《无情对佳作100副赏析》

风一样的爱恋

080


　　救生圈 [书童]
　　打死结 [逆水行舟007]


赏析：
　　日常物品名称与耳熟能详的俗语匹配，很是巧妙。
　　这件作品采用的创作手法是：异步。每一组字并未叠加转、变等手段。只用异步手法而取得明显的无情效果，在长句中几乎没出现过。规律显示，这是可有为的一条路子，只不过，没有人去走而已。这从又一个角度说明无情手法还没有充分被应用。

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081


　　陈桥兵变 [陈远清]
　　危地马拉 [陈远清]


赏析：
　　一个中国历史有名的典故，一个国家的名字，天衣无缝，赞！四言句，而能恰到好处的实现整词的借对，很是罕见。四言以上的，也应该有这样的巧合，期待慧眼去发现。
　　值得一提的是：虽然本作部分字与字不是很小类的工对，但也深得无情宽对之妙。我们说无情对强调小类工对，为什么又说“宽对”更妙呢？这并不矛盾。在工致度较高的“字群”中，是可以如同普通对联一样敲字的。有时，不选最工的字而选次工的字，反而有利于句子质量，使之更贴切、意境更佳，则大妙。如本作中的“危”虽然不如“旧”“老”工，但品味时更多意趣。

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082


　　东西即为物
　　里外不是人 [陈远清]


赏析：
　　妙！妙！俗出俗对的经典。出句虽然是句大白话，但在生活中也常用。对句则是使用频率很高的口语、俗语。只靠一词之借对和异步，而上下意思大相径庭。
　　“里外/东西”的借对，在此处用得最妙。为什么有此一说呢？细心的读者会发现：同一个对仗组合，放到不同的作品中，给整句“无情味”的贡献是有区别的。这是因为，整句的无情味是个综合值。字词的词性、含义、成分，要靠其他字词的支撑才得以在句子中定型，因而，放到不同的句子中，对“不对称”的贡献是有区别的。所以，通常只谈整句的无情味，而不评价说某一组词无情味的淡或浓。

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083


　　桃园三结义 [wdb888]
　　李谷一报恩 [鹤梳翎]


赏析：
　　出句说的是耳熟能详的三国典故。出彩之处在于著名歌星“李谷一”名字的妙用。字字工致，异步手法明显。
　　当然，对句虽然表意完整，但来得有点突兀。

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084


　　五柳先生 [轴云]
　　百花齐放 [笔底波澜]


赏析：
　　史上著名的陶渊明，他的号居然与我们的“双百”方针之一天衣无缝地实现无情对仗，别有一番韵味。
　　叠加的手法丰富，字字精准，完美之作。

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085


　　炒股热 [赤兔马]
　　透心凉 [柳絮飘]


赏析：
　　一个“股”字，由“股票”转为“臀部”，堪为“无情眼”。妙！
　　炒股热，是最近几年中国老百姓最熟悉的字眼。下比“透心凉”描述的恰好是一段时间里广大股民的心态。市场无情啊，此无情与彼无情交汇，令人不由百感交集。绝妙的“神不散时事无情”。
　　区区六个字，如同一篇超短小小说，描刻世态于笔端，无情对真是神奇。其他文艺形式在这一方面焉能与之比？看来，无情对在介入社会生活，建事功于时代方面，大有可为。

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086


　　缩头乌龟 [谈笑鸿儒1]
　　转眼花甲 [换位思考]


赏析：
　　“花甲/乌龟”的借对，精妙！
　　碌碌无为者，忽然老之将至，内心或有这样的心理活动。这类作品，属于在特定情境中的“神不散无情对”。

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087


　　竹影轻摇霜色重
　　薇姿雅漾露华浓 [翡莲居士]


赏析：
　　无情对是机巧联的一种，无情对仗是机关之一。机巧联可以把多重机关安排到同一作品中。“无情对仗”这一机关，自然也可以与其他机关合为一体。以前实践者少。这里提供一例。
　　此作是双解句。如果把“薇姿”“雅漾”“露华浓”看成三种化妆品，则是风格与“法国荷兰比利时”一样的无情对。而另一解则与上联璧合，意蕴盎然，优雅无比。

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088


　　下海操盘手 [睿韬]
　　张山打靶心 [LANLONG888]


赏析：
　　出句为股市术语，对句写的是在巴塞罗那奥运会上夺得双向飞碟冠军，不让须眉的张山。巧妙的匹配。大众熟知度高。
　　“操盘手”的对仗较有难度。“打靶心”巧妙。张山退役后，肯定下海了，希望她还是打中靶心。这就上下相关了。

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089


　　龙腾盛世度佳节 [雾里云]（古）
　　牛顿微分解怪题 [奇迹之]


赏析：
　　“牛顿”“微分”，对仗非常精妙。有了如此“无情眼”，后面部分恰当收尾，就已完美。
　　“龙腾”，是中华文化的标志性字眼；“牛顿”是西方现代科学的关键词之一。它们恰好无情对仗，这种微妙的巧合，更凸显东西方文化对接的精彩。
　　注意去发现：西方自然科学与东方朦胧文化，当还有几多字面的绝配。

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090


　　白日放歌须纵酒
　　黑灯跳舞好揩油


赏析：
　　根据梁羽生的记载，此作是写六十年代香港黑灯舞会的，流传甚广。
　　为什么到了将满100句才选它来点评呢？主要原因是此作技术含量并不高，读者如没有对无情味的正确认识，很可能因过早品读此作，而进入误区。
　　什么说它容易导读者入误区呢？首先，字工方面，“灯/日”是大类，还较宽；其次，对仗方面，前5字并未加诸无情手法，只有“揩油/纵酒”是借对；再次，其“诙谐味”远远凌驾于“无情味”之上。一开始就接触它，读者对小类工对的认识就不清楚，对无情对与诙谐联的区别就不明朗。
　　综上所述，此作在字、词方面的不对称感并不明显。其成功，主要在意境上的明显区别。当只有一个词采取转、变手法，而其他的词直对时，五言以上的无情对，主要靠“主题不相关”和“意境不相融”方面做文章，而求得明显不对称。

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091


　　寒侵平野梅犹艳 [员外]
　　热捧方家李太白 [水区瓦工]


赏析：
　　对仗工整、流畅、自然，仿佛天成之句，被瓦工拾得。难得一见的无瑕疵的七言无情。
　　很多无情对，看似上下联主题不关联，意境上风马牛，实际上可能有暗线连着呢，其神不散。关键看读者的理解和领悟。这就是了。上比可理解为一种起兴，暗喻某种环境下的坚手。有了这个对句，我们可以理解为“文化滑坡、萧条，而诗歌坚挺”。
　　可见，牛头不对马嘴的无情对，比例不是想象的那么大。

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092


　　读书上下何千年
　　混帐东西王八蛋 [未详]


赏析：
　　这个无情对，特色与缺陷并存。本来是不想选进来的，但名气很大，特选进分析优劣，也很有意义。
　　对仗方面，整体还是很出色，尤其是“混帐/读书”，“东西/上下”精彩。缺陷在于“蛋/年”宽度较大。把“年”理解为一种动物，还比较偏、冷。
　　出句雅，对句俗，这方面的“不对称”指数，此作可推第一。但对句把市井粗话入联，俗到极致，终究难登大雅之堂。提倡无情对大俗但不涉及低级趣味。

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093


　　寒门梅不弃 [云樵]
　　冷落李时珍 [丁香花]


赏析：
　　出句很高雅，透漏着一种人性的温情，佳句。无情对出对句的雅俗选择很自由，但我本人还是倡导多出高雅、有特色的句子。
　　对句很漂亮，手法丰富，字字精妙。“冷落/寒门”反差很大，“李时珍”对“梅/不/弃”可谓天成之配，尤其是“珍/弃”深得对联炼字之三味，工整而值玩味。整作“明显的对称”与“明显的不对称”融为一体，清晰地展示了“无情味”的本质。

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094


　　有两把刷子 [丑时]
　　没钱别泡妞 [翡莲居士]


赏析：
　　字面上，“钱/两”“泡妞/刷子”非常精彩。
　　“有两把刷子”是俗语，被相声演员大兵作为广告词一整，在民间更加耳熟能详；“没钱别泡妞”是这个时代一种流行的说法，也是对无奈的现实的一种写实。俗出俗对，折射生活，堪称经典！

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095


　　晚来常读易 [唐.王昌龄]
　　晓得著书难 [雾里云]


赏析：
　　手法上“晓/晚”“著/常”“难/易”变得精妙，词性跨度大。
　　出句是王昌龄的，对来却如同一人，不难读出人生的况味来。此时，除了“词、句明显的不对称”，此作其他方面的风格，与传统诗词对联，已无异矣。

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096


　　天花飞不著 [清 严季鹰]
　　月白见秋毫 [四溟诗话]


赏析：
　　最后５副作品，赏析部分“无情集句”。这是笔者找到的一副五言的。“月白/天花”借对很工整；3、4位较宽。整句不对称特色突出。
　　在研究无情对生成规律后，笔者曾预感到：在浩如烟海的古诗词中，有部分句子摆到一起，天生构成无情对。于是，发动了寻找工作，果然找到了一批。这一预感得到印证，可以说明很多以前被人忽略的道理，如：1、无情对的确可以雅出雅对；2、无情对不是异类，而是普通对仗的有机组成部分；3、对联、律诗中的对仗句，也可以以无情对仗方式存在，只不过以前没有人去实践而已；4、一些对联、诗词的规则和理论当进行修改或完善。

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097


　　偶来伊水曲 [唐 韦嗣立]
　　所得是风骚 [宋 王安石]


赏析：
　　这是香雾空濛联友的集句。唐宋两位诗人的句子，字字工对。“是/伊”下变，都理解为代词，“风骚”对“水/曲”的借对精妙。
　　上下两句连读，有流水无情神不散之特色。原来每位诗人都可能是无情对作者。知悉此情，恐怕诗仙诗圣、诗鬼诗雄们在地下不得安心了。

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098


　　花开疑乍富 [唐 韦庄]
　　白露下长安 [唐 刘驾]


赏析：
　　“白露”对“花/开”；“长安”对“乍/富”借对叠加异步，精妙无比。“下/疑”略宽。 香雾空濛的集句。
　　韦庄和刘驾是同时代的人，公元八世纪六七十年代前后在世。如果这两句诗是两人在唱和时出现的，则更有意思。假设有人当时能指出其别样的对仗，定会赢得喝彩，引人把玩的。诚如是，或许无情对的发展会提前一千多年呢。

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099


　　自种黄花添野景 [宋 谢伯初]
　　不妨老子卧林丘 [宋 潘柽]


赏析：
　　“不/自”上变，“老子/黄花”借对，“林/野”上变。“丘/景”略宽。
　　两位宋代诗人又通过无情对碰头了。只不过，谢伯初要大100岁左右，正好是后辈对前辈的句子。这是笔者的集句。
　　整作上下情景相融，一种陶渊明式的隐逸、放达的情怀，跃然于眼前。