[选修五] 无情借对应用及判断的几个原则

丑时

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　　1、选修内容是讲义的有力补充；
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　　3、选修内容不布置作业，但要求阅读后签名。

丑时

　　　　　　　无情“借对”手法运用及判断的几个原则



　　借对（特指“借义”）手法，是无情对创作的主要手法。由于这一手法脱胎于普通对联创作，且至今仍在普通对联创作中被广泛应用，使得联友在创作无情对作品时，时有陷入模糊区之感。无情创作实践中，联友常常对“是否借对成功”、“怎么分析和判断借对”产生怀疑，时有争鸣。

　　本文试图对无情“借对”手法运用及判断时出现的主要“模糊点”和“分歧点”进行归纳和分析，并依据“主流观点”概括出几个原则。

　　为便于后面的交流与说理，先与读者统一一下几点认识：
　　1、“借对”的实质是利用字、词的“多义性”，使之“当句不工”而“句外字工”。
　　2、“借对”手法衍生于普通对联，除密集运用于无情对创作外，仍常用于普通对联创作。
　　3、“借对”手法应用后，不因是使用在无情对中还是在普通联中，而改变其手法运用的事实。
　　4、无情对作品肯定运用了无情手法，但可能有部分词直对，而仍堪称佳作。
　　在以上认识的基础上，建议统一规范以下几个原则。

　　一、“毛不掩皮”原则

　　在无情创作中，我们经常发现这样一种情况：当利用字的“多义性”，故意“避开‘甲义’而把字当‘乙义’应对”后，得到的结果却被人指出属于“直对”，即普通应对。如：

　　黄连素
　　白加黑 [翡莲居士]今音

　　素：甲义——物质的基本成分；乙义——白色

　　上句中的“黑/素”，毫无疑问是成功的借对。然而，仔细分析“黄连素”和“白加黑”，却发现它们都是药品名，显然是标准的普通应对。这就叫人有点犯糊涂了。

　　类似这种“词内有字的借对，而整词义类相近”的情况，应该如何对待呢？笔者建议采纳的原则是：先判断对位的整个词，如果义类相同或很接近，则不管“词内的字”如何借对，不管造成的局部不对称感如何明显，判断为直对。形象地概括就是：“毛不掩皮”。

　　类似的例子还有：

　　花生油 [潘德馨]
　　纯净水 [丑时]

　　道士
　　山人 [丑时]

　　春风得意
　　刻骨铭心 [丑时]

　　也就是说，借对成功与否，关键看整词的义、类是否至少有一样差别明显。
　　
　　二、“因联而析”原则

　　在成功的无情对作品的分析和鉴赏中，常常深入句中，“以字为单位”，来考察无情手法最终导致的“字的意义和词性的变化情况”，以分析其“错落之情状”，进而赏析其不对称之美。那么，面对“毛不掩皮”的情况，应如何对待呢？

　　笔者建议采纳的原则是：虽然我们在判断“有情无情”时，主要以“词”为单位，但一旦依靠其他词的借对，“毛不掩皮”的“对位词”身处成功的无情作品中，字字分析时，可承认其借对。也就是说：词内的字，错落的风景是客观存在的，它还是可以为成功的无情对作品的“不对称”作微小的贡献。

　　例：
　　出句：十里红妆迎快婿 [翡莲居士]
　　对句：一同热切扮徐娘 [丑时]

　　我们在分析时，可以下结论：“徐娘/快婿”直对，但整句无情。而当分析“字的变化情况时”，可以认为“徐/快”属于“双转+下变”。

　　三、“舍远求近”原则

　　无情对作品，对工致的要求是“小类工对”，而普通对联的要求则稍宽，不但大类相对无妨，有时邻对、宽对也妙。这两个整体相近但又有区别的“价值判断体系”在实践与交流中，经常出现“摩擦”，偶尔还有“打架”的情况。比如说，有这样一种情况：按照无情对标准，一组词属于“小类工对”，而我们又发现，按普通对联标准，这组词在上下比中的实际意义和词性本来就可以“大类相对”或“宽对”呀。这怎么对待呢？例：

　　出句：十里荷盘争托月 [滑弦惊梦]
　　对句：一同举盏闹翻天 [丑时]

　　“天/月”按照普通对联标准，显然已实现当句大小类工对。是否应该把它们都理解为时间单位呢？

　　笔者建议采纳的原则是：当整个无情作品是成功的时，在分析任何一组“对位字”时，只认其对得最工致的一组。因为，无情对的工致与否之考察标准本来就是：把上下比彻底凉在一边，考察该组“字”是否 “至少有一词性和意义是很般配的”。读者因欣赏其最工的一组，而获得关于对称美的享受。所以，上例在整个作品成功实现无情对仗的情况下，分析、鉴赏时，应该按小类工对标准，把“天/月”当时间单位来理解，即认为它实现了“双转”。

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