[选修七] 《论无情对借对的密度与深度》

阵风吹过

注：　　

      1、选修内容是讲义的有力补充；
　　2、选修带有探讨性，观点有的属一家之言。倡导学员独立思考，以探讨的思维进行学习。可在《答疑处》发表个人观点；
　　3、选修内容不布置作业，但要求阅读后签名。

阵风吹过

　论无情对借对的密度与深度

　　借对，本是对联应对的变通之法，即当不能保证词工时，姑且保证字工。最终，它成为了无情对的逻辑原点。
　　近日，在就《无情对论》书稿请教余德泉教授时，先生强调，关于“借对”要有独立的篇章，要突出无情对“密集运用借对手法”的特点。的确，较为深入地探究无情对借对的密度与深度问题，有利于提升作者和读者对无情对作品的价值判断。

一、借对的密度问题　　

借对最初偶尔出现在诗歌和对联中，诗圣杜甫就是善用借对的大师。有清一代的对联，借对出现频率最为显著，《清联三百副》中约有10%有借对手法出现。但出现的密度都很小，一般都只有1处借对。
　　无情对就是在此基础上，依靠密集的运用借对手法，把词、句的不对称放大到极致，从而求得强烈的艺术夸张效果。所以，在句子流畅自然的基础上，无情对的“借对密度”是越大越好。

（一）史上经典无情借对密度的统计分析

　　笔者对史上广为传播的20副经典无情作品进行了统计，结果如下：
　　借对密度为100%的和密度未达100%的，各占一半，即各10副；
　　借对密度未达100%的10副作品中，有2副密度明显低于50%，另8副则达到或超过50%
　　分析显示，前人在创作无情对时，对借对密度是有强烈追求的。为了保证句子成立，流畅自然，也适当采取了“直对”作为融合剂。
　　追求借对密度100%，不强求100%，是无情对创作的科学态度。
　　密度为0%，就不是无情对。
　　当密度低于50%时，词、句的不对称就不够突出，上下句必须依靠主题明显不相关，或意境明显不相融，来突出其“不对称”特点。
　　当密度大于50%时，词、句的不对称已够突出，已具备鲜明的无情对特点。主题相关，意境相融不但不损无情味，反而更彰显无情对在对联大雅之堂的一席之地。

（二）追求借对密度的途径与方法

　　尽力将出句中所有的“词”实现借对，且保证句子质量，看似原理简单，要真正实现，很多有效的途径和方法还未被联作者掌握。这里试归纳、推荐如下：

　　1、善用“下转”手法实现借对 　　

       顾名思义，所谓“下转”，让对句中的字词实现借对。例：

　　树已千寻休纵斧
　　果然一点不相干

　　“果/树”就是下转

　　统计表明，前人使用最多的就是“下转”，但还远未达到善用的境界。因为，前人创作，往往只从非常丰富的“矿藏”中，拾取了一点点。

　　善用“下转”，就是要善于充分利用“多义资源”。

　　一个汉字通常有N个明显不同的含义。在具体的句子中，它通常只以某一个含义存在。剩余的“N-1”个含义，就是可以利用的资源。怎么加以利用呢？

　　A、要善于判断哪些字只宜用“下转”来实现借对

　　一个出句，大部分汉字有多个明显不同的含义，但也有少量只有1个含义。如果要实现借对密度100%，这样的字只能运用“下转”手法。举个极端的例子：

　　出句：登山

　　分析：“登”和“山”常见只有一个含义，无法实现“甲义——乙义”。这样的字，只能运用“下转”手法来实现借对。
　　所以，看到一个句子，要能判断哪些字属于这种情况，以便采取正确方法。
　　当然，其他有多个明显不同含义的字，更能采取“下转”手法。

　　B、对句时，要善于选择“多义”的字来构思

　　要实现“下转”，选择用什么字来对仗，有诀窍。要选择有多个明显不同含义的字。

　　出句：登山
分析：
　　“登”可以对——上、越、跳、落、挺、进、辞、回…
　　“山”可以对——海、水、道、塞、岸、土、石、野…

　　如果选择“跳”“进”“海”“水”等只有一个含义的字（姑且不考虑“海”“水”的形容词义），那就无法实现“甲义——乙义”（当然，靠别的字借对，它们还可能以词的借对形式出现在对句中）。

　　而选择其它有多个明显不同含义的字，则可以做文章，实现下转。如：

　　登山=
　　挺土
　　撒野

　　大家试想，一个字能应对的小类工对的汉字本来就不少，而大部分汉字有多个明显不同的含义，这“多义”资源有多大？掌握规律，要实现“下转”岂不是轻而易举？

　　2、要善用“上转”和“双转”手法实现借对

　　“上转”与“下转”相反，即让出句中的字词实现借对。
　　“双转”就是让出、对句中的字词同时实现借对。双转=上转+下转。
　　任何一个出句中，通常其绝大部分汉字有多个明显不同含义。这就是“上转”和“双转”资源，如善加利用，则借对更无难事。
　　由于出句你不能变更它，如何在对句时利用好出句中的“多义资源”，要多转一个弯，所以，统计表明，前人采取这些手法的几率要小得多。下转：上转：双转大约为20：10：1。根据数学的概率计算，前两种应该是1：1才对，后一种比例应该更高才对。其实，其原理也很简单，试归纳、展示如下：

　　出句：花落
分析：
　　“花”的含义为“植物器官”。根据这个含义，按照普通对联的思维，我们会选择：

　　花=叶、果、干、实、风、雪、月…

　　如果选择这些字，就只可能实现“下转”，不可能实现“上转”和“双转”
　　刚才说了，“上转”和“双转”，就是要利用出句中汉字的“多义资源”

分析：
　　“花”还有“混杂的”等形容词义和“用（金钱等）”动词含义，可以利用来做文章。这些含义所对应的可应对的汉字为：

　　花=白、彩、绿、杂、俏、老；用、耗、费、赚…

　　说来也很简单。只要选择采用这些字，合理安排到句子中，肯定会成功实现借对。至于什么情况下“上转”，什么情况下“双转”，后面论述“借对深度”时，将有分析。

　　3、善用“异步”手法实现借对

　　不考虑上下句意节的对称，故意拆、合出句中的词，把“词的组合”看成一个单位，来借对一个字数相等的专用词，就是“异步”手法。
　　如，张之洞把“树/已”组合看成一个单位，应对一个词“果然”，就是轻微的“异步”，我们把它表示为“11”—“2”；
　　“鸿/印/雪”被前人当成一个组合，应对两江总督的名字“鹿传霖”，这是“111”—“3”；
　　“鸡冠花/未/放”对以“狗/尾/叶/先生”，则是一个组合对另一个组合。这是“311”—“1112”
　　以上组合中的词，同时实现了借对。
　　实践中，根据实际需要，选择合适组合，把它看成一个完整的词，运用上面所示范的“下转”“上转”“双转”手法和思维方式去推敲，很可能找到理想的对仗，同时，还可以使“异步的词”中的汉字叠加借对手法，强化无情效果。如

　　举国/关心/高考/热
　　张家口/眼下/严寒

　　诗坛/何/事/售/酸/酒
　　印第安人/用/美金

　　以上方法，可利用资源非常丰富，选择余地非常大，善加运用，通常一个二言的词或组合，应对20个以上理想借对对仗，是不成问题的。这样，追求借对密度100%，就不是难事了。有了十八般武艺，实践中，避免作品出现“凑痕”“斧凿”也就容易了。

阵风吹过

二、借对的深度问题

　　人们常说，无情对的无情味只可意会，不可言传。这是夸大了汉语言的模糊性，强化了“不可知论”。无情味，可以由借对深度去感知。无情创作，可以有效地追求借对深度。

　　无情对的特征，是实现了明显的对称与明显的不对称的和谐统一。“明显的不对称”，主要由密集的借对来实现。主题、意境的风马牛，对“明显的不对称”起重要的辅助作用。

　　同样是密集的借对，有些作品“明显的不对称”特征突出，有些则一般。这就是借对深度的差别。哪些借对形式有深度些呢？如何追求深度呢？试论述于后。

（一）跨度决定深度

　　1、“虚实之跨”深度指数5

　　大家知道，古人对类，把词分成虚词和实词两大阵营。这是词与词之间最大的鸿沟。如果能运用借对手法，使“甲义—乙义”实现“由虚到实”，或“由实到虚”的大跨越，则带给读者的审美冲击最强烈。我把它定为最高深度指数——5。

　　汉字中，有一批字既扮演着虚词的角色，又扮演着实词的角色。这是无情对爱好者应重点关注的“字群”。下面列举比较典型的：

　　何、所、因、于、则、耳、尔、夫、胡…

　　应对时，要注意出句中是否有这种虚实两义的字存在，并分析它是以实义存在，还是以虚义存在，借对时，首选“虚实之跨”。如

　　皓月一盘耳
　　红星二锅头

　　“耳”实现了由虚到实的大跨越，故令人叫绝。

　　2、“词性之跨”深度指数3-4

　　这里的“词性之跨”是指“虚实之跨”以外的词性间的跨越。如名词、动词、形容词、数量词之间的跨越。

　　由于在转义的同时，词性也变了。故带给读者的审美冲击也很强烈。所以，一般深度指数有3-4

　　陈水扁
　　卖汤圆

　　“陈”是名词到动词之跨

　　固守一方净土
　　气来打扁洋人

　　“方”是量词到形容词之跨

　　3、“无有之跨”深度指数3-4

　　有很多外来词、音译词及一些姓名的“名”中，每个汉字的具体含义无法确定。我们可以认为该字无实际含义（或N个固有含义都具备），即：甲义=无具体含义。一旦借对成功，则在审美错觉上被赋予了具体的“工对义”。这种从“无”到“有”的反差，带给读者的感觉也强烈，故深度指数可达3-4。例：

　　人生欲望多
　　马克思名大

　　“马克思”中的3字，都被错觉为具体的含义了。不对称效果突出。

　　4、“步子之乱”深度指数3-4

　　前面介绍的异步，把句子弄得错落了，词与词明显不对位了，视觉冲击就比较强烈。再加上很多异步手法还叠加了借对，深度就更明显了。所以，除了“碎步”，一般的异步深度指数可达到3-4。见前面的例子。

　　5、“含义之跨”深度指数1-3

　　借对的时候，不改变词性，也不异步，即名词转义为名词，动词转义为动词，形容词转义为形容词。指数的深浅由含义之间的差别决定。含义越明显不同，读者越能感受到。如

　　羊肠小道
　　驼背老僧

　　“道”是名词转义为名词。由于“道路”与“道士”区别非常明显，故指数可达3

　　温文尔雅受人敬 [犀城人家]
　　尚武之风遍地吹 [丑时]

　　“吹”是动词转义为动词。由于“吹拂”与“吹捧”的差别也较明显，故指数可达1-2

　　绿是春封面
　　黑如周扒皮 [醉猫]

　　“黑”是形容词转义为形容词，由于“狠、毒”与“黑色”的差别也较明显，故指数可达1-2

　　以上是分区域、分类的归纳与分析，结论是针对整体特点而下的。主要目的是提示一个取向。具体的实例的比较，不能绝对化。

　　另外，指数的叠加，也不是简单的数学加法。一般来说，高“深度指数”的借对密集到一副作品中，整个深度指数肯定要高些。但是，有些低指数的密集借对作品，由于词与词之间的相互关系及修辞的作用，整句体现出来的“不对称感”也非常明显。

　　这也正是汉语的魅力所在。既有规律可循，又不是做数学题。

（二）手法增加深度

　　无情对创作时，选择更有力度的手法或叠加手法，可以增加借对深度。

　　1、“上转”增加“借对深度”1个指数

　　出句：花落

　　前面论到了，应对“花”，不选择与其甲义“植物器官”能直对的汉字“叶、果、干、实、风、雪、月…”，而选择与“非甲义”能直对的汉字“白、彩、绿、杂、俏、老；用、耗、费、赚…”合理安排到对句中，就肯定实现“上转”或“双转”。

　　由于选择的这些字，与普通对联的应对选字思维相左，一旦成立，带给读者的“不对称感觉”要增加一分，故借对深度指数可+1。

　　如何实现“上转”呢？很简单。

　　当你选择某一个字，如“白”“费”，脑海里也要清楚它有几个明显不同的含义：

　　白：a白色；b说；c明白；d白族

　　费：e用（金钱等）；f钱、款；g姓氏

　　“白”之所以能与“花”相对，是因为含义a与“花”的含义“混杂的”能直对；

　　“费”之所以能与“花”相对，是因为含义e与“花”的含义“用（金钱等）”能直对；

　　只要把“白”“费”的含义a和e沉淀到对句中,就实现上转。如：

　　出句：花落
　　对句：白宫

　　“花”由“植物器官”——“混杂的”

　　2、“双转”增加“借对深度”2个指数

　　双转=上转+下转。双重借对，带给读者的感觉更加突兀，故借对深度指数可+2。

　　出句：花落

　　按照“上转”的思路，再进一步考虑。还是选择“白”“费”等字举例：

　　白：a白色；b说；c明白；d白族

　　费：e用（金钱等）；f钱、款；g姓氏

　　原理也很简单，只要在应对时，避免将“白”“费”的含义沉淀为a和e，而是沉淀为b、c、d、f、g，就肯定实现“双转”。如

　　出句：花落
　　对句：费翔

　　“花”由“植物器官”——“用（金钱等）”

　　“费”由“姓氏”——“用（金钱等）”

　　3、“异步”叠加“借对”增加相应深度指数

　　叠加的手法不同，跨越的幅度不同，增加的指数也不同。

　　三径渐荒鸿印雪
　　＃＃＃＃鹿传霖

　　“鹿”是名词——名词的借对，整个词借对，同时异步。不对称特色就突出了。

　　总而言之，借对密度的大与小，深度指数的高与低，与作品的优劣，并不呈完全的正比例关系。追求借对密度与深度，能有效强化作品的“不对称”特征，却是无疑的。本文所揭示的规律、方向和方法，希望能对联友创作无情对有借鉴作用，同时，希望能帮助您在普通对联的创作中，将借对手法运用得更自如，更精当，使作品更灵动，更潇洒。

错季玫瑰

善用“下转”，就是要善于充分利用“多义资源”。
还得多练

大音希声

转载学习！

老鹰

认真学习中