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楼主: 文武

《联话微信群》泥上偶然留指抓(点评篇)

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 楼主| 发表于 2020-3-31 21:57:14 | 显示全部楼层
本帖最后由 文武 于 2020-3-31 21:58 编辑

竹社训练营“画龙点睛”第三十四期
出句:()()西风,()()芦花藏野渡;

最佳:4,
飒洒西风,俯仰芦花藏野渡;
迢遥逆旅,浮沉宦海老生涯。
简评:画龙点睛部分的画面萧条而凄苦,令人顿生无限愁绪。当然这种愁绪的表达,若没有一个好的对句来烘托,也会令人遗憾。而看到对句的“浮沉宦海老生涯”,瞬间令人心中一颤,把一份孤凄的情感推向了高潮。因为浮沉和老生涯来所喻示的宦海,显然多是一个经常受贬谪官员的心态和处境,比如苏轼:“心似已灰之木,身如不系之舟。问汝平生功业,黄州惠州儋州。”出句的景色,意在营造一种氛围,而这种氛围,需要的就是要有人的情感来加入进来才能出彩,否则再好的景观,也只是自然有序的更替,而所谓的审美,是人的情感参与后的演绎。王国维在《人间词话》中说:“故能写真景物、真感情者,谓之有境界。”联句意境深邃,诗味颇浓。佳联!

优秀:
6, 倚山观雾
稠沓西风,摇困芦花藏野渡;
参差雁字,书残乡梦向衡阳。
简评:画龙点睛部分的稠沓和摇困把整个画面给写活了,尤其是摇困二字更具特色。芦花原本就是:圆锥花序,顶生,疏散,长10~40厘米,稍下垂。这个下垂恰好是摇困的精准描写,看来作者对生活的观察真是细致入微,从而才会描写的生动有趣。这是一副纯风景联句。整个画面就是西风、芦花、雁字、乡梦,一上一下风景全收。当然,乡梦是雁字实写虚出的一种情感寄托:“雁阵惊寒,声断衡阳之浦。”(王勃)看似实写景,但背后总有人的情感在里面。因为乡梦即是鸿雁的,也是每一个背井离乡之人的。这个画面很熟悉,无论是绘画的还是真实的,尤其是生活在北方的人,对这个画面特别的有眼缘。联句富于形象和色彩。佳联!
19.有话友说
谁遣西风,卷走芦花藏野渡;
君居竹舍,邀来山月共清言。
简评:画龙点睛部分是实写,对句是虚拟,但这种虚拟里有一种真实的存在,所以看起来很平实。对句的居竹舍,邀山月共清言,描写出了一个隐居者单调和寂寥的生活环境,说是与山月清言,莫若说是静听西风的凌冽。西风、芦花、野渡凸显的是一个清寒的环境,竹舍、山月、清言凸显的是一个静谧的环境。由清寒到静谧,给人一种清冷的心理冲击,在审美中注重的是心理共振,和眼缘的愉悦享受殊途同归,都是在为艺术审美而服务。联句切景构词,清疏淡雅。佳联!

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 楼主| 发表于 2020-3-31 22:01:49 | 显示全部楼层
竹社训练营“画龙点睛”第三十四期
出句:()()西风,()()芦花藏野渡
2, 双鱼
飒飒西风,片片芦花藏野渡;
悠悠秋水,翩翩鸿雁傲长天。
简评:鉴于芦花的特征:圆锥花序,顶生,疏散。不能用片来形容。“ 夹岸复连沙,枝枝摇浪花。”(唐*雍裕之)“凝洁月华临静夜,一丛丛盖钓鱼船。”(宋*钱易)再说了,傲长天的是雄鹰和鸿雁传书是两码事。
3, 牧歌
昨夜西风,倒曳芦花藏野渡;
今朝细雨,斜飞寒雾掩溪桥。
简评:画龙点睛部分的一夜西风够强劲,只是,对句又是细雨,又是寒雾斜飞,这景致有点出境,不好看。
5, 心在旅途
斜照西风,无奈芦花藏野渡;
单衣瘦马,谁怜倦客问孤村。
简评:“十里青山远,潮平路带沙。数声啼鸟怨年华。又是凄凉时候,在天涯/白露收残月,清风散晓霞。绿杨堤畔问荷花:记得年时沽酒,那人家?”(仲殊)联句颇有点这首词的意境。不过联句写得更加凄凉,从单衣瘦马来看,不知经历了多少颠沛流离,而谁怜倦客显然是这样的偃骞之人,颇有连路人都不屑多瞧一眼的味道。问孤村的原因是因为芦花把野渡藏起来了,把一种孤独无助的情感,表达的淋漓尽致。整个联句的画面,孤凄而冷峭,令人动容。联句绘景切情,写得生动。佳联!
7, :胡龙兵
瑟瑟西风,尽扫芦花藏野渡;
蒙蒙秋月,全收柳树照残枝。
简评:联句过于写实,对句缺少生发,画面繁杂。
8, 鲁鲁
骤雨西风,摧打芦花藏野渡;
浮云过客,仰观鸿雁叹余年。
简评:联句意境模糊。
9, 为你飞翔
一夜西风,望尽芦花藏野渡
三更冷月,听馀梧叶寄悲声
简评:一夜西风,指过去时,三更冷月又回去了。时间错位。
10, 潇潇
凛冽西风,吹折芦花藏野渡;
凄凉冷月,伴随游子越关山。
简评:画龙点睛的吹折芦花一是不真实,二是芦花都吹折了还怎么藏得住野渡?对句的凄凉冷有点冗繁。
11, 牧歌
一阵西风,半岸芦花藏野渡;
几团渔火,数声竹笛起谁家。
简评:岸指水边的高地或陆地。而芦苇都是长在水里的。
12, 晨光(春光)
彻夜西风,遍地芦花藏野渡;
几团渔火,一轮明月照江舟
简评:和9句的意思一样。不再评。
13, 欣然
偶遇西风,羞怯芦花飞野渡;
常逢柳絮,从容海岳涌思潮。
简评:偷换了画龙点睛 一个“藏”字,算违规。对句南辕北辙。
14.古木
冷月西风,瑟瑟芦花藏野渡;
秋霜苦雨,离离徙雁唳边关。
简评:对句景隔了。
15.一苇纵横
冽冽西风,漫卷芦花藏野渡。
悠悠恋曲,轻挥绢帕别偏舟。
简评:画龙点睛的画面很写意也很壮观。对句以情入景,把一个送别的画面描述的真实而真切。眼前景,景中物,都在这个别扁舟里,徐徐远去,令人心悠悠意绵绵。代入感很强。虽然景色有几分凄凉,但感情的离别却充满着一种温度,这种情感的生发,是整个画面的暖色调,可以令观赏者心中瞬间涌出一股暖流。联句即景绘形,精切洗炼。佳联!
16.旺旺
淘气西风,撩拨芦花藏野渡;
热肠金菊,结连丹桂馥清秋。
简评:苏轼曾说:“味摩诘之诗,诗中有画,观摩诘之画,画中有诗。”这种诗中有画画中有诗,其实是对好的一种文艺作品的肯定,联想到对联也是如此。整个联句描述的过于芜杂。按论坛的说法,属于灌水帖。
17.默墨
浪卷西风,飞雪芦花藏野渡;
云遮落日,成排雁阵映霞光。
简评:联句和6联句有异曲同工之妙。佳联!不再评。
18.苦咖啡
定是西风,漫卷芦花藏野渡;
全因北国,轻摇橹桨入清秋。
简评:定是和全因,语境稍差。单看上下联的二分句很不错。
20.阳光阁
昨夜西风,觅得芦花藏野渡;
今生羁旅,奈何倦意寄征鸿。
简评:联句看似在感叹风景,其实是在感叹时光,而感情所系,就是征鸿。只是倦意对芦花稍显不工。

发表于 2020-4-1 12:16:00 | 显示全部楼层
文武版主点评的真好
 楼主| 发表于 2020-4-7 21:48:56 | 显示全部楼层
竹社训练营“画龙点睛”第三十五期
出句:()雪()游,香寒()()一身梦


最佳:7.
沐雪神游,香寒飘落一身梦;
倚梅心悦,影瘦催生满眼春。
简评:正因为出句的“神游”,对句的“心悦”才显得合情合理。正因为“飘落”才使得“影瘦”水到渠成。因为有了心悦的前提,即使是影瘦,在心中也一样生发出了满眼的春光。因为心情好,下着雪也去神游,即使看到了香寒飘落也一样令人想入非非。因为心情好,才会倚着梅树,虽然影瘦却不影响愉悦心情所催生的满眼的春天。出对句的前后分句互为表里,相得益彰。摒除比较老套的写法,不是“国破山河在,城春草木深。感时花溅泪,恨别鸟惊心”的环境影响情绪,而是情绪“昔日龌龊不足夸,今日放荡思无涯。春风得意马蹄疾,一日看尽长安花”的催生联想。古龙说:“喜剧所表达的,也许永远不如悲剧那么深刻;欢乐的意境,也许永远没有悲伤那么高远。可是我宁愿让别人觉得我俗一点,我宁可去歌颂欢乐,也不愿去描述悲伤。不管怎么样,阳光普照着的大地,总比灯火阑珊处好。 ”这个联句确实容易讨喜。联句绘声绘色,令人意逸。佳联!

优秀:2,心在旅途
踏雪独游,香寒似解一身梦;
寻梅相顾,影瘦还添几缕愁。
简评:整个联句就是在踏雪寻梅,似在排解一种心情,结果却出人意料,没有按老套的写法来描述梅的绽放和带给自己带来的喜悦,而是让情绪一直在愁中低徊。这种情绪有一部分是“春恨秋悲皆自惹”,有一部分是受梅花影瘦的影响。可以看到这种心情有种对春天地方渴望。这里不需要过多的阐述,就是一种精神状态下的,情绪渲染。文字恰到好处,情绪也恰到好处。不过分,不沾滞,不刻意。联句绘景寄情,自然超妙。佳联!
 楼主| 发表于 2020-4-7 21:50:35 | 显示全部楼层
竹社训练营“画龙点睛”第三十五期
1.双鱼
飞雪神游,香寒片片一身梦;
落花诗在,风暖盈盈满树春。
简评:李白写雪花“吹落春风香”,雪花使人联想到花,又因为春天是花开季节春风总带花香,所以说雪花有香味。这就是感官直觉的联想。对句有点李煜*清平乐的风景:“别来春半,触目柔肠断。砌下落梅如雪乱,拂了一身还满。”既有落花诗,又是满树春。整个联句就是在一个画面中,来演绎一个人在这种背景下的情感。李煜的词是一种春恨,而联句是一种喜乐。联句情景相融,工致细腻。佳联!
3.晨光
踏雪春游,香寒醉解一身梦;
寻梅诗在,瘦影陡增千里愁。
简评:画龙点睛无可挑剔。只是“瘦影陡增千里愁”转的有点突兀,文字用力过猛,情感有点跟不上。
4.旺旺
踏雪优游,香寒侵袂一身梦;
回庐小饮,醇洌沾唇四海家。
简评:画龙点睛部分很出彩,一种潇洒的性情的跃然纸上。只是对句的回庐小饮以后,醇洌沾唇后的四海家,这种文字的陡转,没有照顾到情感的合理粘连,给人以丈二的和尚之感。
5.为你飞翔
踏雪闲游,香寒倾尽一身梦;
围炉夜话,酒暖迎来满屋春。
简评:画龙点睛的“香寒倾尽一身梦”的宾主所指,是香寒本身还是闲游者?有点语焉不详。对句就显得宽了。
6.古木
沐雪欣游,香寒取次一身梦;
拈诗漫咏,抒放随心几世情。
简评:联句辞不达意,意境模糊。
8.倚山观雾
梅雪初游,香寒若蝶一身梦
琴心正允,睍睆如莺三月天
简评:画龙点睛的“梅雪初游”梅雪与初游,宾主不明。

 楼主| 发表于 2020-5-4 21:13:13 | 显示全部楼层
竹社训练营“画龙点睛”第三十六期
出句.问()()生,()是梅花()是雪;
最佳:16李飞雁
问起前生,原是梅花原是雪。
感怀当世,未脱势利未脱名。
简评:这个画龙点睛应该说是最好的,甚至可以说超过了原出句的意境。表面上看似把简单的疑问句,改为了陈述句,但意义却不一样了。既然出句是在肯定身份,那么,对句就需要有个交代,交代这个身份的后续。对句没有选择惯常的思维,和平庸的思想,而是提升了整个联句的境界,因为前生的风霜高洁,所以对今生的污浊给予了反思。关键是这种拔高,显得不刻意,而是很自然,令人钦佩。对句也在某种程度上说明了人性的某些上不了台面的虚荣心和势利眼,有积极的教育意义,有警世通言的功效。联句造语凝练,气宇清高。佳联!

优秀:
14, 为你飞翔
问字平生,何是梅花何是雪
看山今日,欲为野鹤欲为云
简评:画龙点睛部分的问字的背后,言外之意,似乎更多的是生活的苦与乐,名与利,忙与闲,爱与恨……对句的领悟在于看山以后的态度,但也只是限于想怎么样,而并没有落到实际行动上。而且这种态度还很迫切,这恰好了说明了对出句疑惑的一种想逃避的态度。联句意清而言深。佳联!
6, 旺旺
问佛前生,君是梅花吾是雪;
结缘今世,身如闲鹤性如云。

简评:从联句的表达上看来,这更像是一对夫妻关系。梅花与学的关系,卢梅坡的诗解释的最唯美:“有梅无雪不精神,有雪无诗俗了人。日暮诗成天又雪,与梅并作十分春。”一个春字写尽了美好,这种美好的结合就应该是相敬如宾的夫妻关系。“造化可能偏有意,故教明月玲珑地。共赏金樽沉绿蚁,莫辞醉,此话不予群花比。”这种夫妻很像年轻时赵明诚和李清照的关系,既是夫妻,又有共同爱好的知己,令世人艳羡。身如闲鹤性如云,未必真的就是什么事不干,而是没有俗事缠身。联句把一个美好的二人世界表现的唯美而飘逸,可谓是绘景寄情,自然超妙。佳联!

 楼主| 发表于 2020-5-4 21:14:26 | 显示全部楼层
竹社训练营“画龙点睛”第三十六期
出句.问()()生,()是梅花()是雪;
2, 双鱼
问话浮生,何是梅花何是雪;
求诗庄子,又成蝴蝶又成谁。
简评:画龙点睛部分的,问何是梅花何是雪。像是在问禅,有几分芬芳的禅意。对句的化典有点生硬。
3, 风雨
问恨谁生,半树梅花半树雪;
倩愁何遣,一壶浊酒一壶诗。
简评:画龙点睛部分所表达过于隐晦。对句的表达有点俗套。
4, 纳兰黛黛
问笑笑生,春是梅花娥是雪?
念悠悠事,钗如流水黛如龙。
注:指兰陵笑笑生。指《金瓶梅》人物:庞春梅,孙雪娥。
简评:画龙点睛部分的人名已被拆分,严格来说,就和这个人没有关系了。即使是机巧联,这样拆分后也难以让人接受。比如张炎号玉田,是因为他有一首词里有一句他很得意的句子:玉老田荒,心事已迟暮。一高兴就用“玉田”作了自己的号。而不是先有这个号,后去写的这个句子。郑板桥的“板桥”也是这样。很惭愧,联句没看懂,不敢乱评。
5, 心在旅途
问道半生,谁是梅花谁是雪;
垂纶一叶,自无凡事自无忧。
简评:这个画龙点睛部分和原出句(问起前生,谁是梅花谁是雪)基本相吻合。这个问道半生,问得好,其实很多人都是在经历了很多事后,有了问道之心。只不过限于天资,有的真的悟了,有的终其一生都在苦苦追寻。对句是出世之心,不再问谁是梅花谁是雪,抛却俗事的纠缠,只在自己的精神世界里遨游。毕竟,半生都没弄明白的事情,也没必要去纠缠下去,不如放下,不去去享受后半生的人生乐趣。想“路漫漫其修远兮”的事,就交给那些不甘于平凡的人去做吧。甘于平凡但不平庸也需要一种勇气。联句平稳含蓄。佳联!
8, 苦咖啡
问爱谁生,尤是梅花尤是雪;
知音我等,可成烟雨可成诗。
简评:知音对问爱不工。
9, 默墨
问貌咋生,骨是梅花肤是雪;
论才何拟,怀如竹子气如兰。
简评:画龙点睛部分在描述外表,虽文笔略粗,但貌不俗。对句好。整个联句就是在夸一个人不仅外表好,内在也美,很像是个天仙似的美人。这个联句可以作为题古代仕女图悬挂。联句
10, 刘斌
问卜余生,我是梅花谁是雪;
追怀昨日,眉横浅黛目横波。
简评:画龙点睛部分的问余生,问得好,这里不仅是我是梅花谁是雪的感慨,也有几分茫茫前路无知己的伤情。其实这种问卜相当一部分人都有过。李白有“忆君迢迢隔青天,昔日横波目,今作流泪泉。”之句,此对句恰是化用此意境,看似写景,其实抒情。以怀想昨日之美人,来倾诉今日自己的一种伤情和孤单。明人王世贞《艺苑卮言》说:“七言律不难中二联,难在发端及结句耳。”这虽是在说律诗,但我看待对联就是省略了中二联的律诗的发端及结句,律诗的中二联在对联这里就是需要读者自己去补充,去想象。所以说,好的对联就是用两行字,表达了一首诗词要表达的情感。像宋词中的很多小令,我越看越像对联。联句清疏而淡雅。佳联!
11, 倚山观雾
问访寒生,雪是梅花梅是雪;
吟哦老舍,春迎燕子燕迎春。
简评:联句用了回文联的艺术手法,很有意趣。不过这种类型的对联,多的是趣味性,对于所谓的意境而言,稍差。当然很多艺术表现形式,是有所为有所不为的。此联句重在机巧,饶有趣味。佳联!
12, 潇潇
问世浮生,苦是梅花还是雪?
修身今日,闲如野鹤逸如风。
简评:画龙点睛部分的苦,在问是梅花苦还是雪苦吧。当然这个苦指的不是味道,而是所遭遇。而对句今日的修身,大抵就是为了摆脱人生之苦,大有六根清净,五蕴皆空的架子。联句是通过现实来反省自己,有看破红尘的消极态度,但也具有一定的现实意义。联句意在言外,切题而有情致。佳联!
13, 古木
问逋来生,或是梅花飘是雪;
观余往世,心怡紫叶落怡春。
注:余曾与诗友组建“紫叶”诗社。
简评:画龙点睛部分的或是梅花飘是雪,从逻辑学上来说,有点不通,从意象上来说,很难让人联想到什么。整个联句的意境比较隐晦。
15, 晨光(春光)
问卜今生,谁是梅花谁是雪
只求来世,可为鹤子可为仙?
简评:画龙点睛部分的问卜今生的结果其实很好。但对句求来世的想象,有点荒诞,不过这种荒诞还是很有群众基础的,因为每个人都想来世成仙成佛。联句联想奇特,中规中矩。佳联!
17胡一九
问道苍生,谁是梅花谁是雪?
无言碧月,意如玉镜意如银。
简评:画龙点睛部分很好。只是对句有点老套。
18.阳光阁
问物何生,君是梅花谁是雪;
拂尘无欲,心如澄水梦如烟。
简评:画龙点睛部分的问,是因为疑惑,这个疑惑很多人都有,正因为有疑惑,所以要问道。但对句急转,不回答出句的疑惑,而是参禅修道,物我两忘。按现在最常听到的一句话就是,爱谁谁。不过心如澄水是静,静得其旨,方能安得其趣。只不过梦如烟还是没有入定。“至人无梦”,看来有梦还是有欲的。不过这个烟有迷惘的意思,初修道者大抵都如此。联句哲理。佳联!
19.三岔口
问美书生,蹄是梅花毛是雪;
搭桥喜鹊,郎担幼子妾担心。
简评:太烧脑了。晕菜了。
因刘斌老师是评委,所以他的佳句不参与选优。

 楼主| 发表于 2020-5-4 21:16:18 | 显示全部楼层
竹社训练营“画龙点睛”第三十七期
出句:()()俗尘,我欲乘云()()去;

因本期对句较少只选出两副优秀句:
.倚山观雾
掸净俗尘,我欲乘云南海去;
平分梦鹿,谁能幻化孔丘来?
简评:既然是掸净俗尘,去南海就是皈依我佛,寻求净土。遗憾的是“我欲”二字,也只是很强烈的一种梦想罢了。就像平分梦鹿这个典故一样,谁又能把已经死去的孔子幻化出来!画龙点睛部分是在说一种无法达到的渴望,而对句是在说一种无法实现的现实。当然,出句是在表述一种信心甚至是决心,有种坚信通过自己努力就可以达到某种境界的可行性。但对句纯粹就是在陈述一个典故,来通过这个典故,告诉世人,有些事情既然不可能做到,还是安分守己的好。出对句看似不搭,其实是对现实中一部分不接地气人的一种善意的温柔“批判”。乘云去南海,显然不可能,平分梦鹿,现实是残酷的的,还是认命吧。这种意在联外的艺术风格,看似深奥,实则是宛转曲达。吴景旭《历代诗话》卷三十八说:“凡诗恶浅露而贵含蓄,浅露则陋,含蓄则旨,令人再三吟咀而有余味。久之,而其句与意之微,乃可得而晰也。”联句意象幽邃精粹,而且造语含蓄凝练,不著议论,自然雅切。佳联!
2.为你飞翔
远避俗尘,我欲乘云追月去
深怀逸兴,君能破浪驾舟来

简评:“皓月喻禅心之空明”(俞陛云《诗境浅说》)。既然是远避俗尘,就是为了心中的一片净土。乘云第一种羽化登仙的幻想,但追月是最真实的内心的渴望。画龙点睛部分可谓出彩。“王子猷居山阴,夜大雪,眠觉,开室命酌酒。四望皎然,因起彷徨,咏左思《招隐诗》。忽忆戴安道。时戴在剡,即便夜乘小船就之。”对句应是化用此典故。出对句形成并列关系。出句说禅心,对句说性情。禅心映照人之本性,性情反映人之风度。出句在返璞归真,对句在超然物外。联句辞语优雅。佳联!

 楼主| 发表于 2020-5-4 21:17:42 | 显示全部楼层
竹社训练营“画龙点睛”第三十七期
出句:()()俗尘,我欲乘云()()去;
4.双鱼
洗掉俗尘,我欲乘云骑鹤去;
追寻仙路,何将入道放歌来。
简评:南朝梁人殷芸的《殷芸小说·吴蜀人》一文:"有客相从,各言所志:或愿为扬州刺史,或愿多资财,或愿骑鹤上升。其一人曰:'腰缠十万贯,骑鹤上扬州',欲兼三者。"画龙点睛部分有“或愿骑鹤上升”的意思,因为前面有了洗掉俗尘作铺垫。很遗憾,对句的追寻仙路,看似在解释出句,这其实不用解释,也是多余的解释。没有宕开。
5.心在旅途
久恶俗尘,我欲乘云山水去;
忽临清境,心知寻道画图来。
简评:画龙点睛部分的久恶红尘,显然是厌恶已久已深,所以才有远避山水间的念想。对句的颇有陶渊明《桃花源记》的意境。“忽临清镜”有“复行数十步,豁然开朗。”的惊喜。而后分句颇有改写“南阳刘子骥,高尚士也,闻之,欣然规往。未果,寻病终”的结局。当然,我们也知道这种清静,就是勾勒在自己心中的一副图画,有娱人娱己的成分。但不否定艺术的表现是心灵发到呈现,远避世俗的喧嚣,寻找自己心中所追求的世外桃源,对于任何人来说也许都有过这种不切实际的梦想。生活就是在为艺术提供素材,而艺术就是在为生活寻找美好。出句的到山水间去,和对句的忽临清镜,其实就是在告诉世人,只要有这个心去做某些事,就一定能够找寻到你自己心中想要的桃花源。联句写景咏怀,气势宏阔,骨气清高,有北宋豪放派长短句的境界。佳联!
6.旺旺
抖落俗尘,我欲乘云随鹤去;
浮游天际,谁曾摘月泛槎飞。
简评:这个画龙点睛部分,应该说是最接近原出句(放笑俗尘,我欲乘云随鹤去),是一种疏狂与旷达。当然,随鹤去,也就是寻仙去。但对句却说,在随鹤浮游天际之时,却又想到了谁曾经乘着通往天河的飞舟去摘月亮。这种对比,很有意趣。似乎在说我的追求已经很高了,没想到还有比我们更高的。这其实也在说,人外有人,天外有天。我们看似很努力了,但有比我们更努力的。因此,我们还有什么可以值得骄傲的呢?联语别致,富有诗意。佳联!
7.古木
书拭俗尘,我欲乘云遐迩去;
诗臻迥境,心从想象古今来。
简评:画龙点睛部分的意象表达,略显杂沓。
8.有话友说
洗心俗尘,我欲乘云高处去;
问语苍昊,谁能约鹄故乡回?
简评:严格来说,画龙点睛部分很高大上。对句的问语苍昊,也很令人期待,没想到约鹄故乡回,落入了俗套。没有升华到问语苍昊的豪气上。
9李飞雁
抛弃俗尘,我欲乘云跨鹤去;
操劳此日,谁知糊口养家难。
简评:抛弃俗尘想跨鹤去很有期待,没想到对句也是落入了俗套。想出世就是因为养家糊口太难了,这种有点不负责任的逃避思想,有点让人想让人从门缝里去看。对句的境界缺少提升。

 楼主| 发表于 2020-5-12 00:38:37 | 显示全部楼层
竹社训练营“画龙点睛”第三十八期
出句:()()尘纷 ()()净地铺花影【君心】
最佳:7.默墨
身处尘纷,何来净土铺花影;
心如止水,自有方塘洒月光。
简评:画龙点睛部分以诘问而质疑,给人以愤世嫉俗之感。对句令人眼前一亮,在意境上更上一层楼。自有面对身处尘粉的“咬定青山不放松,立根原在破岩中。千磨万击还坚劲,任尔东西南北风。”(郑板桥)又有方塘洒月光的禅意。方塘可看作本心,月光可看作佛性。月光洒方塘,佛性照本心。其实对句就是在说:之所以心如止水,不为外界的东西多诱惑,是因为有佛性在心中时时闪耀着光芒。从出句的质疑到对句的自觉,对句不仅烘托出了出句的意境,也提升了整个联句的意境。联句暗寓哲理,构思新颖,能于浅显处见深意。佳联!
优秀:
1.心在旅途
偶远尘纷,桃源净地铺花影;
乐耽清旷,竹坞佳宾弄笛音。
简评:画龙点睛部分很唯美。所谓偶远当然是最真实的生活,人不可能长久的远离俗世,偶尔还好,有新鲜感。所以对句承接出句,乐耽清旷,就是为了暂时远避尘嚣。联句的整个画面很美好。有桃源花影铺地,有竹坞佳宾弄笛。眼所见,耳所闻,身所处,心所享,真可谓是“四美具”。令人心旷神怡!联句辞采华茂,境界宏丽。佳联!
4.有话友说
脚下尘纷,难寻净地铺花影;
眼前柳绿,聊引清风醉牧歌。
简评:画龙点睛部分写得很有品味。难寻净地铺花影,所强调的不仅是外在的环境,更是内在的心理的遗憾。严格来说这是一种追求美的高标准严要求。所以才说有品位。对句以此立意展开,却能通过眼前的绿柳,远方的牧歌来获得心灵的愉悦,求得一方净土。借一句大家耳熟能详的名言:“生活中从不缺少美,而是缺少发现美的眼睛”(罗丹)。林清玄也说:“心美一切皆美,情深万象皆深。”对句的美就在于,只要心灵是愉悦的,眼前的景色即使不是“春花秋月”,一样可以让人感受到那种与众不同的风景。联句绘声绘色,令人意逸。佳联!

 楼主| 发表于 2020-5-12 00:40:59 | 显示全部楼层
竹社训练营“画龙点睛”第三十八期
出句:()()尘纷,()()净地铺花影
2.为你飞翔
不染尘纷,书斋净地铺花影
浇平块垒,菊院清风飘酒香
简评:画龙点睛部分很出彩。对句略显平淡,没有提升。而且出句已有花影,对句再用菊院,有重复之嫌。再者,浇平块垒,不用说都是用酒,后面又出现了酒香,也算是重复表达。而对句十一个字就说了:一个人在院里喝闷酒。《高斋词话》中,记载了这样一段关于秦观和苏轼的趣事:少游自会稽入都见东坡,东坡曰:“不意别后公却学柳七作词!”少游曰:“某虽无学,亦不如是。”东坡曰:“销魂当此际,非柳七语乎?”坡又问别作何调,少游举“小楼连远横空,下窥绣毂雕鞍骤”,东坡曰:“十三个字,只说得一个人骑马楼前过。”对联和诗词一样,就是用最少的字,表达更多的内容。
3.旺旺
出句:逃脱尘纷,寻来净地铺花影;
对句:抛开缰索,偷得闲时醉鸟声。
简评:画龙点睛部分的寻来净地铺花影,不合理。对句的偷得闲时是在重复出句的逃脱二字。
5胡一九
且避尘纷,勤耕静地铺花影;
轻移羁绊,乐享华年沐月光。
简评:画龙点睛部分很好,选择了小隐,令人很期待。对句略显遗憾,没有烘托出出句的意境,且流于了平庸。对句轻移羁绊和出句且避尘粉,意思相近。
6.古木
暂避尘纷,小园净地铺花影;
常存道守,入世宽怀炼佛心。
简评:画龙点睛部分是小情致,但无出世心,甚感欣慰。对句以哲理说入世,以本心常存,坚守道法为基础,而成就一颗佛心,只不过炼字有待商榷。但瑕不掩瑜,整个联句一出一入,都是在寻求自己内心的一种理想,这种理想先不说高不高尚,至少是利己利人利社会的,这就够了。联句清疏而淡雅。佳联!
8.双鱼
处处尘纷,难寻净地铺花影;
时时潇洒,幸有春风送我诗。
简评:画龙点睛部分还好,只是对句流于平常,没有出彩之处。对句的前后分句给人以违和之感。
9.李飞雁
莫怨尘纷,常欣净地铺花影;
每临夜静,尤喜微风动竹声。
简评:这是和前面都不同的画龙点睛,前面的都是一个“怨”字,而这里是莫怨,怨当然是常态,而不怨就是豁达,这是一种智慧的象征。对句对夜静微风动竹之声的欣赏,难道说不是对生活安歇后的一种欣慰与满足?微风动竹之声,当属天籁之音,而要静下心来欣赏这些微妙的大自然之声,确实需要一种与众不同的心境。这种心境就是作家张晓风的一句话:“树在。山在。大地在。岁月在。我在。你还要怎样更好的世界。”整个联句以一种欣喜的心情来迎接生活的起伏。古龙也说过:“喜剧所表达的,也许永远不如悲剧那么深刻;欢乐的意境,也许永远没有悲伤那么高远。可是我宁愿让别人觉得我俗一点,我宁可去歌颂欢乐,也不愿去描述悲伤。不管怎么样,阳光普照着的大地,总比灯火阑珊处好。”联句别开生面,情意绵邈。佳联!
10.鲁鲁
时扰尘纷,不如净地铺花影
偶得钵满,怎比清风入梦乡
简评:画龙点睛部分是一种对生活之外美的追求,虽是小格调,却也诗意满满。对句对物质生活的满足并不在意,更在意的是清风入梦乡的心灵愉悦。整个联句所表达的就是,认可现实的喧嚣与纷扰,也认可个人对物质追求的小满足。但外在的物质与环境只是生活躲不掉说的一种必然,而内在的精神需求才是令我们活得更加快乐的根本。虽说偶得对时扰略显不工,但瑕不掩瑜。联句疏朗俊逸,别有清涵。佳联!
11.晨光(修改)
不惧尘纷,从无净地铺花影
应惜盛世,乐享尧天遇圣时
简评:画龙点睛部分是在表现一种昂扬向上的精神,而且对所谓的净地并不过分追求。只是对句有点遗憾。盛世——尧天,其实是一个意思,后面还有个遇圣,差不多是一再重复。
12.杨风雨
身远尘纷,山房净地铺花影,
神怡松韵,石榻流泉听鹿鸣。
简评:画龙点睛部分很像是一个隐士的安静生活,表达的也很平静,像是在一种心平气和下的娓娓道来,给人以安详,闲雅的感觉。出句写人物的静态环境,对句写人物的动态生活。无论出对句都是围绕一种雅致闲适的生活画面展开。画面唯美,有乐感,有诗韵,有画质,有种流动的美,令人赏心悦目,流连忘返。联句诗味秾醇,又雅切实景,对仗秀整。佳联!
13.觉如
莫叹尘纷,随缘净地铺花影;
须知命数,祝发空门断梦魂。
简评:即然已经随缘,就不用再讲命数。对句辞不达意,有拼凑之嫌。
14.潇潇
远避尘纷,深山净地铺花影;
静思运命,古寺空门悟梵音。
简评:我解释一下对句:想不通,只好去寺里听经声。对句的古寺空门是重复表达。
15.苦咖啡
不染尘纷,桃红净地铺花影;
应平心境,柳绿佳人绘画屏。
简评:桃红净地不通,如果通了,花影就重了。
16.阳光阁
误入尘纷,常思净地铺花影;
偶生逸致,自抚素琴和曼声。
简评:画龙点睛部分的“误入”二字,很有点贾宝玉的味道。“常思”成了奢望,这些都是遗憾。问题是天地也有残缺,谁的人生又能圆满?出句很有代表性,给人以深思。对句没有跳出自我安慰的墨守成规。但也算是中规中矩。佳联!

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