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 楹联对仗模式论略

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发表于 2011-4-18 08:16:35 | 显示全部楼层 |阅读模式
  对仗是中国楹联最根本的特征。楹联有多少种对仗方式?古今有很多人从不同角度提出过种种模式,如“工对、宽对、借对、自对、蹉对”等等,大多已约定俗成。本文试从格律、联意、内容、语体、句式等几方面概括总结一下各种主要的对仗方式。

  一、格律论对:工对与宽对

  每一种格律体文学皆有其严格格律。楹联的格律即为“对仗”,即“六相”,字数相等、词类相当、结构相应、节奏相同、平仄相谐、意义相关。根据对仗的宽严程度,可分为工对与宽对。

  工对:也就是严对,要求严格遵守对仗的“六相”原则,尤其是词类相当、结构相应、节奏相同三个基本原则。特别是词类对仗,要求所对仗的词属于同一小类。在我国传统的诗联创作中,词可划分为28小类。即天文类、地理类、时令类、宫室类、器物类、衣饰类、饮食类、文具类、文学类、植物类、动物类、形体类、人事类、人伦类、代名类、方位类、数目类、颜色类、干支类、人名类、地名类、同义连用字类(如“格调”)、反义连用字类(如古今)、连绵字类、重叠字类、副词类、连介词类、助词类。试看福建福州小西湖一联:

  桑柘几家湖上社;

  芙蓉十里水边城。

  “桑柘”、“芙蓉”同属植物类,“几”与“十”同属数词类,“湖”与“水”同属“地理类”,“上”与“边”同属方位类,“社”与“城”同属宫室类,诚工对也。

  小类相对中,数目、体形、颜色、方位更是自成一格。数目对如甘肃五丈原联:

  一诗二表三分鼎;

  万古千秋五丈原。

  体形对如岳阳楼联:

  四面湖山归眼底;

  万家忧乐到心头。

  颜色对如作者自撰联:

  莫到街头寻白雪;

  应知室内有红颜。

  方位对如:

  福如东海;寿比南山。

  相对仗的词是相邻的小类,也认为属工对。王力在《汉语诗律学》中把用于工对的相邻小类分为二十种,分别是天文对地理、天文对时令、地理对宫室、宫室对器物、器物对衣饰、器物对文具、衣饰对饮食、文具对文学、植物对动物、形体对人事、人伦对代名、疑问代词对副词、方位对数目、数目对颜色、人名对地名、同义字对反义字、同义字对连绵字、副词对连介词、连介词对助词。兹举岳阳楼一联:

  杜老乾坤今日眼;

  范公忧乐古人心。

  此联中,“乾坤”对“忧乐”系同义字类对反义字类,也觉工稳。

  对联尽力求工,但求工太过,走上反面,形成同义反复,则是作联之大忌。诗联学中称之为“合掌对”。如下一联:

  长空展翅;

  广宇翔云。

  长空,即广宇也。展翅,亦翔云也。八个字中,四个字乃白用矣!

  宽对:相对于工对而言,对仗的要求可适当放宽,古今楹联作品,以宽对为主,因为刻意求工,往往因词害意,步入形式主义。因此,高明的联家往往是顺其自然,能工则工,难工则宽。宽对有如下几种情况:一是相同的词性即可以对仗,不必再分小类。二是不同词性的词只要具有相同的语法功能,亦可对仗。如北京古藤书屋一联:

  一庭芳草围新绿;

  十亩藤花落古香。

  “芳”为形容词,“藤”则为名词。但同是修饰后面的形容词,对亦可也。宽对情况之三是上下联语法结构有异。如董必武挽谢觉哉联:

  长征老战士;

  文革病诗人。

  上联为偏正结构,下联则为动宾结构(使诗人病),但字面对仗还是工整,并无失对之嫌。

  情况之四为同字对仗。工对忌重字,宽对则不避。最典型的莫过于岳阳楼一联:

  洞庭天下水;

  岳阳天下楼。

  “天下”二字完全重复。但用在这里似乎并不使人感觉重复。而且感受到一种特别的气势。

  情况之五为局部不对。如集毛泽东、周恩来诗(词)句一联:

  不到长城非好汉;

  难酬蹈海亦英雄。

  全联仅有“长”与“蹈”不对,作为一副集联,也算难能可贵的了。又如佚名题乌江项王祠联:

  司马迁本汉臣,本纪一篇,不信史官无曲笔;

  杜师雄真豪士,临祠大哭,至今草木有余悲。

  联中“本纪一篇”与“临祠大哭”,全不对仗。

  二、 技巧论对:借对、自对和蹉对

  随着楹联创作的发展,出现了一些新的对仗技巧。这些技巧并不违反楹联的对仗格律,而且丰富和发展了对联的对仗艺术。这类对仗主要有借对、自对和蹉对等。

  借对:在使用某个字词的甲相时,又借用该字词的乙相来与另一个字词相对。借对又谓之“假对”。借对分为如下几种:

  借义对:

  新四军拼命抗日;

  老百姓安心过年。

  其中“日”本义为“日本”,这里借其时间之义对“年”。

  借音对:

  曾经沧海千重浪;

  又上黄河一道桥。

  其中“沧”借其同音“苍”对“黄”。

  借形对如昆明五华书院联:

  高山仰止,景行行止;

  卿云烂兮,糺缦缦兮。

  “景行行止”原本节奏应为“景行——行止”,这里借其“景行行——止”外形与“糺缦缦兮”对仗。

  借声对如某地孔庙联:

  德配天地;

  道冠古今。

  其中“冠”应读仄声,此处借其平声(guān)对仄声“配”。

  又有借通假字对。如近代方尔谦贺女儿婚联:

  两小无猜,两个古泉先下定;

  万方多难,三杯淡酒便成婚。

  “泉”通“钱”。这里不用“钱”而用“泉”,无疑是借其通假字与“酒”对仗。

  自对:亦称“当句对”、“就句对”、“边对”,即“于一句中自行对偶。”这种对法起源于唐代的诗文创作,后在对联中逐渐使用开来。从对仗的字数上看,有单字自对与非单字自对,前者如:

  正邪自古同冰炭;

  毁誉如今辨伪真。

  此为杭洲西湖岳墓联。“正”与“邪”,“冰”与“炭”,“毁”与“誉”,“伪”与“真”皆单字自对。非单字自对如:

  横空出世;

  继往开来。

  此为马萧萧纪念毛泽东而作。“横空”自对“出世”,“继往”自对“开来”。

  自对中,有的是既联内自对,又上下联彼此相对。如上面两副例联。有的则仅仅是联内自对,上、下联之间却并不对仗。这种情况不能认为是违反联律。王力在《汉语诗律学》中说:“如果上联句中自对,则下联也只须句中自对,上联与下联之间不必求工。”又说:“甚至上联和下联之间完全不像对仗,只要句中自对是一种自对,全联也可以认为是工对了。”如下一副集《兰亭序》联,就是这样一副自对联:

  流水长亭,春风静宇;

  幽兰一室,修竹万山。

  自对格式十分复杂,有人罗列出数十数类型。这里另介绍三种特殊的自对句型:

  虾须对。上下联各有三句。前两句自对。举例略。

  燕尾对。上下联各有三句。后两句自对。举例略。

  鼎足对。上下联各有三句。三句皆自对,如某人自题联:

  三分水,二分竹,一分屋;

  前听钟,后听笛,里听书。

  蹉对:《辞源》:“蹉对,诗歌对仗中对应位置不同,参差为对。”亦称“交股对”。蹉对见于诗歌,也见于对联。如吉林北山公园旷观亭联:

  登高远望,四面云山,千家烟树;

  长啸临风,一川星月,万里江天。

  “登高远望”与“长啸临风”对角线位置交叉成对,即“登高”对“临风”,“远望”对“长啸”。现今联家已很少使用“蹉对”。

  三、联意论对:正对、反对与串对

  一副对联由上、下联两部分组成。从上、下联联意的相互关系看,存在着并立、对立、顺连三种方式。人们习惯称之为正对、反对、串对。

  正对:上下两联,角度不同,意思互相补充,内容相似或相关。如毕沅题岳阳楼联:

  湘灵瑟,吕仙杯,坐揽云涛人宛在;

  子美诗,希文笔,笑题雪璧我重来。

  上联写两位传说中的神仙美眷,下联则写两位诗哲文豪。互相映衬。

  反对:上下两联,一正一反,意思互相映衬。最著名的反对联应是清代徐氏女题西湖岳飞墓联:“青山有幸埋忠骨;白铁无辜铸佞臣。”上联之褒,荣于华衮;下联之贬,严于斧钺。对比尖锐,爱憎分明,产生了巨大的艺术感染力。

  较长联中使用反对的如:

  上官吏彼何人?三户仅存,忍使忠良殄瘁;

  太史公真知己,千秋定论,能教日月争光。

  这是汨罗屈子祠一联,写的也是奸贤两种人的对比。上官大夫靳尚陷害屈原,而司马迁则高度推崇屈原,《史记》谓之“虽与日月争光可也”。

  串对:又名“流水对”,上、下联意思顺连,在语法上形成一个复句,构成连贯、递进、转折、选择、假设、目的等复合关系。格言联如:“欲知千古事;须读五车书。”集杜甫诗联:“读书破万卷;落笔超群英。”皆是典型的“流水对”。

  关于正对、反对、串对,刘勰《文心雕龙?丽辞》中说:“反对为优,正对为劣”,长期被奉为金科玉律,实则是片面之论。

  四、内容论对:言对与事对

  从对联的内容看,不外乎一是材料事实,二是观点情感。古人谓之言对与事对。

  言对;指建言立论的对联作品。类别包括言志联、题赠联、说理联等,侧重于用抽象的思想与言辞,表达某种情感和见解。如清方子云自题联:

  目中自谓空千古;

  海外谁知更九州。

  又俞樾集《纪太山铭集》云:

  观五岳而知众山小;

  凡百川咸于大海归。

  事对:选取重要的材料和准确的史实作联,以事对事。如:

  夏鼎商彝,秦碑汉瓦;

  刘略班艺,贾策扬经。

  这是一副概述我国古代优秀历史文化的对联,是典型的事对。有的事对在其叙事描述中暗含某种情感志向,如左宗棠自题联:

  文章西汉两司马;

  经济南阳一卧龙。

  五、句式论对:单句对、双句对与多句对

  联分上、下(联),贴于楹柱则谓之左、右。上、下联的句式可以分为三种。每边一句者,谓单句对。每边二句者,谓双句对。二句以上则谓多句对。

  单句对:单句对多为四字联、五字联、六字联、七字联。其中五、七言最多。也有八字联,如杭州飞来峰联:

  飞峰一动不如一静;

  念佛求人不如求己。

  九字、十字乃至十一字、十二字、十三字的单句对极为罕见。九字联如:

  天下断无易处之境遇;

  人间哪有空闲的光阴。

  十字联如

  李谪仙欲以千金裘换酒;

  陶彭泽不为五斗米折腰。

  十三字联如西湖岳王坟联:

  奈何铁马金戈仅争得偏安局面;

  至今山光水色犹照见一片丹心。

  双句对:双句对可分为两种,一是整齐双句对,最常见的是“四、四”句式,如汉阳俞伯牙琴台联:

  志在高山,志在流水;

  一客荷樵,一客听琴。

  也有“三、三”句、“五、五”句式、“六、六”及“七、七”句式的。如:

  集芙蓉以为裳,又树惠之百亩;

  帅云霓而来御,将往观乎四荒。

  此为郭沫若题汨罗屈子祠联。“六、六”句式。

  与整齐双句对相反的参差双句对。句式繁多,最常见的“四、七”句式与“七、四”句式。举例从略。

  在双句对中,若非自对,便必是“一、三句”对仗与“二、四句”对仗,即隔句对仗。这种对仗俗称“扇对”、“开门对”。

  多句对:多句对以三句对居多,还有四句对、五句对、六句对、七句对,乃至更多。余德泉教授《对联格律?对联谱》对此进入了深入研究。他例举的最高多句对为每边二十五句者,即蔡千军拟题月亮岛望江楼联。限于篇幅,本文不引用。

  六、语体论对:韵文对与散文对

  对联的语体,可分为两大类。一是韵文体,一是散文体。从语体看对仗,可分为韵文对与散文对。

  韵文对:以韵文句式、语体入对,在对联中占主要的比重。韵文入对主要又有如下几种情况:

  律句型:五、七言工对几乎都是律句型。如居庸关联:

  辽海吞边月;

  长城锁乱云。

  又如敦煌阳关联:

  悲欢聚散一杯酒;

  南北东西万里程。

  这些对联既是联又象格律诗。

  律句型还包括由五、七言律句复合成的较长联。“五、七”句式的如:

  造物忌多才,龙凤岂容归一室;

  先生如不死,江山未必许三分。

  此为湖北蒲坼凤雏庵联。“五、五”句式如杭州适园一联:

  似入万重山,不离三亩地;

  欲穷千里目,更上一层楼。

  此外还有“七、五”句式、“七、七”句式等。

  骈句型:包括“四、四”句式、“四、六”句式、“六、四”句式等。最典型的自然是“四、六”句式,如桃花园一联:

  洞辟几时?问桃花而不语;

  亭蹲一角,对潭水以怀情。

  “六、四”句式可举湖北隆中武侯祠联:

  自古宇宙垂名,布衣有几?

  能使山川增色,陋室何妨?

  骈律混合句型:最典型的“七、四”句式与“四、七”句式。这两种骈律混合句型在联语中举不胜举。前者如解缙对人联:

  天作棋盘星作子,谁人能下?

  地为琵琶路为弦,哪个敢弹。

  后者可举解缙的另一副咏芦竹名作:

  墙上芦苇,头重脚轻根底浅;

  山间竹笋,嘴尖皮厚腹中空。

  骈律句混合句型还有“五、六”式、“六、五”式、“六、七”式、“七、六”式等诸种,举例从略。

  词曲句型:即运用词曲句式入联。最突出的是领字的运用和节奏的变化。如南京明中山王故邸联:

  大江东去,浪淘尽千古英雄。问楼外青山,山外白云,何处是秦宫汉阙?

  小宛春回,莺唤起一庭佳丽。看池边绿树,树边红雨,此间有舜日尧天。

  上、下联各有两个七言句,但其节奏为“三——四”式,属词体而非律句体。上、下联各有一个领字:“问”和“看”。

  散文对:散文对又可分为两种,古文对与白话文对。清代俞樾喜以古文句式入联,不工而化,登峰造极。无独有偶,近代陶行知则喜以白话口语入联,通俗易懂。俞联如:

  生无补乎时,死无关乎数。辛辛苦苦,著二百五十余卷书,流布四方,是亦足矣;

  仰不愧于天,俯不愧于人。浩浩落落,数半生三十多年事,放怀一笑,吾其归欤!

  陶联如:

  与马牛羊鸡犬豕做朋友;

  对稻梁菽麦黍稷下功夫。

  捧着一颗心来;

  不带一根草去。

  散文对亦常用集联创作。如扬州平山堂一副名联:

  街远山,吞长江,其西南诸峰林壑尤美;

  送夕阳,迎素月,当春夏之交草木际天。

  上联集范仲淹《岳阳楼记》和欧阳修《醉翁亭记》,下联集王禹偁《黄岗竹楼记》和苏轼的《放鹤亭记》。古文佳句,荟萃一联,别有韵味。

  白话文对联中,还包括一些有趣的联种,如口语联、谚语联、方言联、歇后语联。

  七、特例论对:对而不联与联而不对

  一副严格的楹联,应该是“又对又联”,即形式相对、内容相联。但在对联大观园中,却存在一些特例,有意破格,或对而不联,或联而不对。对而不联的有如下两种:

  羊角对:诗钟之谓也。亦称“十四字诗”、“雕玉双联”、“折枝诗”等,诗钟乃命题作对,一曰分咏,上下联分别吟咏两种事物,往往是绝不相关的两种事物。二曰嵌字,随意取两字,分嵌上、下联中。如;

  难凭只手擎南宋;

  能使双眸复大明。

  上联咏文天祥,下联咏眼镜,可谓风马牛不相及。而形式上字字可对。又举一副讽刺李鸿章的诗钟:

  举世共推和事老;

  大家都是过来人。

  上联是说李氏,下联则谓“女阴”。令人喷饭。

  无情对:“无情对”可能起源于明代。冯梦龙《古今谭概》卷二十九“谈笑部,随口对”中联:

  庭前花始放;

  阁下李先生。

  李先生即李东阳。此联字面对仗,而内容互不关联。这就是无情对的特点,而且内容愈相去万里,便愈成佳作。以清代“张之洞”入对的无情对也极富趣味:

  张之洞;

  陶然亭。

  “无情对”多属文字游戏,也有包含深刻内容的创作。如讽李鸿章联:

  杨三已死无京丑;

  李二先生是汉奸。

  联而不对的情况更复杂一些,主要有如下形式:

  拙形对:和“无情对”相反,字面不怎么对,而内容有绝妙可对处。此类对仗十分罕见,但确有此类对联。相传明代哲学家陈琛少时,其父老友出联云:“老虎”,小陈琛对曰:“海蜇”。老世伯谓其不对。小陈琛辩解说:“‘老虎’乃‘山君’,‘海蜇’称‘水母’,‘水母’对‘山君’,不对吗?”老世伯顿时语塞。《中国楹联报》上曾有作者撰文介绍说:清代咸丰年间,有人举“墨”字求对。不少人以“笔、纸、砚、书”等字去对,均不见佳。只有一人以“泉”字应对,被公推为最佳下联,流传至今。这副一字联写出来就是:

  墨;

  泉。

  单从词类上看,以“笔、纸、砚”等对“墨”似无不可。因为它们同属“文房四宝”。但以“泉”字应对却打破了固有的应对思维模式。它在字的“组成”上巧做文章。“墨”者,“黑土”也;而“泉”者,“白水”也。“白水”恰可与“黑土”构成工对。以“泉”对“墨”,妙在对中有对 ,联中有联。

  少字对:即故作字数不等。如讽袁联:

  袁世凯千古;

  中华民国万岁。

  意谓袁世凯对不起中华民国。

  同字对:上下联全部重字。相传清朝纪晓岚曾送给一个铁匠一副一言联:

  酉:

  酉:

  上联是个“酉”字,下联还是“酉”字,而且这“酉”字怎么说也与打铁无关。铁匠自然不明所以。纪晓岚解释道:“上联正看,是你的打铁砧;下联横过来看,是你的风箱”,铁匠这才恍然大悟。又如徐渭一联:

  好读书不好读书;

  好读书不好读书。

  怎么回事?上下联都一样?确实,上下联字字雷同,完全一样,但上下联又不一样。上联说:好(hǎo)读书不好(hào)读书。下联说:好(hào)读书不好(hǎo)读书。对联意思很明白:年轻时耳聪目明,精力充沛,正是好好读书的时候,却不爱好读书;到老了,想读点书,却耳聋眼花,体力不支,不能好好读书了。

  缺字对:《一夕话》载旧时一知府与一童子的对句:

  童子六七人,毋如尔狡;

  太守二千石,莫若尔□。

  下联童子故意留一个字不说,知府问是何字。童子云:“给我赏钱,则是‘廉’字,不给则为‘贪’字。”有的缺字故意用“?”代替。1948年3月,南京政府召开国民党代表大会,中央大学教授乔大壮撰写的一副嘲讽联:

  费国民血汁已?亿;

  集天下混蛋于一堂。

  上联的一个“?”是说南京政府盘剥了人民多少资财,本来就是一个未知数,不得而知。作者的无限愤懑,也许就在这一“?”中。

  非字对;对联是汉语言文学独有一种文学艺术。对联离不开汉字,无汉字不足以言对联。然而,“运用之妙,存乎一心”,在对联史上,有的作者别出心裁,有意不用汉字,而运用某些特殊符号创作对联。这种“对联”,我称之为“非字对”。这类对联又有如下类型;

  标点符号联:1976年悼念周恩来、声讨四人帮的“四?五”运动中,天安门广场上也有一副标点符号联:

  ?

  !

  算式联:挽数学家陈景润联:

  1+2;

  7×9。

  上联“1+2”,是指哥德巴赫猜想中的“1+2”命题。下联“7×9”,表明他的享年(63岁)。

  外文字母联:联语中插入外文字母,以表达中文不能表达或不易表达的意义。如民国时一英语教师挽数学教师联:

  为XYZ送了君命;

  叫WFS依靠何人?

  下联“WFS”分别是英语单词“Wife(妻子)、father(父亲)和son(儿子)”第一个字母。

  倒字对:某挽“九·一八”死难烈士联:

  死;

  生。(倒写)

  上联是一“死”字,下联则是一个倒写的“生”字。全联意思是:宁可站着死,也不倒着生!
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发表于 2011-4-18 08:58:20 | 显示全部楼层
在论坛普及对联常识,是很好的举措,值得提倡和重视。同时,为先生提一个小小建议:尽量做到文章短小精悍,一篇文章,一个知识点,一、两个举例,即可。因为,网络世界,绝大多数朋友比较浮躁,很难沉下来看长文章;而那些能将长文章看下去的人,一般又是已经有所学习了的朋友。
发表于 2011-4-18 09:12:54 | 显示全部楼层
回复 1# 燕居客
以上拙见,敬请燕居客先生审处。
发表于 2020-1-25 10:04:22 | 显示全部楼层
看看了解。
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