论坛整理《对联知识》

盗帅留香

整理人员：三槐居士 远山含黛 清水河畔 青邪 盗帅留香

一、对联简介
      
       对联雅称“楹联”，俗称“对子”；是对句和联语的合称,是由两串等长、成文和互相对仗的汉字序列组成的独立文体,是我国特有的文学形式之一。因古时多悬挂于楼堂宅殿的楹柱而得名。它萌芽于律诗之前,发展于律诗之后,鼎盛于诗、词日益衰落的清代,至今仍被广泛地使用。
      据传,古代东海度朔山有大桃树,桃树下有神荼（音“图”）、郁垒二神,主管万鬼,如遇作祟的鬼,他们就把它捆起来喂老虎。两千多年前的战国时期,中原春节就户悬“桃梗”,又称“桃符”,即在桃木板上写上神荼、郁垒二神的名字,悬挂在门两旁,为驱避鬼怪。这种习俗持续了一千多年，到了五代，人们才开始把联语题于桃木板上。据《宋史蜀世家》记载，五代后蜀主孟昶题写的：“新年纳余庆，嘉节号长春”是我国有确凿记载的最早的一副春联。由于春联的出现和桃符有密切的关系，所以古人又称春联为“桃符”。一直到了明代，人们才开始用红纸代替桃木板，出现我们今天所见的春联。
      对联由两个字数相等的部分组成,前半部分为上联，又称出句、上比、对头……。后半部分，为下联，又称对句、下比、对尾……。以副来计量,上下联（全联）合称“一副对联”。对联的“言”是以上联（或下联）的字数计算,如“花开富贵；竹报平安”为四言；“一门父子三词客；千古文章八大家”为七言。长句,尤其是长联,一般称字,而不论言,如昆明大观楼长联称百八十字联,而不称九十言联。   
       横批是指挂贴于一副对联上头的横幅,一般指配合春联使用的文字,又称横额。好的横批在对联中可以起到画龙点睛、相互补充的作用。 横写时，上联在上，下联在下；在张贴、悬挂、雕刻对联时,上联在右边,下联在左边（此时左右,应以面对对联的人的左右来确定）。

　　多分句组成的两段话中，每一分句的尾字称为“句脚”，最后一个分句的尾字称为“联脚”。每边只有一句的对联，尾字一般称为联脚。

　　对联可以不加标点符号，加标点符号时，如单边只有一句，则上联标逗号，下联标句号；多分句时，上联联脚通常标分号。

　　由一个作者创作的上下联称为“成联”或“自撰联”，或称为“自对联”。两个人或者两人以上共同创作时，先写成的一句称为“出句”，后写成的一句称为“对句”。出句可以是上联，也可以是下联。论坛临屏多用出句，对句，只有悬挂或者张贴是才有上联下联，临屏书上下联还有一层意思已经成联不用在对！（故大凡正规的楹联板块，不标什么什么上联下联原创字样）

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二、对联格律
   
     创作对联的过程中必须遵循的基本格式和规律。对联的基本要素有：字句相等、词类相当、结构相称、节奏相应、平仄相谐、内容相关。

1、字句相等 上联字数等于下联字数,长联中上下联各分句句数、字数分别相等。如：   
东篱菊晚秋香送【哈哈哈】
西渚渔歌夕钓归【哈哈哈】
一笔春秋 书落风云一地【远山含黛】
几行论语 道来世故千年【李寻欢】

2、词性相当 指上下联同一位置的词或词组的词性相对一致,或者说尽可能地相同或相近。如：     
春风作秀兰亭序【远山含黛】
曲水流觞陋室铭【远山含黛】

3、结构相称 指上下联语法结构应当尽可能相同。如：
几缕花香缠素手【盗帅留香】
半窗月影动春心【盗帅留香】

4、节奏相应 指上下联的节奏相同、相应、相似或尽可能保持一致。如：
山明/水秀；
鸟语/花香。

5、平仄相谐 指音韵和谐, 包括平仄相对、平仄交替、上仄下平。
　　
（1）、平仄相对是指上下联之间节奏点上的字,上下平仄应当是相反的。即上联是仄声的,下联就应当是平声；上联是平声的,下联就应当是仄声。如：

花绕（仄）书庐（平）香染（仄）赋（仄）【如意】
风吹（平）玉案（仄）韵盈（平）诗（平）【远山含黛】

如果上下联之间节奏点上的字平仄不相对,即上下联同一节奏点都仄声或都是平声，则称为失对。
　　
（2）、平仄交替是指在上联或下联内节奏点应平仄交替使用,即第一个节奏点为平,第二个节奏点应为仄,以此类推,也称平仄相间律。如：

小荷（平）捧露（仄）花噙（平）泪（仄）【远山含黛】
细柳（仄）迎风（平）叶卷（仄）眉（平）【痞子len】

如果上联或下联内节奏点平仄没有交替使用,即两个相临的节奏点都平声或都是仄声，则称为失替。
　　
（3）、上仄下平是指对联上下联的句脚安排一般是上仄下平,即上联句脚是仄声,下联句脚是平声。如：   
京腔京韵一壶月（仄）【盗帅留香】
评剧评书大碗茶（平）【盗帅留香】

      对联的平仄规律，与诗基本相同，一般套用诗的一三五不论，二四六分明的基本规则。必须注意的是一三五不论只能在避免三平尾、三仄尾、孤仄、孤平和失对的情况下使用。
　　
6、内容相关 就是上下联所表达的思想内容、语意语气相关、相扣、相联、相呼应,上下联之间有着合理的内存逻辑关系,或相近,或相反,或相关。不论正对、反对和串对,都应围绕一个主题加以表达和阐述,使主题突出,中心思想明确。内容相关是创作、鉴赏、评析对联的基本原则。如：   

执笔春风书妙句【远山含黛】
敲窗夜雨奏清音【残梦】

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三、对联的禁忌

1、忌同声落脚
     这是就上联或下联各分句句脚之间的关系而言。由多个分句组成的对联，各分句句脚的平仄安排，严格说，可以马蹄韵为规则。所谓马蹄韵，指的是句脚平仄安排如马之走步，后脚踏着前脚印走。其平仄格式为：平仄仄平平仄（仄平……），或仄平平仄仄平（平仄……）。但是，从对联的现状和发展趋势出发，考虑到对联“联无定句，句无定字”的特点，以及对联句式的复杂性等因素，其句脚平仄安排的格律要求亦可以“忌同声落脚”为规则。准确一点说，此规则有两点要求：   
（1）、每边二至三个分句者，要求各分句不能全是同声落脚。
（2）、每边四个以上分句者，要求各分句不能连续三句（上下联起句及中间分语段时可以例外）或三句以上同声落脚。

2、忌同声收尾
     这是就上联联脚与下联联脚之间的关系而言。准确一点说，此规则也有两点要求：
（1）、一副对联不管长短如何、分句多少，都要求上联仄声收尾，即上联最后一字应是仄声；下联则要求平声收尾。一般不能上联平声收尾，下联仄声收尾。
（2）、上下联不能同声收尾，即上下联最后一字不能同是仄声或同是平声。如果相同称为乱脚。

3、忌三平尾或三仄尾
       指的是在一个句子的最末三个字，应尽可能避免都是平声或都是仄声。如“回头旧梦似烟消”,若将“似”改为“如”,就成了三平尾。又如“弹指流年如水去”,若将“如”改为“似”就成了三仄尾。三平尾或三仄尾，在平仄单调上并无二致，为体现理论上的一致性，应将二者都作为禁忌，不能只忌三平尾而不忌三仄尾。

4、忌孤平或孤仄
       孤平句只出现在句脚是平声字的下联里。同理，孤仄句也只出现在句脚是仄声字的上联中。孤平是指除句脚是平声字外，句子中只有一个平声字的。在“平平仄仄平”这个五言句型中，第一字必须用平声；如果用了仄声字变成“仄平仄仄平”，就是犯了孤平（“仄仄仄平平”因为是特定句型，不能称为孤平）。因为除了韵脚之外，只剩一个平声字了。七言是五言的扩展，所以在“仄仄平平仄仄平”这个句型中，第三字如果用了仄声“变成”仄仄仄平仄仄平，也叫犯孤平。而“孤仄”一说是由“孤平”的概念类推出来的。为了使得对联声律和谐，出句或对句时应该忌孤平和忌孤。

5、忌同位重字和异位重字
       对联中允许出现叠字或重字,这是对联中常用的修辞手法，只是在重叠时要注意上下联保持一致。如“月色溶溶”对“花香阵阵”，其中，“溶溶”对“阵阵”，就是叠字相对；又如：
行当乐 乐当思 华夏峥嵘 人生道路留春色【盗帅留香】
退则忧 忧则进 江山在望 风雨征途见彩虹【盗帅留香】
其中，“当”对“则”、“乐”对“忧”就是重字相对。但是，对联中应尽量避免同位重字和异位重字。同位重字就是同一字出现在上下联同一位置,如“法界”对“世界”、“成道”对“成魔”。但有些虚词（之乎也者而矣哉，等等）的同位重字是允许的，如：
梦里荣华，飘忽枕中之客；
壶中日月，安闲市上之仙。
       异位重字，就是同一字出现在上下联不同位置。同位重字和异位重字是对联之忌。不过，有一种特殊的异位互重格式是允许的，如：
绿水绕山蓝作带【我本无心】
青山护水翠为屏【我本无心】
联中的“水”对“山”就是异位互重。

6、忌同义相对
       同义相对，又称为合掌。所谓忌同义相对，指上下联相对的语句，其意思应尽量避免雷同。如“杨花”对“柳絮”、“寰宇”对“苍穹”、“通四海”对“达三江”等，就属合掌。当然，出现个别非中心词语（尤其是虚词）的合掌，或者合掌部分在联中比重很小，无伤大雅。一些含义相近的语句相对，也未尝不可。
综合一下对联的格律原则就是：
出句原则：
1.平平仄仄双双交替：不许孤平，不许孤仄。
2.不许三平尾，不许三仄尾。
3.二四六处平仄交替。
对句原则：
标准格律标准应对。当出句失替（出律）的时候采用“一三五不论，二四六分明”来对句。
另外四连平，四连仄影响对联的韵律交替，也应该是对联的禁律。
出、对句在什么时候可以失替呢？（尽其可能 不要失替 ）
1.嵌成语；2.嵌俗语；3.嵌术语；4.嵌特有名词。
除了以上4点，仍然存在出律的出、对句就不是对联了，只能称为对偶或者白话。

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四、汉语四声与对联
     
    汉语的四声有旧四声和新四声。所谓旧四声（古声）,又称平水韵，即古汉语将音调分为“平（上平、下平）、上、去、入”五个声调读法,其中,“平”为平声,“上、去、入”为仄声；所谓新四声（今声）,又称中华新韵，即现代标准汉语（普通话）中的发音,即现代普通话的“阴平、阳平、上声、去声”（又作第一、二、三、四声）四个声调读法为今音,它有一二三四声和轻声。“阴平、阳平”两声为平声；“上声、去声”两声为仄声。
必须注意的是：古代汉语和现代汉语的“四声”有些不同。自从推广汉语拼音化，和以北京语音为全国通用语言以后，同一汉字的平仄发生了变化。如按《佩文韵府》音韵标准的四声是平、上、去、入。平声列为“平”，上、去、入都归纳进了“仄”。按北京语调，则分成阴平、阳平、上声、去声，这样一来，平声字多了，没有“入”声，把一部分去入声字归入了平声，这是学习撰联的同志值得注意的。古来有很多语言学者对古汉语四声，作了较为详尽的阐述，如释真空在《玉钥匙歌诀》一书中，作了如下的分析：
1．平——平声平道莫低昂。读时发音平和、尾音长，有余韵。
2．上——上声高呼猛烈强。读音响亮，声音短促，无尾音。
3．去——去声分明哀远道。去声读音宛转，尾音短，高昂。
4．入——入声短促急收藏。入声读音质朴而急，收音短促，低沉，无尾音。
一般说来，平声字音平和，有较长的尾音。仄声字尾音短促，或者无尾音。也可以这样形容：平声哀而安，上声厉而举，去声清而远，入声直而促。读者可在学习和实践中再行验证。
为了练习辨别四声的本领，古人列举了如下三十二个字，作为平仄基本知识锻炼的文字，只要能够熟练地掌握这些字的平仄，那么其他字的平仄，就可触类旁通，一读即知了。
1．一二三四五六七八九十。这十个数字按次序分别为：入去平去上入入入上入。
2．甲乙丙丁戊己庚辛壬癸。这十字的平仄分别为：入入上平去上平平平上。
3．子丑寅卯辰巳午未申酉戌亥。这十二字分别为：上上平上平上上去平上入上。
以北京语调来标注汉语的四声，为阴平，阳平，上声，去声，都是从古汉语的四声演变发展而来，人们在断定对联平仄时，还习惯地以古汉语四声作为标准。现在除了校正发音以外，很少用现代汉语的四声来作对、写诗、填词。但随着普通话的推广，和时间的推移，现代汉语的四声，终究为人们所接受。
目前联界实行新旧四声双轨并行,但古声、今声不能在一幅联作中混用。

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五、对联的词组结构

      对联上下联的词组和结构，应保持一致和统一，上联是动宾结构，下联的相应位置必须用动宾结构来对；上联是并列词组，下联也必须以并列词组与之相对，这是对联创作者必须遵循的一条重要规则。如：
红瘦
绿肥
(单组，二字结构)
花有露
月当楼
(单组，三字结构)
花开宋苑
月满庾楼
(单组，四字结构)
雨前庭蚁闹
霜后阵鸿哀
(单组，五字结构)
劲节虚心竹翠
耐寒傲骨梅馨
(复组，六字结构)
碧水清荷开画卷
青山瘦竹蕴诗情
(复组，七字结构)
一醉清风 桃腮浅笑
半羞月色 杏眼轻扬
(复组，八字结构)
地府过清明  阎王办寿
天庭逢六一  稚子当家
(复组，九字结构)
梅沾月色三分 香凝淡雪 竹曳风弦一缕 韵作新诗
(复组，十字结构)
十指纤纤 一管清箫吹瘦月
千山渺渺 半杯浊酒忆离人
(复组，十一字结构)
翠叶舞婆娑 修竹千枝遮日照
繁花铺锦绣 新桃两岸笑云浮
(复组，十二字结构)

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六、对联的标准韵律

一言句：
水（仄）
山（平）

二言句：
沧海（平仄）
昊天（仄平）

碧水（仄仄）
蓝天（平平）

三言句：
红娘子（平平仄）
白发翁（仄仄平）

山水画（平仄仄）
素描图（仄平平）

四言句：
落花迎袖（仄平平仄）
流水载舟（平仄仄平）

青山碧水（平平仄仄）
皓月长天（仄仄平平）

五言句：
柳浪春湖岸（仄仄平平仄）
花香小径边（平平仄仄平）
——五言句律诗格之一

山高云挡路 （平平平仄仄）
水秀月梳妆（仄仄仄平平）
——五言句律诗格之二  

墨池书古卷（仄平平仄仄）
心海荡长情（平仄仄平平）
——此格式也可看作下列格式的变格。

六言句：
六言句律诗格之一
柳绿千江春韵（仄仄平平平仄）
桃红一树客愁（平平仄仄仄平）

马蹄韵
松下清风独领（仄仄平平仄仄）
花前玉露均沾（平平仄仄平平）

七言句：
小荷捧露花噙泪（平平仄仄平平仄）
细柳迎风叶卷眉（仄仄平平仄仄平）
——七言句律诗格之一

春雨润花花灿烂（平仄仄平平仄仄）
晓风抚柳柳迷离（仄平平仄仄平平）
——七言句此格式也可看作下列格式的变格。

春意盎然莺亮相（仄仄平平平仄仄）
月光遣倦燕回巢（平平仄仄仄平平）
——七言句律诗格之二

八言：
饮千杯酒醉谈风月（仄平平仄仄平平仄）
斟一盏茶闲话古今（平仄仄平平仄仄平）

八言以上多为复句：句脚平仄规则举例（句脚平仄：指对联若干句每句最后一个字的平仄安排规则）：
二分句联：
淡定行书  独钟绝代兰亭序（平仄）
悠然谈论  自赏流芳陋室铭（仄平）

一壶春韵 方知静里乾坤大（仄 仄）
四季风流  尽现闲中日月长（平 平）

三分句联：
冷月秋风 旧梦如风 明空几度寻霞迹（平平仄）
寒山露水 流年似水 闲野双飞觅雁踪（仄仄平）

明月清风 俯仰人间今古 春秋笑傲书沧海（平仄仄）
白云碧水 沉浮大地乾坤 雷雨讴歌醉九州（仄平平）

四分句联：
春华秋实 大爱无言 保持坦荡襟怀 赤胆拳拳呈本色（仄平平仄）
李艳桃夭 此生有幸 穿越芬芳林海 浓情脉脉共征程（平仄仄平）

一斗才 两袖风 难换稀粥半碗 满腹诗文何用（平平仄仄）
三尺剑 七分醉 可歌岁月千秋 平生豪气冲天（仄仄平平）
五句以上略。

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七、对联的种类和形式

（一） 种类

1、按用途分类：通用联——春联；专用联——茶联、寿联，婚联，喜联，挽联，行业联，座右铭联、赠联，题答联 。

2、按字数分类：短联（十字以内）；中联（百字以内）；长联（百字以上）等。

3、按联语来源分类：集句联,全用古人诗中的现成句子组成的对联；集字联,集古人文章，书法字帖中的字组成的对联；摘句联,直接摘他人诗文中的对偶句而成的对联；创作联，作者自己独立创作出来的对联。

4、按修辞技巧分类：
（1）、对偶联——言对、事对、正对、反对、工对、宽对、流水对、回文对、顶针对。
（2）、修辞联——比喻、夸张、反诘、双关、设问、谐音。
（3）、技巧联——嵌字、隐字、复字、叠字、偏旁、析字、拆字、数字。

（二） 形式   从上下联的语义关系上来看， 对联形式可分为：工对、宽对、自对、正对、反对、流水对等。

工对  又称严对，是严格、工整的对仗。工对的对仗要求七要素：字数相等、词类相当、结构相应、节奏相同、平仄相谐、意义相关，文字相异。在一副对联中，只要多数字对得工整（多数的概念是75%，即7个字至少有5个是工的，就是工对；7个字都是工的，叫全工对），就是工对。工对是对联的最高境界，它可以产生一种整齐和谐的美。如：紫燕归时帘半卷；黄莺啭处柳长垂。
宽对  是与工对相对而言，就是对仗上放宽要求，基本合乎格律，句式结构基本一致，平仄大体相对，词性大致相当即可，但内容仍然相关。宽对，往往只需实词对实词，虚词对虚词就可以了。古今楹联作品，以宽对为主，因为刻意求工，往往因词害意，步入形式主义。如：莫教柳色窗前老；长愿桃花笔底红。

自对  就是当句对，又叫“边对”，即于一句中自成对偶。如：青风不语 皓月当空 欲把相思弹柳韵；残烛轻摇 愁眉渐解 且将绻缱付杯中。

借对  就是在用某个词语的甲义的同时，又借它的乙义来与另一个词语相对。如：红白相兼，醉后怎分南北；青黄不接，贫来尽卖东西。下联中“东西”主是在用其表“物件”的意思的同时，借其表方位意思来与上联的“南北”相对。

正对  上下联内容相似（即只有一面性）的对联，是从不同的角度说明大致相同的道理。它的内容构成主要是并列关系，各类字词工整相对，互为关联，互为补充，但同义的实词不可相对（否则易范“合掌”禁忌），这种形式的楹联在联语中占有相当比重。如：陌上花香迷倦客；林间鸟语醉诗心。

反对  顾名思义，就是上下联意思相反。在内容构成上有转折变换关系，形成了上下联的鲜明对比，所用的词语也多是反义的。它们互相映衬，形成对照， 从而给人以深刻的印象。如：下岗茶忽苦；
升官水顿甜。

流水对  流水对也叫串对，把一个意思分成两句话来说，上下联合起来来表达一个完整的意思，独立起来都无意义，至少意义不全，串对的上下联一般都有因果、连贯、递进，条件假设等关系。如：
一杯美酒心中醉；两朵红桃脸上开。

无情对  又名羊角对，是晚清士大夫中兴起的一种文字游戏。指的是上下联形式上(字面上)对仗工整，而内容上（意义上）却并不相关，造成一种特殊的效果。它的特征是要求字面对仗愈工整愈好，两边对的内容越隔得远越好。如：三星白兰地，五月黄梅天。无情对主要有三个要点：一是逐字相对；二是上下必须具备极强的歧义效果，以能让人会心一笑或拍案叫绝为标准；三是大量采用借对法。

玻璃对  所谓玻璃对,是指完全由玻璃字组成的对联。所谓玻璃字，是指用篆书写在玻璃上后（在上下不颠倒情况下）从玻璃正反面看都是同样的字。其特点的字贴在玻璃上两面都能认的一些字组成的对联。玻璃字的左右字型结构基本对称一致,造成字本身的一种形态美。这样的字用篆书写在玻璃上,无论正看或反看，其字体均相同，如“大”、“文”、“因”、“天”等。 　　

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八、诗钟  

       诗钟是清代中期以来文化人文娱活动的一种。它是在限定的短暂时间内,限定的特殊条件下,创作七言对句的一种文字游戏性质的活动。诗钟叫法来源是：在出题以后,把点燃的香横放着,香根上系根线,线头坠个铜钱,下面再放个盘子,香燃到那里,把线烧断,铜钱落在盘子里,发出钟鸣一般的声音，说明时间已到,必须交卷,因此称为“诗钟”。诗钟的创作,一般采取出题、答卷、评定、发奖等一连串的方式,以集会形式进行。此种集会称为“吟社”、“诗钟社”、“折枝社”等,简称“社”。
    诗钟限定条件方式甚多。总的可分为两大类：一是不要求嵌字的,一是要求嵌字的,都称为“格”。都用一副七言对偶句组成。嵌字的,称为“嵌字格”,不要求嵌字的,又可分为“合咏格”、“分咏格”两种方式。
    1、诗钟嵌字格  是诗钟里最常用来出题的一大类。指出题者指定几字,并要示嵌在指定的位置的一种对联方式。所嵌的字称为“字眼”,简称为“眼”。 具体如下：

碎锦格  别名：破镜、堆金等。 碎锦格是诗钟中较古老的一格。“碎锦”，通常是指嵌字而不规定位置的诗钟而言，将一个合成词或词组打散后，分嵌在折枝的上下联里，象散珠，象碎锦，故称碎锦格，又称七碎。在作碎锦格诗钟时，碎、散是关键，无痕迹是上乘。词组必须打散，不能相连；碎锦，应该是碎得愈彻底愈好，题字相对也就显得不够彻底了，因此打散的词组不宜相对。不连不对方能不露痕迹，显出错综之美。
例：“赵志宏”
上联：宏图霸业凌云志【盗帅留香】
下联：燕赵雄风司马威【盗帅留香】

鹤顶格  又称“冠头格”、“凤顶格”、“丹顶格”、“顶头格”、“藏头格”等，是把要镶嵌的文字，按顺序分别镶嵌于上下联语开头的格式。运用鹤顶格能使所镶嵌的文字突出显眼，故此较后面诸格更为人们所常用。
例：“月，风”
上联：月历翻新沉旧事【盗帅留香】
下联：风云荟萃洗前尘【盗帅留香】

燕颔格  是将所要镶嵌的文字，按顺序分别镶嵌在上下联语第二字的位置。
例：“月，风”
上联：新月弯弯勾旧梦【盗帅留香】
下联：春风阵阵引闲愁【盗帅留香】

鸢肩格  将所要镶嵌的文字顺序镶嵌于上下联语的第三字
例：“月，风”
上联：弯弯月色溶云径【盗帅留香】
下联：缕缕风骚润竹篱【盗帅留香】

蜂腰格  是将要镶嵌的文字顺序镶嵌于上下联语中间的一种镶嵌格式，其具体字数随联语字数不同而不同。
例：“月，风”
上联：放舟弯月摘星汉【盗帅留香】
下联：策马樯风折桂人【盗帅留香】

鹤膝格  又称作鹤尾格，是指把所要镶嵌的文字，按顺序镶嵌在上下联语第五字的一种格式。
例：“月，风”
上联：流云荟萃月归隐【盗帅留香】
下联：落叶光临风带头【盗帅留香】

凫胫格  又叫雁翎格，是把要镶嵌的文字顺序镶嵌在上下联的第六字。
例：“月，风”
上联：淡看浮生陪月老【盗帅留香】
下联：闲听流水戏风婆【盗帅留香】

雁足格  又谓之“藏尾格”、“凤尾格”、“脱靴格”等，是把要镶嵌的文字顺序镶嵌在上下联语末尾的一种格式。它也比较突出显眼，运用者颇多。
例：“月，风”
上联：诗心掬尽千山月【盗帅留香】
下联：竹影盈来两袖风【盗帅留香】
以下不再一一举例！

魁斗格  是将所要镶嵌的字顺序嵌于上联的联首和下联的联尾的一种镶嵌格式。

蝉联格  与魁斗格相反，是将所要镶嵌的字顺序嵌于上联的联尾和下联的联首。

云泥格  是指将所要镶嵌的字，顺序镶嵌于上联的第二字和下联的倒数第二字的一种镶嵌格式。

晦明格  是指将所要镶嵌的字，在上联暗示，下联明嵌；或者上联明嵌，下联暗示的一种镶嵌格式。

递嵌  是指将一个名称顺次在上下联中横嵌一部分，使上下联横嵌之名合起来才成系统的一种镶嵌方式。

省嵌  就是将一个名词的主要部分镶嵌于联中的一种镶嵌格式。

叠嵌  就是将两个或两个以上的名称交叉重叠地镶嵌于联语中的一种镶嵌方式。

暗嵌：是指将所要镶嵌之名改变形式镶嵌于联中的一种镶嵌方式。

对嵌  是指在上下联中均镶嵌名称的一种镶嵌方式，上面所列举的嵌名联皆是，不再重复。

单嵌  就是只在上联或下联中镶嵌名称。

顺嵌  是指将名称从右到左（对联右为上联）、从上到下镶嵌于联中的一种镶嵌方式。

反嵌  是指将名称不按从右到左、从上到下的次序镶嵌，而是反序镶嵌。

综合镶嵌  就是几种镶嵌方式的综合运用。

2、诗钟合咏格  即将题意表现于钟联中,以不犯题字为原则。例：“花落知多少,合咏,不犯题字：凄凉墙外飘难数；狼藉阶前扫几回”。

3、诗钟分咏格  上下联分别咏出不相干的两个事物,逐字逐词对仗工整,通过联意从某一点上把两件事物关联起来。例：近视眼,杨贵妃,分咏：面前但觉乾坤小,掌上犹嫌体态肥。

清荷沐雨

非常感谢您们这么用心整理出来的《对联知识 》，学习了！

太行追月

老师们辛苦，奉茶！

一剑横空星斗寒

学习学习，不断提高

爱吃糖的猫

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三槐居士 远山含黛 清水河畔 青邪 盗帅留香都有大功，受学了

云半歇

醍醐灌顶

风一样的爱恋

慢慢学习学习

有瘾。

大赞，慢慢学习。

与我周旋久

神荼(音舒)郁垒(音缕)

青去对联

好好学习  辛苦各版  

香池秋冷

看完受益匪浅 {:soso_e121:} 学习中  各版老师辛苦了   {:soso_e183:}{:soso_e160:}

怡然心会

谢谢老师，您辛苦了，谢谢！