再议格律：平仄查询工具

joannzh

一月以前，盗帅和几位斑竹曾经发言探讨联律的问题。本想此事应有定论，但不想沁芳本人屡次被人质疑出句有出韵之嫌。无独有偶，其他联友也有人被质疑过用韵的问题。就此看来，还是有必要重申一下联律规则。沁芳在此向诸位方家讨教！

中国语言方言分布复杂，虽同文但不同音。这就造成了不同地方的人在说同一句话时，即使词汇完全一样，其语音语调也可能差异极大。这就给联对作诗这种对音韵要求极高的文体造成了麻烦。尤其是我们还面临古今语音演变的问题。因此制定一个统一的标准是极其必要的。然而，这个统一的标准又要考虑到不同方言和历史语音的变化，从而兼容并包，不过分排斥任何一种成文的语言。正是根据这个想法，几位斑竹才觉得应该对古律和今律都采纳。一联中无论用古律还是今律都是行得通的，也是符合汉语习惯的，只要别在一联之中混用即可。

可是，经过一月的实践下来，沁芳发觉，很多联友包括有些资格很老的在内，都对用韵的问题不是很明确。比如经常一联中出联者用古韵，而其他人却单单拿今韵的标准来衡量，评判别人的对子失替了或出韵了。导致这种误会产生的原因很多，久而久之，这会给习惯用古律的人造成压力，也会给学习者一个错误的印象。认为今律比古律应该更受重视。其实，用今律固然正确，因为毕竟是今人的作品。但是学习古律的常识对于一个习联的人来说是必不可少的。因为我们自古流传下来的大量优秀作品都是古律，如果没有古律的常识，会产生很多误会。如果不会读古人的作品，那么我们今天人的东西也就缺少文化养分，无从学习，失去参考。这对习联者是个很大的损失！

而且，查询古律并不是很困难的事。咱们这个论坛已经把“平仄查询工具”提亮置顶，就是为了大家查询方便。这个工具使用起来极为简便，只要把内容贴上去，按下查询键，就会自动显示古今韵律。大家可以很方便的对照古今字音的差别。

其次，沁芳还想提醒一些资格老的联友，不要在没有十分把握的时候随便批评别人失替或出韵。一来有失自己的身份，二来会给广大联友带来不好的影响。起码自己先查询一下，再下结论。否则，会损害论坛的公信力。作为评判者，我想这是应该具备的审慎严谨的态度！

东城小杜

回复 1# joannzh
支持沁芳版主，在网上搜罗了一篇贴上，让大家共品——

       对联的格律，比起诗词来，更复杂一点。因此，要想说清楚对联的格律，并不是一件很容易的事。 从古今对联的实践来看，对联的格律可以分为三种形式：正格联，变格联和无格联。
    一、正格联 正格联的基本定义是以对联尾字的平仄作为基准，凡上联尾字为仄，下联尾字为平的，都称之为正格联。在正格联中，又分为三种形式。
    1.律联 律联的上下联一般均为五字和七字，其所遵循的格律与律诗基本相同。律诗的基本格律规则为：（1），二四六位置的平仄相错，即（仄）仄（平）平（平）仄仄或（平）平（仄）仄（平）平仄。下联的的平仄与上联相对，平对仄，仄对平。平仄的相对是针对二四六位置和尾字而言，一三五位置的平仄可以不论。（2）由于下联以平收，因此，联律也得避免律诗中的禁忌。A，忌三连平。即在尾三字中，必须有一个仄声。B，忌犯孤平，即在整句句子中，除了尾字外，必须有两个以上的平声字。注意这两点，就能避免律句中的禁忌。（3）忌诗中的变格：在（仄）仄（平）平平仄仄的句式中，倒数第三字与倒数第二字，在律诗中常常可以互换，即尾三字变为“仄平仄”的格式。例：“无为在歧路”，其中的“在”和“歧”的平仄对换了一下，看上去是不符合平仄相错的规则的。但古人常喜欢在尾联中用这样格式。由于律诗中的尾联是不对仗的，因此，这样的规则就不能借用到联律中。由此，我们可以看出，中国历史上的第一幅对联：“新年纳余庆，嘉节浩长春”其中的纳与余换了位置，因此，虽合诗律，却是不合联律的。（4）关于平仄的古今音问题，在律诗中当按古音取，一般以《平水韵》作蓝本。而在对联中，除了可以按古音外，也完全可以按现在普通话的平仄取音。
     2.组合律 对联与律诗不同，对联的句式比较随意，除了五字和七字外，对联的句式不拘一格。有两字，三字，四字，六字，八字甚至几百字的。因此，在平仄的协调上就产生了取舍的困难。后人总结了一种马蹄韵的规则。所谓马蹄韵，是一种形象的表达的方式。马在奔跑的时候，前两蹄提起，后两蹄落地，在声音上呈一轻一重的形态。对联的马蹄韵规则有三种说法：（1）上联尾二字必须为仄。下联尾二字必须为平。呈马蹄起落之势。如：XXXX仄仄，XXXX平平；（2）如果在一幅对联中，有两句以上的句子组成，则每句的尾二字也须平仄相对。如，上联：XX仄仄（或平平），XXXX仄仄，下联：XX平平（或仄仄），XXXX平平；（3），不管一句句子有多少个字，上下联中的尾二字和所有中心词的平仄相对，这种说法比较复杂，而且关于中心词的界定又有一定的随意性，因此，如果不是作一幅很长的联，就不必考虑这种形式。在以上三种说法中，以第二种最常用。
     3.宽律 宽律在清代以前是很少存在的，清代以后，由于小说文体的普及以及白话文的兴起，对于联律要求也就越来越宽松。宽律的规则很简单，即上联尾字为仄，下联尾字为平。仅此而已。从现代对联的发展上看，这种形式的对联越来越体现出其优越性。由于现代人对古汉语的掌握达不到古人的程度，词汇量又不够丰富，因此。如果也要求象律联或组合律联一样非常考究每句句子中好几个字的平仄，容易产生因律害意的后果，至少在词意的表达上会出现不准确的现象。有鉴于此，放宽除尾字以外的所有字的平仄，对现代人来说是一种格律的解放。 必须深究得是，对联习惯于以仄收作上，平收作下，并不是从其产生之日前就已经约定好的。这种现象是受了当时的律诗中的对仗句的影响。因为绝大部分律诗都是押平声韵，因此，在对仗的颌颈联中，上句都以仄收，下句都以平声。对联本身就是律诗对仗句的一种演变，长期以来，就难以脱离律句的规定。然后，众所周知，律诗也可以押仄韵，而在词中，押仄的词牌更是数不胜数。这样也就决定了对仗句中会有上句平收的现象。
    二、变格联 变格联的定义很简单，就是与传统的正格联不同，上联可以平收，下联可以仄收。变格联如是五字和七字的，也可遵诗联。 关于变格联，目前有很多人不承认这种说法。认为这种形式或者不合规范，或者只是一种偶然现象。然而，从大量的对联实践来看，平声作上的对联虽比仄声作上的少得多，但也已成了一种不容回避的现实。年代越往后，变格的对联也就越多。例：“人不可以无师，物常聚于所好”，“一粒沙子万斛珠，半湾湖水千江月”等等。这样的句子从清代前期就已出现。而且已经从文人互对的技巧联发展到题写在风景名胜和书房书案中。至于技巧联中的变格现象，更是举不胜举。由此可见。网络对联中，常有人认为，只要平收的单句就一定是下联，所求的就一定是上联，这是不符合实际的对联规则的。 现代人受古诗的影响越来越小，离律句的规则也越来越远。因此，平声作上的对联在未来的日子里必然会越来越多，与正格律共同成为对联格律的主流。
    三、无格联 所谓无格，也就是对联时根本不讲究平仄，随心所欲，只讲究词与意思的对仗，而不考虑平仄。对于无格联，现代人需慎重运用。在我看来，无格的对联一般只用在对技巧很高的对联上，比如：拆字，典故等等形式。由于对联中存在不实用的形式，比如技巧联。纵然机巧无比，但没有一个与联意适应的场所可张贴，也就具有了不实用性。既不实用，又含很高的技巧，对联的过程在很大程度上就成了一种游戏，对过即算。因此不考虑平仄也是可以的。 如果说对联的格律可以选择多种的形式，甚至无格律的也可以作为对联，那么是不是我们在对联时就不必学习和遵守格律规则呢？事实并无如此。对联的格律与对联的内容息息相关，撇开内容而单讲格律是不可能说得很清楚的。我们可以简要的结合内容形态来规定一下对联的格律。
    1.在编写实用性主题对联的时候，应遵守正格律的规则。如果对联中不含技巧，又是五字和七字的，应遵守诗律的规则。
    2.在临屏或其他场合制联时，只要是词意精确，尾字无可替代，就可以按变格联创制。即上联的尾字可以用平声。下联的尾字必须对仄声。
    3.对于一些纯技巧且难度很高或者临屏急就的游戏式的对联，可以不遵守任何格律的规则。尾字可以仄对仄，也可以平对平。当然，这样的规定一般只适于两个人互对上下联，又没有很多的考虑时间的情况下使用。
    对联的格律就象一把双刃剑，既能使对联在意思浑然一体的情况下体现出其音节上的优美感，又能使人在联对时受了格律的约束，从而难以达到信手拈来，自然洒脱的境界。
     喜欢对联的人可以分为三类，一是懂律而将律视为对联美的一个次重要的方面，二是懂律并拘泥于律的窠臼，有时候会出现因律害意的情况。三是完全不懂律的人，所作所对完全不按规则。
     对于这三种人，第一种是具备了正确的对联观的人，第二种须跳出来，真正理解格律作为一种音节美的铺助作用。第三种人则需要认真学学格．

盗帅留香

拜读二位佳作！
经过一月的实践下来，沁芳发觉，很多联友包括有些资格很老的在内，都对用韵的问题不是很明确。比如经常一联中出联者用古韵，而其他人却单单拿今韵的标准来衡量，评判别人的对子失替了或出韵了。导致这种误会产生的原因很多，久而久之，这会给习惯用古律的人造成压力，也会给学习者一个错误的印象。认为今律比古律应该更受重视。其实，用今律固然正确，因为毕竟是今人的作品。但是学习古律的常识对于一个习联的人来说是必不可少的。因为我们自古流传下来的大量优秀作品都是古律，如果没有古律的常识，会产生很多误会。如果不会读古人的作品，那么我们今天人的东西也就缺少文化养分，无从学习，失去参考。这对习联者是个很大的损失！支持！em:4133em:41