[阅读] 浅论无情宽对之妙

阵风吹过

浅论无情宽对之妙

　　看到这个题目，有人会问：总是强调无情对要“小类工对”，为什么会抛出“宽对之妙”这个话题呢？

　　以前人们对无情对，重心放在句子的自然流畅合逻辑方面，认为做到这一点已经很不容易了。其实，稍加思索，就知道“自然流畅合逻辑”只是句子成立的基本条件。无情句，离开无情也应是好句。在解决无情创作的核心技术问题——手法的丰富后，用词是否考究、角度是否新颖、观点是否独特、意境是否相谐，也应是无情对创作之追求。

　　本文主要讨论“用词考究”的问题。“用词考究”，不是指单纯强调“小类工对”方面，而主要是指“基于整个句子考虑而炼字”。“炼字”的结果，可能选择不是最佳的“小类之字”，而能使句子增色。这种情况下，字的需要，服从于句的需要，故曰“宽对之妙”。
　　
　　普通对联的宽对
　　
　　普通对联的优秀作品，是“明显的对称与微弱的不对称的和谐统一体”。“微弱的不对称”，不是缺陷，不是遗憾，而是对联灵动有韵味的精妙之源。之前，很多有识之士对此有主动、积极的认识。比如，经常有人强调“在一定条件下，宽对比工对好”。于是，“宽对”成为了术语，成为了学问。所以，实用对联中，采用宽对较多，而狭对则往往因为对仗的要求太严，束缚了人们的思维，有时有因文害意之嫌。

　　宽对一般只要句型相同、词的词性相同，即可构成对仗。一般以名词对名词、以形容词对形容词便可以。如黄鲁直《答龙门秀才见寄》诗第二联：

　　明月清风非俗物
　　轻裘肥马谢儿曹

　　无情对的宽对
　　
　　无情对的宽对，与普通对联的宽对相比，道理相通，但取向上有很大差别，实际应用几乎不是一回事。

　　无情对的工致，是其审美的基石。字字玉工，从工致方面来说，当然是最理想的。但无情创作在追求工致的过程中，必须处理好“字工与句佳”的矛盾，很多时候，鱼与熊掌不可兼得，必须作“舍鱼而取熊掌”的选择。“字工”服从于“句佳”，可以作适度的让步。这，是无情宽对产生的前提。

　　无情对的“宽对”，有以下特点：

　　1、严格控制范围。即在工致度较高的字中作选择，轻易不突破“石工”的底线。

　　2、退让是轻微的。有时，可能是在“玉工”字中选择“较大的小类”或“略逊一点的字”或“稍偏一点的字”；有时，可能是从“玉工”让到“石工”，少量让到“瓦工”。

　　3、补偿是丰厚的。退让使句子在质量方面有明显的提升。如：为不对称做出突出贡献；使句子更有特色。
　　
　　无情对选择的宽对，可能比普通对联的严对还要工。
　　
　　无情宽对之妙分析

　　试分析数例，简要说明无情宽对之妙。

　　树已千寻休纵斧 [未知]
　　果然一点不相干 [张之洞]

　　此作，与“树”小类工对的字本来就不多，选择非常鲜明的“大小类”相对，不失为好选择。关键是“果然”对“树/已”，不对称特点突出。整句还能很好地表达弦外之音。故石工不影响其完美。

　　问道求经 [简直]
　　哈佛学历 [纪晋唐]

　　与“问”小类工对的字很多“回”“答”“说”等为首选。“哈”虽然也是用嘴巴发声，往往不以完整的语言表达复杂的意思，故在“玉工”与“石工”之间摇摆。但是，用在这里，一方面，“哈佛”是外来词，“义类”反差大，不对称效果好，另一方面，“哈”字对人物刻画更形象，更具画面感，反而多了一分韵味。故而，恰恰是因为这个字，令人叫绝。

　　 一地金黄叶 [一元户]
　　拾得水皂荚 [田园微风]

　　句中，“皂/黄”“荚/叶”均“玉工”无误。但是，同“绿”“紫”；“花”“根”等字相比，“皂、荚”显然不在人们普遍的认知范畴，在感觉上似乎不是首选一批之内。或者说，它们属于略偏，但又无可非议的一类。正是这样的感觉上的“宽对”的选择，反而使句子不落俗套，别具一格，多了些清新的气息。
　　
　　所以，无情对仗，可以在一定的“工致度波动范围”内做选择，进行敲字、炼字。

　　不审势则宽严皆误，治联也当如此，治无情对更如此。

大音希声

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