。看似“拼盘”，却内容相关，道是无情却有情，并不是通常所说的“意思毫不相干，相差越远越好”，“无情对上下联题材毫不相干”都是以偏概全的错误说法，应予以纠正。 　　这副对联从对仗的角度来看是无情对，从内容上看是时事政治联，从意思的连贯性来看是流水对，从词汇的来源看是地名巧对，又因其具有趣味性，故也可称为趣联。因此从不同的角度分析对联，它的归类也就不同。
　　杨三死后无苏丑；
　　李二先生是汉奸。
　　这是一副取材于杨三被害事件，是上下联内容相关的假无情对，有人将其说成是《杨鸣玉·李鸿章》的分咏诗钟，那就错了，此乃不谙诗钟之好事者所为也。“假无情对”比“真无情对”更显巧妙且更具艺术魅力。
　　三日羹汤亲手做；
　　几时肺腑对人言。
　　这是纪慧庵于同治三年在山东济南的鹊华行馆钟聚时做的分咏诗钟，题目是《新嫁娘·脉》，上联出自唐代诗人王建的《新嫁娘词》之诗句，原诗是“三日入厨下，洗手做羹汤。未谙姑食性，先遣小姑尝。”写出新娘子初到婆家时人地生疏的心态。下联写出脉的特点，且与上联语意相关。分咏格是随意拈出两个题目，多为绝不相干之事物，分别成句，左右不拘，造句既要避免犯题面，又要切题。限五言十字或七言十四字，对仗工稳，平仄协调。
　　分咏诗钟与无情对的相同点是字面对仗工稳，“真无情对”与分咏诗钟的内容上都是两个互不相干的人事物。不同点是：
　　1、分咏诗钟上下联必须是五字或七字，而无情对不受字数限制，字数越多难度越大。
　　2、分咏诗钟必须先出题目，然后进行上下联的创作，而且要避免犯题面，而无情对不要题目，它是先出上联或下联，然后对出另一联。
　　3、分咏诗钟上下联的结构必须相同，而无情对上下联的结构不受限制。
　　4、分咏诗钟不能半集句，而无情对可以。
　　综上所述，无情对创作一定要规范，它是运用借对修辞手法来产生歧义，将两个题材不同的句子组合成字面对仗工稳，平仄协调，具有浓厚趣味的对联。无情对有规律可寻，有时不同的作者会创作出相同的作品。无情对虽然常常表现为牛头不对马嘴，好像拉郎配，却珠联璧合，妙趣横生，令人耳目一新，近年来已被越来越多的楹联爱好者所喜爱。
　　　　　　　　　　　　2009年1月24日夜于补拙斋

大音希声

学习了！向作者致敬！

青去对联

学习之，很好！谢谢！

学联速记

茅塞顿开，牢记五内。