《联话微信群》泥上偶然留指抓（点评篇）

文武

竹社训练营“画龙点睛”第十五期：
出句：启（）半（）收微雨
最佳：12李飞雁
启征半夜收微雨，
報国千秋唱大风。
简评：老天开眼，也为夜半出征的壮士送行，所以就收了微雨。填字巧妙，与众不同。好男儿应精忠报国，胸怀大志。此时的气势与气氛，正适合高唱刘邦的大风歌：“大风起兮云飞扬，威加海内兮归故乡，安得猛士兮守四方。”联句起势突兀，启承自然而干脆利落，令人眼前一亮。对句转合浑然一体，情感丰满，有气贯长虹之势。范温《诗眼》说：“激昂之语，孟子所谓‘不以文害意，不以辞害志’，初不可行迹考，然如此，乃见一时之意。”意思就是说不能拘泥于表面的行迹，重要的是体会所要表现的思想感情。对句浩荡而磅礴。佳对！
优秀：
11.三岔口
启毫半纸收微雨
横笛一章老季春
简评：画龙点睛部分没有按惯常思维，而是以发散性思维另辟蹊径，把收微雨的部分，轻盈地落到了纸上，成了一幅春色微雨图，真是举重若轻，下笔如神。出句写绘画，对句写音乐，横笛一章把春天都给吹老了，因为季春是春天的最后一个月。是专情也是痴情。整个联句的出彩部分在一个奇字上。袁宏道对于诗文提出过几个标准，其中之一就有奇：“文章新奇，无固定格式，只要发人所不能发，句法字法调法，一一从自己胸中流出，此真新奇也。”（《答李元善》）联句的笔纸可以收微雨，此一奇；笛曲可以老春天，此二奇；有人在室内作画收微雨，有人在室外吹笛老季春。恰好是一幅祥和的盛世清明图，此三奇。整个联句是诗也是画，准确地说应该算是一副题画联。对句绘声绘色，令人意逸。佳对！
1:潇潇
启窗半扇收微雨
醉酒三分赋晚风
简评：由于出对句只有7个字，每个字的推敲都很重要。所谓的画龙点睛就是在看每个人的炼字是否到家，这个到家，当然指的是是否最契合整句的意境。出句的收微雨，束缚着前面几个字的发挥，只有用最贴切的文字，才能使整个句子既符合情理，又境界訇然。雨大了是不能开窗的，没有雨还用关窗吗。启窗半扇是在不违背现实基础上的顺手拈来，而收微雨是一种开锁似的意象呈现，和思维引导，使这个场景有了艺术化的层次感。其实这个出句的文字脉络很清晰，看似直白，但又字字精准而恰到好处。一个诗意的动作加一个诗意的场景，炼出了一个诗意的出句，给人以诗意的享受。一种思绪可以在这个意境中逡巡。而恰是醉酒三分的享受，最契合了微雨中，窗启半扇的一种情感与现实的微妙勾连。“花看半开，酒饮微醺。才是令人低徊的境界。”（梁实秋）在这种境界中，用诗词歌赋的任意一种艺术形式表达去抒发内心的感受，是再诗意不过的事情了。对句平稳含蓄。佳对！

文武

竹社训练营“画龙点睛”第十五期：
出句：启（）半（）收微雨
所有师友联句
2菡萏
启灯半盏收微雨
挥泪三笺寄锦书
简评：半盏灯指是一种可以调节灯芯长短的煤油灯（有一种不需要灯芯的汽灯也是这样）。估计只要不是生活在偏远地区的80后往后数，都没见过这种灯。灯在室内，雨在外。灯半启，雨轻飘，画面很协调。很像是因为下雨，灯也显得暗了许多。挥泪是思念之切，三笺是思念之重。出句完全轻描淡写——多情却似总无情（杜牧）；对句偏又浓墨涂抹——红笺小字，说尽平生意（晏殊），是刻意为之的笔到情到。对句切题而有情致。佳对！
3苦咖啡
启风半夏收微雨；
挥笔满怀绘锦图。
简评：没看明白风是怎么启的。
4.有话友说
启帘半夏收微雨
拾笔三秋写小诗
简评：严格意义上说对句虽没有隔，整个联句更像是一种生活习惯，甚至是一种有情调的生活习惯。但画龙点睛的启帘半夏在意象上略显勉强。
5.古木
启笺半页收微雨
推盏三巡醉远心
简评：对句意境稍宽。
6.意林
启帘半边收微雨
疏影斜横沁暗香
简评：画龙点睛部分失替。
7.旺旺
启帘半卷收微雨
畅院全开纳霁云
简评：珠帘半卷，微雨已停，正院全开，接纳雨后的彩虹。先近景，后远景，像是一个慢慢拉开的镜头，雨停云开，更像是在表达帘内人的心情也在为之豁然开朗。对句意境清雅可玩。佳对！
8.倚山观雾
启扉半日收微雨
对影三人问月宫
简评：先享受微雨，再享受美酒，“举杯邀明月，对影成三人。”门扇打开（也可以是窗扇），纳自然馈赠，举杯邀月，得人生之趣。这种生活格调，更像是一个笑傲山林的隐居之士。对句不沾滞泥古，较为蕴藉潇洒。佳对！
9.黄春光
启灯半夜收微雨
挥笔千言寄客愁
简评：和“挥泪三笺寄锦书”有异曲同工之妙。佳对！不再评。
10.路飞
启程半路收微雨
存韵满怀纳晚风
简评：走到半路，微雨停了。只是对句的存韵满怀，纳晚风。纳晚风对存韵满怀有什么思想暗示和艺术启发？联句对景语描写较清晰，对情语描写比较晦涩。对句意境模糊。
13.心生
启帘半倚听微雨
弄笛空嗟送暮秋
简评：改了出句的字，算违规。
14.鲁鲁
启泼半卷收微雨
正泻余辉敛幕桥
简评：泼，今平古仄。出句是绘画收微雨和启毫半纸收微雨是一个意思。对句是窗外正夕阳西下，桥被暮色所笼罩。对句切题而有情致。佳对！
15.阳光阁
启明半现收微雨；
客舍长稽别故人。
简评：出句是微雨收，天将亮。而对句是即将行路的客人在与故人道别。联句是一幅寻常离别图。中规中矩。佳对！

文武

竹社训练营“画龙点睛”第十七期
出句：且（）浮名看（）去
最佳：3，刘斌
且掷浮名看海去
何妨白发伴云飞
简评：这是画龙点睛部分唯一一个与原出句（且掷浮名看鹤去）最相近的。盛唐诗人有两位顶尖级别的大咖，都对浮名有过感悟。李白〈留别西河刘少府〉诗：”东山春酒绿，归隐谢浮名。”杜甫<曲江二首>诗：“江上小堂巢翡翠，花边高冢卧麒麟。细推物理须行乐，何用浮名绊此身。”浮名这种东西，没有的人想得到，得到了又觉得累。所以，看鹤也好，看海也好，都是抛开浮名找回自我，不再心为形役，去过一个真实的生活：“悟已往之不谏，知来者之可追。实迷途其未远，觉今是而昨非。”（陶渊明）对句切入的角度很精准和特别，精准是因为人在年轻的时候是不管不顾的，什么都想得到，只有经历了很多，或者说只有到了某个年龄段才能看穿浮名，不把浮名当回事，才能有潘汉年：“岁月蹉跎万事空，廿年落魄信心穷。辛酸世味应尝遍，荣辱何妨一笑中。”的淡然一笑。大海边的白发伴云飞，是个很触目惊心的画面，无论是审视内心，还是回看往事，这个画面所表现的内容多是苍凉与伤情。对句情景相融，工致细腻，佳对！
优秀：
8，有话友说
且重浮名看榜去
未轻远利捧书回
简评：画龙点睛部分的出彩处，就是故意和人唱反调（大多数人都在看淡浮名），但也是实话实说。参加考试就是为了名利，看榜也就合情合理。未轻应该是不敢轻视，远利，将来的利益。捧书回，还得努力。很现实，也符合相当一部分人的心理。对句是一种务实精神的表现。佳对！
17.心生
且隐浮名看鹤去
偏安小族倚梅居
简评：隐藏浮名看鹤，和原出句抛去浮名看鹤，有异曲同工之妙。古人多用翩翩然有君子之风的白鹤，比喻具有高尚品德的贤能之士，把修身洁行而有时誉的人称为“鹤鸣之士”。对句的文字既讨巧又有典故，偏安小族，虽是寒微之族，亦有自己的所坚持的操守。倚梅居正是对这种坚守的肯定，一个性孤高自好，喜恬淡，勿趋荣利林和靖的形象，跃然纸上。毕竟：睡至二三更时，凡功名都成幻境；想到一百年后，无少长俱是古人。（邯郸吕仙祠黄粱梦亭楹联）是明白人，自然懂得看鹤后的自省。对句平稳含蓄。佳对！

文武

竹社训练营“画龙点睛”第十七期

出句：且（）浮名看（）去

所有师友对句：

1，意林

且送浮名看过去

唯留实学到将来

简评：如何送走浮名？条件关系有点勉强。没有承接好。整个联句，语焉不详，意境模糊。

2，双鱼

且就浮名看逝去

终将傲骨得归来

简评：且是暂且的意思，就在的位置应该起到承接选择的关系。画龙点睛部分，辞不达意。

4，潇潇

且把浮名看淡去

闲观落叶伴风飞

简评：严格来说，且把浮名看淡，就是好句（忍把浮名，换了浅斟低唱！），“去”就成了画蛇添足。但“去”是必须有的。所以，画龙点睛部分的字，真的不可忽视，否则，即使对句再好，也是差强人意。

5，鲁鲁

且略浮名看戏去

不闻世事品茶来

简评：略应该作忽略，省去讲，或者说不在乎。看戏和浮名的关联，好像还缺少点必然的条件。在不在乎浮名，都一样看戏。而且整个联句的遣词造句过于直白，没有回味。

6，华景堂

且有浮名看世去

还无务实待空来

简评：惭愧！出句没看懂。整个联句都是虚写，过于抽象，让人费解。

7，春光

且把浮名看逝去

但求苦干对将来

简评：同“且把浮名看淡去”。不再评。

9菡萏

且把浮名看透去

应将大道悟穿来

简评：和“且把浮名看淡去”一个意思。不再评。

9，倚山观雾

且顶浮名看美去

应知当下图虚多

简评：对句三平尾。

10，三岔口

且负浮名看马去

终如赤子挂冠回

简评：古往今来，有连夜进京的，也有辞官不做的。画龙点睛部分用辜负浮名而备马，准备启程的画面来表达与官场的彻底决裂。《世说新语·说鉴》曰：“翰因见秋风起，乃思吴中菰菜、莼羹、鲈鱼脍，曰‘人生贵得适志，何能羁宦数千里以要名爵乎！’遂命驾而归。”人生贵得适志，所谓的名爵不过是浮名而已，不要也罢。对句的挂冠回正是对这种纯情之人的点赞。赤子，在此处指纯洁善良的人。出句写决绝要离去的场景，对句写释然已去的场景。整个联句组成一幅挂冠上马决然离去而不回头的图画。联句行切景构词，清疏淡雅。佳对！

12

且寄浮名看雁去

闲随流水放舟来

13，旺旺

且把浮名看淡去

莫将小利放前来

简评：同4，不再评。

14 苦咖啡

且把浮名看逝去；

唯同挚爱待将来。

简评：同4，不再评。

15李飞雁

且携浮名看酒去，

再从小巷卖花回。

简评：看酒是备酒的意思，也有上酒的意思。出句的携浮名看酒，若是表达场景，有点辞不达意，若是表达情感，有点意境模糊。

16.纳兰黛黛

且掷浮名看岫去，

便归林下枕涛声。

简评：整个联句的意境确实很好，遗憾的是声是名词，对动词去宽了。若改成枕涛眠，就完美了。

18.古木

且拘浮名看市去

寻来实事梦春归

简评：拘在这里对浮名做什么？惭愧，没看懂。

19.牧歌

且把浮名看透去

好敲春色洞开来

简评：和4一样。不再评。

20路飞

且弃浮名看月去

将留美酒待人来

简评：看月是随时随地的平常事，没有特别的指向，意义有点宽泛，和弃浮名搭在一起有点勉强。

最末了说一句：这期的画龙点睛很遗憾，很多师友为了“|与众不同”的表达方式。特意用一些模棱两可的字，使得语焉不详，意境模糊。其实即使出句只要是好的不妨一样，主要看各人在对句时的方向和立意。一样的出句照样可以对出不一样的多彩斑斓的对句。毕竟，情感的表达和文字的表达，都不是在一种思维下完成的。谢谢各位师友对画龙点睛的热情支持。

文武

竹社训练营“画龙点睛”第十八期

出句：随心（）（）风和雨

   最佳：11.心在旅途

    随心那惧风和雨；

    回首仍怜国共家。

    简评：看到这个联句，胸中的波涛一下子汹涌起来。文天祥的《指南录后序》，一篇爱国精神和民族气节的颂歌，在脑海中浮现。随心那惧风和雨，现的正是“国事至此，予不得爱身”那种爱国热枕和大义凛然。而回首仍怜国与家，表现的正是“生无以救国难，死犹为厉鬼以击贼”的忠贞之义和牺牲精神。鲁迅先生曾自豪地说：“我们自古以来，就有埋头苦干的人，有拼命硬干的人，有为民请命的人，有舍身求法的人”，他称这些人是“中国的脊梁”。联句这种小题目大情怀的抒写，就是在为“中国的脊梁”唱赞歌。音韵铿锵，字里行间闪耀着可贵的崇高和美好。联句浩荡而磅礴。佳对！

    优秀：

    5.有话友说

    随心养育风和雨

    任墨浇融画与诗

    简评：虽说“养育风和雨”的表达有点生硬，但用宛转曲达的艺术表现形式来看，风和雨不能单纯的去看成自然现象，若是引申为艺术创作中的知识积累，就是对不同创作风格的吸纳，兼容，最后达到融会贯通，成为自己艺术创作的源泉。“万物静观皆自得，四时佳兴与人同。”（程颢）先有万物静观皆自得的“习性”，后才会有随心养育风和雨的胸襟和气度，甚至是辨识能力。出句是一种抽象的表达，任由观者直接间接的进入浮想联翩的，属于个人所解读的艺术形象和自然现象的思维层面。所以对句的任墨浇融画与诗，就是随心养育后的胸有成竹和挥洒自如，那种笔走龙蛇的快意书写，无论是诗是画，都能够游刃有余。让人惬意而舒怀。联句铸词造语奇特，启人逸思。佳对！

    8.古木

    随心不惧风和雨

    守识何忧浪共涛

    简评：既不惧风和雨，又何忧浪与涛。浪是小风雨，涛是大气象。浪与涛是递进关系的加重，是气势激发的不惧小浪，也不惧洪涛。还原到生活中，也就是不怕小的打击，也不怕大的挫折。从哲理方面来诠释，不惧风和雨是勇气，何忧浪与涛是胆识。有勇气和胆识，是成就大事的必然条件。联句明朗纯净而干练。佳对！

文武

竹社训练营“画龙点睛”第十八期

出句：随心（）（）风和雨

所有师友联句：

1.纳兰黛黛

随心且慰风和雨，

快意还须酒伴花。

简评：出句是随遇而安的意识觉醒，对句是性情张扬的我行我素。联句中规中矩，佳对！

2.菡萏

随心赋就风和雨

把酒携来曲伴歌

简评：对句的曲伴歌，看似没问题，其实有点近。意境就显得逼仄。

3.潇潇

随心笑傲风和雨

把盏狂欢酒与歌

简评：画龙点睛部分虽与原出句（随心看淡风和雨）的字句有些出入，但意思相近。所谓笑傲，有种无所谓的洒脱和从容，而风和雨也有了对生活感悟的化用。对句的把盏，释义就是：指宴席上端着酒壶给人斟酒、敬酒。而后面又用了的酒与歌。是在重复表达，很遗憾。

4.晨光

随心冷看风和雨

把笔狂书赋与诗

简评：出句的冷看风和雨，是对世味品咂后的淡然，意境出味。严格来说诗词歌赋是我国传统文学的概称。对句的“赋与诗”是一种形式里的不同表达。虽不合掌，但引申义狭窄。最好避开。而且出对句在意境上，没有衔接住，显得宽了。

6双鱼

随心所欲风和雨

信手拈来字与词

简评：对随心所欲风和雨的理解是大实话，但既然掺杂了人的情感在里面，又有了不同的艺术层面的阐释。只是对句表达的过于直白和草率，没有用真功夫，缺少出彩处。可惜了这个出句。

7路飞

随心浅唱风和雨

奋笔疾书意共情

简评：出句表达的很到位，有柳永“忍把浮名，换了浅斟低唱”的洒脱。只是对句的意共情有点不出彩，几乎就是一个意思了。因为意和情都是用心来表达的。若是换个字来表达或许就会有不一样的意境。

9苦咖啡

随心感谢风和雨；

信口吟哼曲与诗。

简评：真心感谢一路的风和雨让自己成长了不少。只是对句的境界小了，艺术的表现力落入了一种小市民的俗套，没有烘托出出句的意境来。可惜了一个好的出句。

10.意林

随心所欲风和雨

信口无关善与仁

简评：对句有点强行搭配，给人以凑的感觉。

12.三岔口

随心反复风和雨

作意经营虹共霓

简评：霓虹：雨过天晴时，出现在天上的彩色圆弧。外环暗淡较不清楚的是霓，内环鲜丽较明艳的是虹。一种自然现象的不同呈现。所以霓和虹是一个意思。

13.刘斌

随心栉沐风和雨

得意唱吟歌与诗

简评：联句把栉风沐雨和唱歌吟诗打散，从新组合成一幅联句，很是巧妙，既有机巧的成分，也有趣味的娱乐。整个联句只玩技巧，不玩意境，算是另辟蹊径，娱人娱己，真是技高一筹。佳对！

14.风雨

随心漫看风和雨；

寄意还凭酒与诗。

简评：寄托自己的思想，情感，就是先喝老酒，再写新诗，有李太白的范。联句中规中矩，佳对！

15李飞雁

随心呼唤风和雨，

使命担当国与家。

简评：呼风唤雨除了神仙，就是伟人才能做到。对句的使命担当是关乎国与家命运的大任，所以，这里应该是特指伟人。使命在肩，自然要勇于担当，成就大业。联句侧重哲理，平稳含蓄。佳对！

文武

    竹社训练营“画龙点睛”第十九期
    出句：（）（）蘸干方罢笔
    甲句：
    1，风雨
   （思）（泪）蘸干方罢笔
     心弦弹断不成眠
    简评：“想眼中能有多少泪珠儿，怎禁得秋流到冬尽，春流到夏！”思泪蘸干，真是爱之深思之切，难怪晏几道要说：相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。画龙点睛部分确实是与众不同，原本是胸怀大气之笔墨，却被化成了绕指柔的相思句。恰好证明了对句者更偏向于婉约一派。林清玄说：心美一切皆美，情深万象皆深。这种情和美，不仅是学识的表现，也是性情的无意展露。对句的心弦弹断不成眠，和出句形成并列关系。如果说出句是情之所至人寂寞，对句就是情到深处人孤独。寂寞是需要人在身边的陪伴，而孤独则需要的是精神上的心有灵犀。出对句虽都是写相思，却用不同的表现手法，把一种情感表达到弃绝尘世的唯美。而且文字的表达“不装”，“不装”就是真诚，字到情到。联句言浅意深，词隽旨远。佳对！
    9.有话友说
    蓝水蘸干方罢笔
    青丝读白未穷经
    简评：蓝水：指远离海岸线的深海和大洋，由于远离大陆，海水基本呈蓝色或蓝黑色而得名。所以出句和原出句一样气势磅礴。由于出句的起势够高大上，对句若没有足够的文字功力，最容易在气势上落下风。对句不仅承接住了出句的气势，更是把这种气势推向了高潮。罢笔的原因一般是指写完了也表达完了，几乎大多数都会落入这个窠臼中，但此对句偏偏用逆向思维来表述意象，给人以意想不到的惊喜——“未穷经”。学海无涯，即使是皓首穷经也难穷经。对句只是用了不同的夸张的表达方式来写一种情怀和豪气。对句富于形象和色彩。佳联！
由于本期对句较少，所以只选两个甲句。

文武

竹社训练营“画龙点睛”第十九期

出句：（）（）蘸干方罢笔

所有师友对句：

2，潇潇

砚墨蘸干方罢笔

琴弦弹断已成歌

简评：砚墨蘸干方罢笔，过于直白，无意境可言。

3菡萏

墨泪蘸干方罢笔

琴心拂乱乃倾杯

简评：这个墨泪就是泪水和墨水的混合，和“思泪”有异曲同工之妙。只是对句的琴心拂乱然后又去借酒浇愁，虽然真实，但不够深刻，影响了对句的意境。但还算是佳句。

3，三岔口

指血蘸干方罢笔

毒龙制住自安禅

简评：出句有点血腥，虽然对句很好，但承接不住出句的意象。出对句有点貌合神离。

4，晨光

泪水蘸干方罢笔

乡思诉尽始安心

简评：思乡的泪水蘸干，思乡的感情也倾诉完了。对句其实就是出句的说明——蘸干罢笔，乡思诉尽。中规中矩，佳对！

5.古木

心血蘸干方罢笔

情思斩尽任回肠

简评：心血指的是心思、精神气力。也借指赤诚之心。和蘸干在一起不合乎情理。

6.意林

风云蘸干方墨笔

日月书万世馨香

简评：辞不达意。另：风云/蘸干/方/罢笔，日月/书/万世/馨香。

7.翔

秋色蘸干方罢笔

浪花淘尽乃吟诗

简评：秋色指秋天的景象，和气象。画龙点睛部分意境模糊。

8.纳兰黛黛

东海蘸干方罢笔，

南山竹罄罪难书。

简评：这是唯一一句和原出句（沧海蘸干方罢笔）只差一字的画龙点睛，但气势和原出句一样，令人心潮澎湃。化用了罄竹难书这个成语典故，使“方罢笔”意犹未尽，而“罪难书”激情饱满，可谓是化腐朽为神奇！出对句分开单看，虽然也很好，但意境毕竟单薄，而合二为一，意境顿开。有李白：“登高壮观天地间，大江茫茫去不还。”的高远之境界。虽然整个联句用的都是夸张的艺术手法，但正如王充《论衡*艺增》说：“增过其实，皆有事为，不妄乱误以少为多也。”夸张虽然夸大其辞，但却不会使人误会客观上果有其事。遗憾的是对句词性稍有不工。但仅凭这种创作手法也可以算佳对。

10苦咖啡

墨水蘸干方罢笔；

心花怒放已成诗。

简评：墨水意象表达平平，不出彩。

11李飞雁

墨海蘸干方罢笔，

青山览尽总成诗。

简评：出句和原出句一样，佳句。对句是一种愿望，也是一种令人欣慰的勖勉。只是表达有误，不像是在对话，而是各说各话。对句意境稍宽。

12路飞

春意蘸干方罢笔，

月华笼罩又添诗，

简评：春意蘸干，意象无法想象，有点勉强。

文武

竹社训练营“画龙点睛”第二十期

出句：拟向微澜识（）（）

最佳：2，古木

拟向微澜识暗涌，

唯凭卓见辟新途。

简评：微澜识暗涌，是喻示政治与军事的站队与动向。出句的意境偏向于豪放，也能让人体会到一种“山雨欲来风满楼”的形势所迫。对句的“卓见辟新途”是令人眼前一亮的陡转。不仅契合了出句的意境，也表明了一种方向。使整个联句看起来更像是一段高超的筹谋与决策。这仿佛就是袁宏道说的：文章新奇，无固定格式，只要发人所不能发，句法字法调法，一一从自己胸中流出，此真新奇也。整个联句的出彩处，就在于立意的新颖和表达的与众不同。郑板桥的“删繁就简三秋树，标新立异二月花”，就是对此联句最好的诠释。联句写法新颖，布局别致。佳对！

优秀：

3，双鱼

拟向微澜识小我，

又随明月照真经。

简评：微澜识小我是对自我对卑微的一种比拟与对照。这既是一种低姿态的谦逊，也是一种笑看风云的淡然。一个人只有放低了姿态，让谦逊成为一种品质，才能让心灵匍匐在大地之上，倾听自然的歌唱。这种姿态，可以让我们的精神世界得以丰饶和深沉。才能让我们感受到来自大地深处的拳拳温情，谆谆嘱托。心灵的歌吟因此而纯粹、而高洁、而如行云流水般，唯美而婉约。这其实也是对对句“又随明月照真经”的解读而引申。但对句的表达还不仅仅如此，而是通过出句的认识自己，到对句的照亮自己（求知），是一个自我修行和完善的过程。这个过程是认识小我成就大我的一种必然。人一辈子，归根结底活的是精神。尘俗中的闲情逸致，比如：喝茶，访友，登山，看云，赏花，风敲叶响，云动鸟惊，明月松间照，清泉石上流，这些让心灵愉悦的状态，即为滋润，滋润给心灵的享受是，不厌、不腻、不绝。心灵有了如此绝美精妙，柔和温馨的滋润，精神世界自然就会蓬勃而丰美。所谓明月照真经。其实是在照亮心灵的暗影，让我们坚守初心。对句暗寓哲理，构思新颖，能于浅显中见深意。佳对！

6，菡萏

拟向微澜识大道，

还寻净土度尘心。

简评：此大道非彼大道。识大道是认清了自己的追求。佛说：迷时佛度众生，悟时众生自度成佛。对句的净土度尘心还是未悟。所谓的净土度尘心是一件可欲而不可求的事。毕竟城市是骚扰的寂寞，山中是清静的热闹，万丈红尘何处又是净土？但能有此心已是难能可贵。这其实是一种被理想美化了的生活。但这种“不将就生活的人，都会被生活温柔相待。”吴敬梓透露，世间的美丽还是有的，但得放眼山野。自甘寂寞，自甘边缘化，自甘孤独，人品才能得以保持荷花那样的清丽。这些自甘的背后，就是心灵的一片净土。在这片净土里度尘心，必然会在心灵上开出如荷花般清丽的花朵。对句意切词雅。佳对！

文武

竹社训练营“画龙点睛”第二十期

出句：拟向微澜识（）（）

所有师友对句：

1，刘斌

拟向微澜识浩瀚，

教从片叶鉴霜华。

简评：画龙点睛的“微澜识浩瀚”是见微知著，对句的“片叶鉴霜华”是一叶知秋。都是选取不同角度，以小见大，即所谓以小景传大景之情，以小事写大内容，以小物写大主题，这也是诗歌形象化常用的重要方式。对联，尤其是短联，最适合此种方式的表达与描写，因为这种表达方式，不需要铺垫，而是可以“直言不讳”，直击主题。微澜识浩瀚是哲理启示，片叶鉴霜华是诗意闲情。有理有情，理能让人信服；情能让人惬意。联句疏朗俊逸，别有清涵。佳对！

4，庚心唤黛

拟向微澜识菡萏，

相从玉潋共光阴。

简评：微澜是水波纹，玉潋也是水波纹，这样看就是合掌。但玉潋也可以指华美的文章。只是出句的微澜识菡萏的思维跳跃度稍大，很难让人产生联想。

5，意林

拟向微澜识水性，

虽从涌浪悦潮情。

简评：出对句说的全是水浪。对句没有宕开。

7、阳光阁

拟向微澜识迸水 ；

应知星火欲燎原。

简评：此句和“拟向微澜识浩瀚，教从片叶鉴霜华。”有异曲同工之妙。不再评。佳对！

8.风雨

拟向微澜识大势；

还于困境鉴高怀

简评：出句和“拟向微澜识暗涌”一样，都有时局眼光。对句的“还于困境见高怀”就是化用古人的：疾风知劲草，国乱显忠臣。虽是中规中矩，但哲理还是很有启发性的。联句平稳含蓄。佳对！

9，翔

且随芳草寻蝴蝶，

拟向微澜识鹭鸶。

简评：把出句改成对句也可以。只是微澜识鹭鸶有点勉强。

10，胡龙兵

犹观大局思危险，

拟向微澜识急流。

简评：危险和急流，意思有点近。大局思危险有牵强之嫌。

11，三岔口

拟向微澜识大凯；

常从一稼念苍生。

简评：对句无可挑剔，是仁者胸怀。大凯：古代军队凯旋时所奏的音乐。只是很惭愧，没明白微澜识大凯是怎么联系在一起的。

12，鲁鲁

拟向微澜识百态，

企逢浊境守初心。

简评：微澜识百态，是由此变化，联想到世间之多变的人情世故。浊境守初心，是无论环境多么恶劣，我依旧坚守自己的信念。世间百态教会我们成长，而在复杂的社会中坚守我们的初心也是极其不易的，各人有各人要坚守的初心。各人有各人要担负风责任。企逢，是企望遇到也能够坚守住，这是不够的，而是坚定不移的，无论遇到什么样的环境都能够坚守住。这是思维到了，毅力和胆识还未够，境界略有微瑕。但也不失为一种境界。对句简洁而有气势。佳对！

13，有话友说

拟向微澜识死水，

还从一瞥鉴惊鸿。

简评：出对句只是用两个大家所熟知的成语——死水微澜，惊鸿一瞥，来扩充句子。这种方式没有技术含量，也不出彩，不提倡。

14，潇潇

拟向微澜识壮阔，

须从学海起风帆。

简评：这是转折关系的流水对。出句是微澜见波涛，而对句的生发是：天行健，君子以自强不息。学海起风帆是知识改变命运的呐喊。对句意境清雅可玩。佳对！

15，倚山观雾

拟向微澜识另我，

能于小醉透人心。

简评：从某种意义上来讲，微澜去认识另外一个我，就是在水波纹中看到了变行的影像。这种嫁接式的启发有点勉强。而对句确实出彩，通过醉酒去窥探人心，多是一试一个准。

16，表哥

拟向微澜识幻相，

宜将远足见真如。

简评：出句是理论的支点，对句是实践的重要性。整个对句就是在阐明理论与实践相结合的道理。对句平稳含蓄。佳对！

17 心生

拟向微澜识旧雁

应怜野渚又新花

简评：微澜识旧雁是不是寒塘渡鹤影的借用。但这种借用，严格来讲逻辑性不足。出句的微澜识，多指“大”的东西，也就是以小见大，而非“情”的载体。

18，心在旅途

拟向微澜识世态；

更从大道正诗心。

简评：微澜识世态虽然有点虚，但也算是以小见大的生发。只是对句的大道正诗心，有点“大材小用”，也就是起点高，但结尾处气势弱了。

19.李飞雁

拟向微澜识潋滟；

常从细事启朦胧。

简评：简单来说，微澜和潋滟是一种物象的表达，没有宕开。

20.竹林人

拟向微澜识世态；

还从大局辨人生。

简评：大局辩人生似乎不通。大局多含政治指向，虚而抽象。而人生是情感物体，形象而具体。关键问题是大局只是时事效应，所以，从某种角度来讲，大局辩人生虽说勉强可以粘连上，但意义不大。

21，晨光

拟向微澜识大海

更从细节看人心

简评：微澜识大海和微澜识浩瀚都是最好的以小见大。可惜的是对句在气势上没有烘托出出句的意境，有点弱了。细节看人心虽然是实话实说，也正是这个实话实说，显得有点“小家子气”，缺少与出句相对应的超强气场。

22.苦咖啡

拟向微澜识海世；

常于小事见蜃楼。

简评：联句就是把海市蜃楼分开来讲，来喻示一些世相。只是出句还好，而小事见蜃楼有点乏善可陈。

23.旺旺

拟向微澜识暗漩；

且从无籁待惊雷。

简评：出对句气场都很足。对句的于无声处待惊雷更是蓄势待发。整个联句更像是在表达一个预谋已久的政治事件，令人很是期待，有着很浓重的政治的色彩。有高远突兀之意。而且文字字字精准而又力道，像是冲破千岩万壑准备落下的瀑布一样，那种气势和壮观，已经扑面而来。对句疏狂豪宕，涵咏深沉。佳对！

24路飞

拟向微澜识月影

且凭浊浪濯青莲

简评：出句只能是今音，对句失替了。

文武

竹社训练营“画龙点睛”第二十一期

出句：有绿压檐（）（）活

最佳：3，心在旅途

有绿压檐文自活；

无弦助酒趣尤多。

简评：此句的画龙点睛部分成功的亮点在于不纠缠外在的风景，但没有脱离原有的风景，而是把要展示的画面，切入到了室内。“文自活”恰好了暗喻这是书屋的屋檐，和原出句“有绿压檐书屋活”有异曲同工之妙。助酒兴多需要音乐或诗词歌赋之类的才显得比较文艺，和容易激情迸发，但对句反其道而行之，用“无弦”助酒，而照样趣味很多。这种看似随意，但却是刻意的表达，所传达的信息其实就是不需要任何音乐，仅眼前（窗外）的春色就够了。本意应该是“书屋活”，却说是“文自活”来表现书屋的存在；本意应该是“有弦”助酒才能趣尤多，却偏说“无弦”助酒趣味多，来表明春色的诱人。这种高明的创作手法在诗词创作中被称为“言用勿言体”。《诗人玉屑》卷十引《漫叟诗话》说：“尝见陈本明论诗云：‘前辈谓作诗当言用，勿言体，则意深矣。若言冷，则云”可咽不可漱”；言静，则云“不闻人声闻履声”之类。’本明何从得此！”这里对陈本明的这种见解十分推崇。所谓“体”就是要表现的本意和主体；所谓“用”，就是本意和主体所产生的作用。写出了作用，也就从侧面将本意和主体表现出来了。这就是宛转曲达的一种表现方式。对句自然流出，平中求奇，言浅意深，词隽旨远。佳对！

优秀：

11.有话要说

有绿压檐茅舍活

无花落地菜园香

简评：画龙点睛部分合乎情理而出彩。对句像是故意写偏，其实是技巧，完全契合了出句的意境。无花不是没有花，而是花季已经过去，菜园香既有乡土气息也有生活气息。写实而有趣。当然也可以是另外一解：既然是茅舍就是寻常人家，不种花只种菜，没有情趣格调，但有烟熏火燎的真实的生活气息。这是一种对生活的热情和对人生的热爱。画家老树有诗：“早知春将离去，还是一往情深。等到夏花绽放，爱得同样认真。”真是妙人妙语。这里不需要诗情画意，只需要真情实意。对句平中求奇，雅俗共赏。佳对！

2，菡萏

有绿压檐春意活

撷芳入画慧心溶

简评：压檐的压字，说明了春色的浓重，用春意活跃来形容不失为妙喻。撷芳如画是对如此美好春色的诚实回应，和着意安排。“慧心溶”是神来之笔。是聪慧之心被景色所陶醉的真实描写。撷芳是用具象的景色入画，算是为抽象慧心溶的一种造势。联句绘景寄情，自然超妙。佳对！

文武

竹社训练营“画龙点睛”第二十一期

出句：有绿压檐（）（）活

所有师友对句：

1，倚山观雾

有绿压檐春水活

千红贴树晓风轻

简评：有绿压檐全靠活跃的春水。出句是纯风景描写，对句也是纯风景描写。中规中矩。佳对！

4，刘斌

有绿压檐寒室活

飞红入墨小诗香

简评：“寒室活”真是出彩。这里的寒室暗喻寒士之家，这里所传达的是一个生机盎然的春天，不分贵贱地给予“大庇天下寒士俱欢颜”的温暖。对句的格调高雅，有婉约风。既有飞花入墨的画意，又有小诗香的诗情。联语富于形象和色彩。佳对！

5，路飞

有绿压檐惊蚁活

飞红入盏动诗情

简评：惊蚁活应指冬眠的昆虫已经醒来，只是和“有绿压檐”的画面不协调，没有主体衬托出来，有点本末倒置。

6，意林

有绿压檐春心活

落红入画梦华香

简评：心字失替。

7，晨光（春光）

有绿压檐春画活

落红入酒动乡思

简评：把“有绿压檐”比喻成一幅活跃的春画，也算成功的画龙点睛，如果不是这样解释出句就不通。只是对句不工：有绿/压檐/春画/活；落红/入酒/动/乡思。很遗憾。

8，潇潇

有绿压檐春景活

描红入画墨香留

简评：联句中规中矩，虽没有亮点，但也算是切题切景。佳对！

9.双鱼

有绿压檐新竹活

留空横笛好风来

简评：画龙点睛部分的有绿压檐和新竹活有点勉强。

10:胡龙兵

有绿压檐千树活

无红飘柳一池春

简评：画龙点睛部分的有绿压檐和千树活看似有关系，其实不搭。千树活的活，在这里的表述是活过来，而不是活跃的意思。因为压檐的绿色有一棵树就够了。绿色压檐说明春天几乎到了春末，而不是初春。乾隆有副楹联：花初经雨红犹浅；树欲成荫绿渐稠。这个稠字，可以有压的感受。当春天开始花落叶茂的时候，已经是暮春夏初的季节了。

12.鲁鲁

有绿压檐春梦活

折枝作马哨声欢

简评：严格来说，有绿压檐后，才春梦活，在季节上有差异。

13苦咖啡

有绿压檐新雨活

无花吐叶好诗浓

简评：画龙点睛部分的新雨活和有绿压檐割裂了整个出句的意境。

14.9.古木

有绿压檐生意活；

期红透牖梦乡亲。

简评：生意活，当指生生不息的生命之盎然气息，正是活跃的时候。对句中规中矩。佳对！

15.旺旺

有绿压檐春趣活

流丹戴雪暗香多

简评：对句和出句在季节上有偏差。绿色压檐的时候，绝对不是早春。

16.风雨

有绿压檐经雨活

微香入牖报春来

简评：只有重，多、浓、稠，才能给人“压”的感觉。所以有绿压檐在季节上已经不是早春了。凡是果树，春天都是先开花后长叶。不是果树但也有花的，虽然是先长叶后开花，但大都在仲春的时候才开始萌芽，到暮春夏初的时候才会开花，比如洋槐树，楝树，椿树，法国梧桐等等等等。只有柳树除外。

文武

竹社训练营“画龙点睛”第二十二期
出句：（）（）一江温酒胆
最佳：7.倚山观雾
豪放一江温酒胆
神来五月落梅花
简评：　“一为迁客去长沙，西望长安不见家。黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。”（李白）清代的沈德潜说：“七言绝句以语近情遥、含吐不露为贵，只眼前景，口头语，而有弦外音，使人神远，太白有焉。”好联自然配好诗：豪放一江温酒胆；神来五月落梅花。就是对李白作这首诗的一个最为精彩的诠释。豪放的大江，温热了诗人的酒胆，神来的妙笔，写出了五月落梅花的佳句。这种别出心裁的写法，不多见。当然，正因为不多见，才显得特别亮眼。与其说是在诠释当时李白的诗和名号，不如说是在表达后人对前人的一种景仰之情。艺术构思离不开想象。黑格尔《美学》中说：“最杰出的艺术本领就是想象。”刘勰《文心雕龙*神思》说：“文之思也，其神远矣，故寂然凝虑，思接千载；悄然动容，视通万里。”黄侃《文心雕龙札记》对这段话解释得很清楚：“此言思心之用，不限于身观，或感物而造端，或凭心而构象，无有幽深远近，皆思理所行也。”联句写法新颖，布局别致。佳对！
9.有话友说
渔火一江温酒胆，
俚歌两岸惹乡情。
简评：这是唯一一句与原出句（渔火一江温酒胆）完全相同的画龙点睛。:"照山畲火动，蹋月俚歌喧。"（刘禹锡）这样的夜色，从常理上来讲应该是好好感受一下异地风情，没想到惹起的却是一腔乡情。这就是古诗词中创作中所谓的乐景写哀（愁）。马克思说：“焦虑不堪的穷人甚至对最美的景色也没有感觉。”这里说的是人的感觉的“人化”和人的本质的“对象化”这个哲学问题；这种现象也可以说明人们欣赏自然美的审美能力，是受到特定的生活环境和焦虑不堪的内心情绪所限制和影响的。所以说，对句的俚歌两岸惹乡情，看似一个很欢乐的场景，本应该得到客船中人的积极回应，或者说，最起码也应该是一种快乐心情的表现。恰恰相反，惹起的竟是客人的乡情，这其是在说明，客人归乡的念头是极其强烈的。这种乐景写哀（愁）的艺术创作手法，最易打动欣赏者的情感。对句切景熨贴，妙合天成。佳对！
5.杨风雨
月色一江温酒胆
钟声几杵起愁心
简评：我曾对张继的《枫桥夜泊》这样解读过：钟声在沉寂的夜里，如涟漪般漾开去。多少幻梦平添了一层色彩。浊世的喧嚣被退去不堪的外衣，一切在回归中聆听着者来自佛国的徽音，净化着万千生命的心灵。你恰是那最先觉醒的智者，用浸润着芬芳禅意的生花妙笔，写下了让世人感悟的千古佳句。钟声从此起了波澜……严格来说，“夜半钟声到客船”的钟声具有双重含义，一是醒现实的俗梦，二是入真实的客梦。他所表达的意境是不清醒（梦中）下的清醒，而对句的钟声几杵起愁心，是清醒（酒中）下的不清醒。想想看，有月色，有酒，有钟声，这么好的场景，应滋生悠远而宁静的心境。却偏偏起愁心，分明是对这种良辰美景的作践。毕竟是俗世中人，多的是感性的“肆无忌惮”，少的是理性的“瞻前顾后”。几杵钟声所起的愁心，不过是儿女情长英雄气短的一种真性情的诠释。对句疏朗俊逸，别有清涵。佳对！

文武

竹社训练营“画龙点睛”第二十二期

出句：（）（）一江温酒胆

所有师友对句：

1，双鱼

春色一江温酒胆

诗情两岸醉波涛

简评：出句还好，只是对句有点老套。但也算是中规中矩。佳对！

2菡萏

欲饮一江温酒胆

好邀满月谱琴心

简评：画龙点睛的欲饮二字，和一江温酒胆的连接思维，跳跃性太大。有点烧脑。

3.潇潇

月满一江温酒胆

心思千里寄乡愁

简评：举杯邀月，乡愁千里。这是一个人孤身在外最容易感伤和脆弱的时候。人同此心心同此理。对句概括贴切。佳对！

4.一苇纵横

晓日一江温酒胆

豪情万丈祭诗魂

简评：古人说：早不饮酒，晚不饮茶。晓日一江应该是刚刚起床的时候。这个时候喝酒从常理上讲有点不合乎情理。我也见过少数早上就喝酒的人，但和豪情万丈不搭，基本上就是很温和的那种精神状况。毕竟刚睡了一夜，身体和意识都是刚刚苏醒，很难有亢奋的表现。

6.鲁鲁

烈日一江温酒胆

狂风巨浪铸英雄

简评：对句意境稍宽。

8.心在旅途

秋色一江温酒胆；

乡心几缕付琴音。

简评：一江秋色，几缕乡心，都在酒胆和琴音中演绎成一段故事，一个场景，你未必熟悉和经历过，但你一定在那些古诗词中深深的体会过这种情感，在一种超越时空的感悟里，和其相遇。对句绘声绘色，令人意逸。佳对！

10.古木

霞血一江温酒胆，

雪魂千岭壮雄心。

简评：这是一种壮士踏歌行的豪情。血魂千岭的壮观，和霞血一江的瑰丽形成鲜明的对比，给人以美伦美伦的壮美。这种大画面，浓色调和饱满的激情，一下子把整个联句的画面给激活了。颇有　李白：“登高壮观天地间，大江茫茫去不还。”的“高远”境界。对句浩荡而磅礴。佳对！

11路飞

日落一江温酒胆

花飞两岸动诗情

简评：“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。”画面很唯美，“花飞两岸动诗情”的描写，很老套，但也算是中规中矩。佳对！

12苦咖啡

情满一江温酒胆

意随三春绘诗图

简评：这个画龙点睛和“欲饮一江温酒胆”一样，虽能说得过去，但条件关系有点勉强。有点虚，虚实相生才是好句。

13.竹林人

盛意一江温酒胆

豪情几缕醉诗魂

简评：同上，不再评。

14.晨光

皓气一江温酒胆

清风盈袖壮情怀

简评：这个皓气是打错了字？还是另有所指。皓，本意是光明，洁白，明亮的意思。皓气不知道怎么解。

15李飞雁

春水一江温酒胆，

豪情万丈振家邦。

简评：春水一江，不仅是一个季节的苏醒，也是万千生灵的身体和意识的自觉苏醒。对句豪情万丈振家邦的豪言壮语，正是这个季节所馈赠的最好礼物。联句绘景寄情，自然超妙。佳对！

千山客

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文武

竹社训练营“画龙点睛”第二十三期

出句：清钟（）（）烟霞里

最佳：1，三岔口

清钟似在烟霞里；

短棹翩然江海间。

简评：画龙点睛部分的清钟似在烟霞里，与原出句（清钟似听烟霞里）一字之差，但在表述上是一个境界。虽说“在”字有点实而直白，“听”字有点虚而恰切。对句和出句同在画面中，都是远景。翩然江海间，画面有点缥缈和虚无。整个联句的画面，视野开阔，远山远水，却偏偏有一叶小舟在江海间起伏。宋代禅宗修行分为三个境界：第一镜就是：“落叶满空山，何处寻行迹。”此是寻空境，溯流穷源，苦寻不获。这叶小舟，其实正是喻示着一个在苦海中苦苦挣扎的人。而远方烟霞中的钟声，则是一种暗喻：“暮鼓晨钟，惊醒世间名利客；经声佛号，唤回苦海梦迷人。”（济南兴国禅寺楹联）。那只小舟是会在江海间一直飘荡，还是驶向烟霞里，没有答案。对于红尘中人，也许已经各有各的答案了。对句可谓是言有尽，而意无穷。佳对！

优秀：

3.菡萏

清钟响彻烟霞里

朔雁归栖梦渚间

简评：画龙点睛的响彻，证明钟声十分洪亮，而且还在空中久久回荡。这种充满天地间的清钟之声。出句与“时出云烟铺下界；夜来钟磐彻诸天”（云南昆明西山龙门楹联）有着一样的意境。在响彻诸天的清钟里，一切生灵都会在一种肃然中沉默，方才契合这种画面和圆满的意境。这是醒世的钟声，更是净化俗世中人心灵的灵丹妙药。但不同的是，对句不按这个思路去对，而是直写眼前景“朔雁归栖梦渚间”。这种极静的画面，看似随意的轻描淡写，和动中有静，静中有动的禅意描述，这是直解，但蕴含曲意。佛说：万物有灵。但在此时清钟响彻诸天的时候，朔雁却像无事一样，归栖在了梦渚间。这个归栖写的很淡然，很不在乎，似乎一切都与它们无关。正是这种直写，却隐藏着一种万物与我同在，钟声不过是此时一种装点而已。这种装点就像是山中的烟岚，天上的云霞，并没有什么神秘之处，那些所谓的顶礼膜拜和肃然起敬，也许只是自我内心的一种安慰罢了。北朝斛律金所唱《敕勒歌》：“天苍苍，野茫茫，风吹草地见牛羊。”也是即景即情，清代徐印芳《诗法萃编》卷八说这首诗：“盖惟心知其意，乃能口言其状，然或为笔所累，涂泽雕绩，其意顿失，必不能言之亲切有味。此歌只用本色语，直陈所见，而情寓景中，神游象外，有得意忘言之妙，斯为乐府绝唱。”此联亦有此意蕴。佳对！

7.晨光

清钟隐约烟霞里

钓客依稀碧水间

简评：留白是“花未全开月未圆”的美妙意境，是“此时无声胜有声”的动人效果。留白是不落点墨的风流，是不着一言的委婉，给人无限遐想和回味。宋代马远的《寒江独钓图》堪称是留白的代表作，画面中只有一只小舟，一个垂钓的渔翁。整幅画中没有水，却让人感觉到水波浩渺，画面极为开阔。对句的钓客依稀碧水间，其实就是一个多处留白的画面。从出句的清钟隐约到对句的钓客依稀，都似在一个苍茫的天地间淡远而简静。联句中的烟霞与碧水因为远，也显得极为笼统，这些极为笼统的景色也许能够让人有已观详尽的冲动，但当依稀钓客的出现时，其他的一切似乎不重要了，重要的是在隐约的清钟声中，能够淡定垂钓的人。钟声幽远，碧水晏静。联句的整个画面就像是空灵无染的淡墨小品。心意淡，笔墨淡，将一种性情放逐于淡墨一样的云水之间，冷也逍遥，孤也自在。对句意境深邃，诗味颇浓。佳对！

文武

竹社训练营“画龙点睛”第二十三期

出句：清钟（）（）烟霞里

所有师友对句：

2倚山观雾

清钟古刹烟霞里

曲径香车画卷中

简评：画龙点睛部分全是实景描写，由于烟霞的衬托，则给人一种古韵绵长的艺术享受。出句是远景，对句要凸显的是曲径香车的古香古色，“画卷中”把整个意境一下子烘托了出来，这时鉴赏者才会恍然大悟：哦，原来是一幅画！曲径香车的意味在于是在去古刹，还是从古刹归来？这也许不是重点，而重点就在于曲径香车的凸显，有了入世和出世的分别心。电影《暮城之光》有句经典的台词：浮世三千,吾爱有三,日月与卿,日为朝,月为暮,卿为朝朝暮暮。但这些浮世之累，有时候会令人身心俱疲的，所以才有必要去“因过竹院逢僧话，有的浮生半日闲”的休闲时光。整个联句具备了苏轼《东坡题跋·书摩诘〈蓝田烟雨图〉》所说的:"味摩诘之诗，诗中有画;观摩诘之画，画中有诗。"的艺术表现力。联句暗寓哲理。佳对！

4.风雨

清钟渺渺烟霞里

闲鹤翩翩碧水间

简评：闲鹤翩翩，像是因钟声而起舞。这种会心的迎合，自然而美好。若说没有关系也可，若说有关系也可，允许鉴赏者的情感在似与不似之间游弋。但画面美好而和谐，安然而吉祥，令人愉悦。对句意境清雅可玩。佳对！

5.心在旅途

清钟迢递烟霞里；

寒岁蹉跎诗酒中。

简评：出句缥缈，对句淡然。一种颓废演绎一个画面，好像各说各话。你敲你的钟，我喝我的酒。缺少点积极思想和艺术回味。

6.翰风潇潇

清钟散没烟霞里

逸兴倘佯梦幻中

简评：对句似在表达一个人在钟声中沉醉痴迷的画面。这种梦幻有点虚，也许就是暂时的一种精神麻醉。但对这种具有醒世功效的钟声，有所回应，首先就是正面的，积极的，快乐的，心有所感的。同为红尘中人，能有这点觉悟，确实值得旁观者给予点赞和学习。对句平稳含蓄。佳对！

8:胡龙兵

清钟隐若烟霞里

哲理藏于世道间

简评：对句意境稍宽。

9.有话友说

清钟送韵烟霞里

淡菊留香驿路边

简评：“　春风吹面薄于纱，春人妆束淡于画。游春人在画中行，万花飞舞春人下。梨花淡白菜花黄。柳花委地芥花香。莺啼陌上人归去，花外疏钟送夕阳。”（李叔同《春游》）韵：和谐而有节奏，和稀疏的钟声似乎有点区别，所以韵用在清钟这里，有点勉强。

10.古木

清钟杳默烟霞里，

孤鹤幽栖水雾边。

简评：钟声渺远而幽微，.孤鹤栖止于幽僻之处。画面清冷而孤绝，给人以心灵的震撼。一切似乎都与这个现实格格不入，却又给人以不忍的感觉。说的是鹤，但鹤本身没有情感演绎，而背后却有人的情感楔入。这是一个人的孤芳自赏，甚至还有一点顾影自怜。他不愿在众人面前张扬，只愿低调平和行事。这种性情是一种收敛和蕴蓄，至冲淡，至平和，然后，在自我的心境里秋水长天。他无意追逐物质层面的繁盛，只在精神的高地，兀自风雅。联语高于形象和色彩。佳对。

12.鲁鲁

清钟回响烟霞里

旧忆翻腾脑海中

简评：利用钟声，引起回忆，有美好也有怅惘。只是对句过于抽象，“宾主”形象不明确，意境略显模糊。

13.竹林人

清钟洒落烟霞里

雅韵飘飞岭水间

简评：对句意境稍宽。

15.一苇纵横

清钟若隐烟霞里

佛道深潜寺庙中

简评：只有寺庙里才会有钟声，对句的寺庙有点暗合（合掌）。我先翻译一下，看看有无问题：寺庙的钟声若隐若现在烟霞里，佛家之道深深潜藏在寺庙中。有点前言不搭后语。

16.路飞

清钟透入烟霞里

闲鹤飞临石径边

简评：一派祥和的景象。和4有异曲同工之妙。佳对！不再评。

17.倚山观雾

清钟荡漾烟霞里

古洞悬浮陡峭间

简评：整个联句就是一幅静止的画。对句中规中矩。佳对！

18.李飞雁

清钟回荡烟霞里

野鹤翱翔山水间

简评：和4有异曲同工之妙。佳对！不再评。

19.旺旺

清钟古刹烟霞里

野鹤闲云杖履边

简评：对句有隐士之风采。一边是佛家的醒世，一边是道家的逍遥。不矛盾不抵触，各自精彩演绎，各自功在世人。对句切题而有情致。佳对！

20心生

清钟隐约烟霞里

孤棹茫然苇渚边

简评：孤棹已在岸边，还是茫然，是等人不到的失落？还是因某事而徘徊不定的情绪？对句中规中矩。佳对！

21刘斌

清钟洇散烟霞里

征雁翩飞云水间

简评：联句是一幅流动的画，和18有异曲同工之妙。佳对！不再评。

22.阳光阁

清钟若出烟霞里；

善念常存净土旁。

简评：这是唯一一句与其他画龙点睛不一样的填字。别人的钟声都是向烟霞中去，惟此句是从烟霞中出，也只有这样，对句的说理才会合情合理，否则，出句写景，对句说理，就隔了。这里的烟霞喻示寺庙，也喻示一种美好，而对句的善念常存净土旁，也就理之当然。对句有劝世之功用。善念若清钟般，都存在于一种美好里。联语意清而言深。佳对！

文武

竹社训练营“画龙点睛”第二十四期

出句：动心许是（）（）句

最佳：20，北海

动心许是遗山句

伤雁只为青冢魂

简评：元好问字裕之，号遗山。元好问有首很注明的词《摸鱼儿*问世间情为何物》：“问世间情是何物，直教生死相许?天南地北双飞客，老翅几回寒暑。欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。君应有语，渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去?”对句的重点，看似写伤雁，其实是在用伤雁，写王昭君的青冢。是在一种同命相怜里哀婉歌唱，书写孤独的悲情。伤雁失去了伴侣，昭君失去了家园，到了一个“天苍苍野茫茫，风吹草地见牛羊”的陌生荒凉之地。都是一种催泪的极情，在满目伤感处令人揪心。从伤雁到青冢魂，把刀刻斧凿般的伤痛，一步步推向高潮。叙述艺术的核心，是寻找一个合适的切入点。叙述的方式决定读者理解的方式。联句就像是一个活动的画面，清晰而又深刻地在脑海中再现。联句更像是一篇写景兼抒情 的小品文，造语伤情动人，凄恻哀婉。佳对！

优秀：

11.风雨

动心许是沧桑句；

封笔非因落拓身。

简评：画龙点睛的“沧桑句”，确实有些与众不同，也让人有倏地心动的瞬间。毕竟大部分都在卿卿我我中兜兜转转。对句的非因落拓身很有意味，不说因为什么，只说不因为什么，而且这个理由还确实令人费解，这既是高明之处，也是出彩之处。使人有点知其然，而不知其所以然。不说不是不能说，而是不愿说。只有七个字的表达，却蕴含了需要许多字来诠释的情感和内容。读者可以在留白处，任由遐思，将文中的“余味”补说出来，令“玩之者无穷，味之者不厌”。“半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风。笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。”（徐渭）这算是沧桑句，也算是封笔的理由吗？对句别开生面，情意绵邈。佳对！

2，倚山观雾

动心许是桃花句

执手相看西子湖

简评：“垂杨小院绣帘东，莺阁残枝蝶趁风。大抵西泠寒食路，桃花得气美人中。”（柳如是）看到这样的桃花句，真的可以动心一下，尤其是还可以与相爱的人执手相看西子湖，真的是件幸福而又浪漫的事。桃花句动心是因，执手于西子湖是果。因果关系成立，一个美好而又浪漫的画面完美的呈现出来。这样的故事和场景令人愉悦。相比于冷冷清清凄凄惨惨的寻觅，固然有点才子佳人的老套，但那令人动心的“桃花句”，总能在惊喜之余给人以付诸实践的动力。我很喜欢古龙的一句话：“我总觉得，人生中不如意、不快乐的事已够多，不需要我们再去增加。喜剧所表达的，也许永远不如悲剧那么深刻；欢乐的意境，也许永远没有悲伤那么高远。可是我宁愿让别人觉得我俗一点，我宁可去歌颂欢乐，也不愿去描述悲伤。不管怎么样，阳光普照着的大地，总比灯火阑珊处好。”执手相看西子湖的美好或许很平常，但不平常的是那动人的“桃花句”（可以看作是一种泛指），尤其是在当今这个年代，谁还能真正的静下心来去看那些曾经令我们动心的“桃花句”。联句造语自然贴切。佳句！

文武

竹社训练营“画龙点睛”第二十四期

出句：动心许是（）（）句

1，纳兰黛黛

动心许是风流句，

白首依然李杜诗。

简评：这个联句比较有趣。因为按常理，动心的句子多指男女相互思念和倾慕的有关情爱的话语。简单点说，应该是两个人的事情。即使画龙点睛用的是“风流句”，依然可以往这个思路去生发，但对句出人意料，写出了一个人也可以享受这种“风流句”。还顺便点明了所谓的“风流句”，就是以李杜为代表的美篇佳什，且这种享受是终身的。原本是可以写成一副男女情爱的爱情联句，偏偏写成了一个铁杆粉丝的完美境界。这不仅是手法特殊，也胜在立意有新意。蒋勋在《唐诗的厚度》一文中说到：杜甫眼前的那堆白骨，很多人都看到了，但只有杜甫写出了“朱门酒肉臭，路有冻死骨”的名句，正是这样深刻的名句，让唐诗有了厚度。回过头来说，也正是这个联句的“标新立异”，让我们看到了一个与众不同的另一类联句是怎么出彩的。对句疏朗俊逸，别有清涵。佳对！

3.， 翰风潇潇

动心许是呢喃句

痴爱焉无缱绻情

简评：有个词说：浓得化不开。指情。整个联句的呢喃，痴爱，缱绻全是在表达一种情感，确实有点浓得化不开。

4，心在旅途

动心许是寻常句；

弹泪还因八十翁。

简评：“沈家园里花如锦，半是当年识放翁；也信美人终作土，不堪幽梦太匆匆。”（陆游）一个84岁的老人，还对过去那段刻骨铭心的感情，念念不忘。寻常句，寻常人看也许真的不会有任何波澜。但对于一个八十岁的老翁来说，确实值得一哭。毕竟，这些简单的文字里或许隐藏着一段难忘旧情。八十岁毕竟人生无多，任何一件看似寻常的东西，在他们眼里都有了不同寻常的感情和意义。1975年12月圣诞节前夕，80岁的民国文坛大家林语堂，目睹各式各样灿烂的节日装饰品，耳闻圣诞颂歌。他感到这世界太美丽了，而想到自己逐渐衰老，人不能长生不老，无限激动，无限感伤。他突然在柜台上抓起一串假珍珠链子，泣不成声……这哭声是对岁月的祭奠，包含着一个热爱人生的老人所有的情感……对句别开生面，情意绵邈。佳对！

5，菡萏

动心许是无情句

拭泪还吟长恨歌

简评：无情句就是绝情书，“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。”这是爱情的铁律，许多人当时都逃不过。对句中规中矩。佳对！

6，竹林人

动心许是真诚句

无意才为淡泊情

简评：对句辞不达意。

7，一苇纵横

动心许是煽情句

托梦理应示爱人

简评：对句逻辑没问题，就是在表达上有点“舍近求远”，显得隐晦了些。这和“宛转曲达”的艺术表现效果还是有区别的。

8:胡龙兵

动心许是豪情句

挥手应将伟业成

简评：对句意境稍宽。

9 苦咖啡

动心许是真情句；

圆梦还需挚爱人。

简评：这是一个双方的爱的约定，看上去是郎有情妾有意，但还是有些怀疑和意外之喜的不确定性，所以才会有还需对方认证的意思。这是爱情中一方惊喜之余，那种满脑子都是意想不到的，一次次自我肯定与否决的极其矛盾的心理活动。有幸福，有陶醉，有期盼，当然也有忐忑。对句简炼而恰宜。佳对！

10.晨光

动心许是思乡句

入梦岂无挚爱人

简评：思乡是每一个游子都绕不过的话题和情感。这个入梦就是对思乡情切的绵绵之意。这里的表达，虽然没有说现实生活怎么样，其实，入梦就是在说现实的忙碌，被勾起的那份思乡的情感，不是忘了，而是因为忙。在绵绵的思念里，我们的心头都会有一个或者几个所挚爱的人。每每忆及都是深情满满不能自己，“自离别忆相逢，几回魂梦与君同”。这就是挚爱之人入梦的理由。对句切题而有情致。佳对！

文武

12.路飞
动心许是痴心句
任性常为感性人
简评：出句说情，对句说理，有点意外，而且利用重字加强语气，使之在句内形成递进关系。出对句可以各自成理各自成说，很有意趣，令人耳目一新。其实任何说理，是否玄妙并不是最重要的，重要的是你用什么方式方法去说，而方法才是最重要的。文字都是一样的，如何去表达你要表达的东西，高低之分可以立见，想必是这就是理由。对句联语别致，富有诗意。佳对！


13.有话友说
动心许是思亲句
噙泪还因托梦人
简评：思亲句是因，成就了托梦人的果。托梦人一定是至亲之人，或生或死都可。“夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言惟有泪千行。”（苏轼）情到深处人孤独，爱到深处人垂泪。这或许就是噙泪的原因。对句情景融洽。佳对！


14 李飞雁
动心许是娘亲句，
望月常托游子怀。
简评：正是因为动心的娘亲句时时在耳边响起，才会有常常望月“但愿人长久，千里共婵娟。”的恳切祝福。游子的一腔情怀，无论在什么地方到什么时候，都是在家乡的一份牵挂中度过漫漫长夜。对句绘景寄情，自然超妙。佳对！


15.古木
动心许是非常句
悟道多从蹇舛时
简评：非常句，也得有非常人的思维才能看得出来。有人生的蹇舛，引申到悟道的哲理。这种说理句，除了要有极强的逻辑性，还要有较强的可比性。联句中规中矩。佳对！


16.旺旺
动心许是离伤句
留目每因沦落人
简评：联句在拿《琵琶行》中的伤感句说理说情，既有对离伤句的动心，也有对沦落人的注视。这种表达，多有感同身受后的感慨而发。抒情成分重于说理言辞，心中的那种抑郁，或许真有“同道中人”，可以畅所欲言。对句概括贴切。佳对！


17.大路阳光
动心许是相思句
垂泪常因久别人
简评：这是唯一一句与原出句（动心许是相思句）相同的画龙点睛，只是对句在表达上，落入了俗套，没有生发出新的意境来。但还算中规中矩。佳对！


18.风铃儿
动心许是风花句
解意尤为山水人
简评：是风花句令人动了心，而只有亲身去体验一下山水之妙，才能深谙其中之味。看似有情感介入，其实是在说理。有陆游“古人学问无遗力，少壮工夫老始成。纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。”的味道。联句说理不难，难在能够出人意外。当然，这个联句在说理上，无论是文字表达还是情感切入，都属上乘之作。对句行云流水，姿态横生。佳对！


19.htx
动心许是思亲句
愧念堪为不孝儿
简评：联句中规中矩。佳对！


21.意林
动心许是呢喃句
相思难圆绮梦情
简评：绮梦对呢喃不工。


22.鲁鲁
动心许是无心句
回首空闻白首人
简评：这或许就是传说中说者无心，听者有意的版本。遗憾的是这种无心句的动心，却错过不该错过的，等到回首时已是白发苍苍。对句意思虽好，但与出句的关联度稍差。


23.玲珑
动心许是初闻句
生怨无非久别郎
简评：严格来说，怨字虽也作名词讲，但此处的生怨，应是作形容词解：不满的，哀愁的。


24.为你飞翔
动心许是风云句
迷眼全因岁月尘
简评：对句意境稍宽。


25.愚木
动心许是无声句
透骨多为暗影香
简评：无声句是眼前之景，暗影香是身心所受。联句化用“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”其实，这样的化用，很难出彩。很多时候更像是在宣传别人的佳句。当然如果化用的好，也不失为佳句。对句意境清雅可玩。佳对！