无情对常见认识误区（丑时）

盗帅留香

无情对常见认识误区　　　　　　　　　　　　　

　　　　　　　　　　　　　
湖南湘潭 刘可亮

   
无情对尚处于发展阶段，诸多认识误区客观存在。在这里，拣普遍的、突出的简要概括、辨析如下：

　　0、认为“字字工”的作品就是无情对

　　有部分初涉无情对的朋友，接触的是“字工义远”的启蒙之说。他们在开始尝试应对时，还没有掌握无情创作手法，对出一些句型结构与出句一致的句子。当作品被指出“不是无情对”时，他们往往理直气壮地说：“我这字字工啊，怎么不是无情对？”
　　其实，“字字工对”，是无情对保持对联特色的最根本的部分。“字字工”，是一副作品成为无情对的必要条件，而不是充分条件。要知道，绝大部分的普通对联也是字字工的（除了自对、宽对等情况）。
　　除了“字字工”，还要同时具备“词不工、句不工”等“明显的不对称”特点，且和谐一体，才是无情对。

　　一、把“无情之趣”理解为内容的俏皮、搞笑

　　无情对100%是趣联。无情对的幽默，来源于“明显的对称”与“明显的不对称”所造成的强烈反差，以及“对称与不对称和谐统一于一件作品之中”的巧妙。只要作品成功运用手法，实现字字工对且句通意顺，无不具备幽默特质。
　　实践中，很多联友不但忽视无情对的固有之幽默，还把诙谐联的特征理解为无情对的特征，把无情味理解为语气上的调皮与句意上的幽默。如：

　　翻身不忘共产党；
　　吃喝全靠秦始皇。
　　这是典型的诙谐联，但在很多时候被认为是无情对
　　所以，把无情之趣理解为作品内容的诙谐、搞笑，不但经常出现忽视无情对本身的幽默的情况，而且还会容易造成鱼目混珠的情况。这一点，应引起无情界的重视。

　　也就是说，大部分成功的无情对都没有一般的“诙谐联”特征，但已足够幽默。当然，无情对如果能巧妙叠加“诙谐联”之趣，则可谓锦上添花。许多无情佳构，既有无情对固有之趣，又有诙谐之趣（这样的优秀作品的存在，某种程度上加剧了认识误区的形成）。　　

二、将“离题万里”理解为无情对基本特征

　　无情对诞生之初的作品，绝大部分都故意使上下比不围绕同一主题，句意上毫不相干。于是，有了后人“驴唇不对马嘴”“风马牛不相及”等经验性总结。很多的理论家还把无情对的特征归纳为“字工义远”。此举误导至深，贻害不浅。
　　普通对联本来就有“三型”：既对且联、对而不联、联而不对。“对而不联”的非无情的作品并不少。如：

　　玫瑰花开，香飘七八九里；
　　梧桐子大，日服五六十丸。
　　这是故意离题万里的诙谐联

　　那么，无情对基本特征到底是什么呢？是“明显的对称与明显的不对称的和谐统一”。
　　“明显的对称”体现在字字工、平仄合等方面，“明显的不对称”主要表现在字不对品、词不对仗、句不并行三个方面。而“句不并行”则通常有四种比较突出的情况出现：句子语法结构不一致；句子节奏不一致；句子主题不一致；句子意境不一致。这四种情况不一定同时出现在某一对句身上。当前，大部分对句都表现出“主题不一致”的表征，但也有部分作品，用的是同样的创作手法，却实现了“神不散”。
　　综上所述，无情对作品有“半对不联”（“神散”）和“半对且联”（“神不散”）两种情况。由于传统认识的误导，有相当一部分联友把“半对不联”看成了无情对的固有的基本特征。
　　还有一部分联友已认识到了“半对且联”无情对的存在及其价值，但又产生了新的认识误区：“神散”的无情对占多数，“神不散”的无情对是稀有品。其实不然，只要认清无情对的本质特征，注意调整创作习惯和思考方式，“神不散”无情对也是可以很常见的。

　　三、片面追求“无情手法应用率”100%

　　成功的无情对，肯定加诸了“无情手法”。“无情手法”100%覆盖到句子的全部词素，可能使各种“歧义因子的有机合成之和”达到最佳，使无情作品无情味突出。在保证句子“语义畅达”的前提下，追求手法应用的100%，是值得提倡的。但在实践中，盲目追求100%，因此而“害义”的情况还是存在的。没有做到100%而被评判为瑕疵的现象，也比较普遍地存在。
　　其实，综观经典的老无情对和常见的无情对作品，并不是100%的词素被加诸“无情手法”，部分“对位词”“直对”，是常态。如：
　　树/已/千寻/休/纵/斧
　　果然/一点/不/相干

　　5位“不/休”，是“对位的单字词”，是直对。

　　部分“对位词”“直对”，作品的歧义效果不一定差；大部分“对位词”“直对”，也不乏经典之作：
　　细/羽/家禽/砖/后/死
　　粗/毛/野兽/石/先生

　　“粗/细”“毛/羽”“野兽/家禽”，就是3组“对位词”，没有运用造无情手法，但整句由于“石/先生”对“砖/后/死”的贡献，依然歧义效果强烈。

　　所以，无情创作，应以追求句子“通晓流畅”，“歧义效果突出”为第一选择，然后再论“手法应用”的丰富与否。
　　当然，“无情手法”100%覆盖的作品，和未做到100%的作品相比，通常“错落美”更明显。在赛事中，优中选优时，未做到100%的作品处于下风的情况会比较多。
　　所以，科学的态度是：追求100%，不强求100%。

　　四、定势思维使无情手法运用“逼仄”
　　
　　无情手法运用的逼仄，体现在以下方面：
　　1、对“对位单字词”的处理，未能娴熟掌握和运用常见手法，以致“对位单字词”直对的现象非常普遍；
　　例：7言出句，一些处在句子的5位的词，由来是无情应对的难题，很多联友因为未能娴熟掌握和运用常见手法，选择了“直对”。　　三种手法都可以用于处理这个问题（转义的情况相对小），有心人可注意这种情况下的炼字：

　　高考/刚/停/心/未/静 [边缘地带]
　　沛公/巧/战/项/先生 [第七夜]
　　“项”本意是“姓”，理解为“脖子”与“心”工对。成功的单字词借对
　　
　　闲/窗/听/雨/添/诗兴 [贝啃鲍耳]
　　散户/跟风/挺/信服 [丑时]
　　“挺”在句中是副词，理解为动词与“添”工对。成功的单字词变词性对

　　闲/窗/听/雨/添/诗兴 [贝啃鲍耳]
　　晏几道/风流/句/多 [一格]
　　“风流”对“雨/添”。成功的“异步”处理单字词的对仗问题

　　2、转义和变词性手法，目前普遍是运用“下转”和“下变”手法比较多，忽略或未能娴熟采用“上转”、“上变”，“双转”、“双变”手法的现象比较普遍。无情应对，可以更自由和自如。

　　五、直接嫁接普通对联之“工致标准”

　　无情对对于“字工”，有比普通对联更严格的要求。因为，唯其“字工”，才能衬托出“明显的不对称”所带来的“距离之美”的韵味。
　　普通对联对“工致”要求的底线是“大类”工对；无情对对“工致”要求的底线是“小类”工对。标准不同，价值判断体系也相应不同。在普通对联中工致的情况，放到“无情审美体系”中去判断，就很可能是“瑕疵”了。
　　许多高水平联友在初涉无情对时，总是不理解自己的作品被指出有“略宽”“宽”“太宽”等毛病。其实，这是对两个标准缺乏认识所致。

　六、用借对后的句外之义去歪解整个句子

　　无情对的字字工，是指离开上下比句子本身，对位的“字组”至少有某一个意义和词性是非常工整的。这种考察结果，与各字、词在上下比句子中的实际意义和词性，已经普遍不一样了，因此在“对称”与“不对称”的既互为矛盾，又和谐共存中，带给人幽默感，享受到无情作品的艺术之趣。
　　一些联友错误地以为：无情对的幽默，是通过字、词“借对”后的形成工对的那个“含义”来解释整个句子，串起来得到稀奇古怪的句意，以求得诙谐效果。
　　例：
　　庭前花始放；
　　阁下叶先生。
　　有人认为，这副无情对之所以引人发笑，是因为按照普通对联对仗原则和规律去理解，可以把下比的句意理解为“阁楼下面的叶子率先生长”。
　　这是错误的！部分初涉无情的联友潜意识也是这样解读无情作品的，以致得出“无情对不是故意无聊吗”的结论。

　七、将无情创作手法看成无情对所独有

　　无情对的创作手法有“借对（转义）”、“变词性”、“异步”等。一些联友以为这些手法只属于无情对，甚至由于认识的误差而反推一些典型的借对手法不成立。
　　其实，手法之于无情对与普通对，并不是非此即彼的关系。相反，“借对”等手法一开始就属于普通对联。古人对句以词类相对，很早就普遍在对联中局部应用“借对”手法。后来在清末文人圈中，玩到了“借到极致”的地步，于是，典型的无情对诞生了。现在无情对进一步兴盛了，无情手法被联家应用于普通对联创作的实践，从未中断过。无情手法，也一直属于普通对联。
　　所以，判断无情对作品是否成功，关键看手法应用的程度，以及作品所表现出来的“对称与不对称”是否反差强烈。

　八、将连绵词（叠词）拒绝于千里之外

　　连绵词（叠词）被无情拒之门外，由来已久。联界人士对此少有怀疑。其实，这是缺乏对无情规律的认识而产生的很大的认识误区。　连绵词，只有一部分词在拆开后“单个的字”无实际意义，所以，不利于转义等手法的运用，不能单独用于“无情对词练习”。不过，也有相当一部分连绵词在拆开后“单个的字”有实际意义，依然可以自如的运用常见造无情手法。“字”有实际意义的叠词，理论上可以运用“异步”手法，从中分开，分别对仗。
　
　　即使是拆开后“单个的字”无实际意义的连绵词和叠词，也可以出现在出句中。我们可以用“词对词”的方式解决其对仗问题，再利用组成出句的其他字和词做文章，使整句具有无情味。

大音希声

读后可改变某些不正确的认识！