【DDL-50锦瑟的笔记本】

锦瑟

任无情处也多情

锦瑟

无情对的定义

　　无情对，是一种通过密集使用借对等手法，极力追求字、律等的对称，同时极力追求词、句等的不对称的幽默类对联形式。
理解这个定义，要重点认识以下几点：

　　1、借对手法，古代诗词中运用很常见。诗圣杜甫就是善用借对的高手。清代的对联，使用频率也很高。在这一环境中，由于借对的密集使用，使无情对较多地出现了，并逐步成为“现象”，独立成为一个品种。密集使用借对手法，是无情对最显著的特征。抓住这一点，就能准确认识它与普通对联的区别，也不会被某些由表面现象而进行的总结所误导；

　　2、无情对，极力追求字、律等的对称，同时极力追求词、句等的不对称，既不偏废，又注重二者的和谐统一。成功的无情对，与普通对联对照，保持了鲜明的对称特征，又凸现了鲜明的不对称特征；

　　3、无情对的幽默，源于鲜明的对称与鲜明的不对称的对照效果，以及它们能和谐统一于一件作品。这是不同于其他幽默的独有的幽默。

锦瑟

无情对的特点
      无情对的创作和鉴赏，均以普通对联的价值体系为参照物。了解无情对的特点，必须先熟悉对联的特点。
　　无情对的特点有二。
      特点一：固守对联的部分对称要求
　　固守的内容为：字工和律工。
      字工：即虽然看上去不像普通的对联，但一个一个字考察时，却是工整的。
所谓的“字字工整”，通常表现为“在句子中的实际意义和词性（通常叫甲义和甲词性）不工整”，而把上下比撇在一边，只看某一组字时，“至少有一种词性和意义（通常叫乙义和乙词性）是工对的”。即通常表现为“当句不工句外工”。

例：
　　僧来云正过；
　　道上念真经。
      例中，上下比的句型结构，对应位的词性、含义均不符合《联律通则》要求，但一个一个字来看时，“道/僧”、“上/来”、“念/云”、“真/正”、“经/过”却很工致。我们之所以认为这5组字对仗工致，并不是指它们在句中的本来含义和词性是工致的，而是分别把它们当成名词（道，理解为“道士”）、动词、动词、副词（形容词）、动词来看待时，是工致的。
无情对比普通对联对工致的要求更严格，追求“小类工对”。五言以上的句子以意为先，可以有少量的字宽对。

　　律工：即对句符合对联的平仄要求。五言以下追求符合“相反律”。

　　特点二：有选择地违背对联的部分对称要求

　　除了“字工”和“律工”，无情对创作故意有选择地违背对联的其他对称要求，如，词性相对、意义相品、结构相似、意境相谐、内容相关等。
      所谓“有选择”，应该这样理解：
      ①成功的无情对肯定违背了某些对称要求。如果全部没有违背，就是普通对联了；
      ②某一成功的无情对作品，不一定得全部违背除“字工”和“律工”以外的其他对称要求；
　　如无情对通常是出句为雅句，对句为俗句；无情对通常上下比不围绕同一主题。但这都不是必要条件，更不是无情对的本质特征。前人所总结的“义远”“风马牛不相及”之说，是对大部分无情对外在特征的形象概括，却是失之严密的、不科学的。
      ③在截止目前的实践中，除了“字工”和“律工”以外，对联的其他对称要求，都有被违背的成功实例。

锦瑟

无情对创作常用手法
      无情对创作常用手法有三种。
      １、转义
      转义，常称借对（借义，非借音）。一句中的某字有两个以上的意义，句中用的是甲义，而借其乙义或丙义与另一句中的字相对，即为借对。
　　例：
　　树已千寻休纵斧；
　　萧何三策定安刘。
　　“萧”有“姓氏”、“植物”两种名词含义。在对句中，其甲义是“姓氏”的意思，但借用其乙义“植物”与“树”工对；“刘”有“姓氏”、“兵器”两种名词含义。在对句中，其甲义是“姓氏”的意思，但借用其乙义“兵器”与“斧”工对。

　　２、变词性
    借对，由甲义——乙义，有时候词性并不改变，有时候，词性也跟着变了。转义的同时，使词性也发生变化的手法，被总结为变词性。

　　例：
　　树已千寻休纵斧
　　果然一点不相干

　　例中，“果”在句中是副词，它却能以名词义与树相对。
      变词性的同时，肯定伴随着转义。“变词性”手法与“转义”手法是从属关系。变词性，实际上是借对手法的细分。

　　３、异步
      异步（俗称变结构），即故意造成词的位置不对称。
　　例：

　　三/径/渐/荒/鸿/印/雪
　　两江/总督/鹿传霖

　　鸡冠花/未/放
　　狗头/叶/先生
      目前，有人主张异步时，不损上下句的意节和音节的对称，也有人主张随意错开词的位置。

锦瑟

无情对作品成功的标志 　
      １、句子流畅自然，无语法和逻辑错误。
      更高一点的要求：就是“单看对句也是好句”，如角度好、观点新、语言美（或非常通俗）、意境佳等。

　　２、对称与不对称有很鲜明的对比。
      字愈工，律愈合，则对称之美尤为突出。
　　其他的不对称特征愈明显，则“不对称美”愈突出。

锦瑟

理解甲义和乙义

羊肠小道
驼背老僧

分析：
　　道：甲义——道路；乙义：道士
理解：
甲义：这个字在本句中原来的意思。“羊肠小道”中的“道”本意是路的意思。
乙义：这个字和对应位置上的字搭配以来的意思。“道”和“僧”对应，“道”就变成道人了。

锦瑟

记录丑时老师在班群里的讲义：
学习无情对，先要能识别借对。
知其然。往后，你将逐步知其所以然。然后，就能应用了。

同时，大家也通过刚才的互动可以看出：
１、无情对真的是密集运用借对呀；
绝大部分位置都与普通对联不一样，词性不一样，含义不相称。
２、无情对，也有可能有少量位置不借对，还是和普通对联一样，直接对仗。

如，约／选；好／佳

与普通对仗一样。

大家最近几周多去阅读、赏析优秀无情对。按刚才的思路进行识别、分析、体会。
这样的阅读，很重要。

阵风吹过

记得详细，送你花花

锦瑟

谢谢阵风儿老师

锦瑟

丑时老师谈谈前人诗、联中的借对　　
同学们通过学习第一讲讲义，已经知道：学习无情对，必先了解、掌握借对。
　　借对是一种对仗手法。它并非无情对所独有。即不是专门为创作无情对而创造出来的新手法。
　　无情对出现之前，它就在诗、联中存在、应用上千年之久。
　　也就是说，借对，是普通对联形成对仗的手法之一。与之并列的手法还有：
　　直对（即普通对仗）、
　　自对（即当句对）、
　　蹉对（又名交股对）等。
大家可以搜索“自对”和“蹉对”，大致了解一下。因为，它们是“借对”的兄弟
诸多基本手法中，直对是最常见的，也是大家最熟悉，最擅用的。但并不是说，创作普通对联，只能采用直对一种对仗方式。故而，大家经常在成联中看到自对的应用。有的同学可能也见到过借对的应用。
也有同学应该听过交股对。
　当然，可能在大家的印象中，借对，在普通对联中就不那么常用了。
　　我们所接触、了解的当今对联名家、高手，是不怎么用借对的。起码远没有“自对”那么用得频繁。
　　而且，当今的高手、名家，还有很多人对借对、无情对，是有很深偏见的。自然就不肯用了。
　　我今天想和大家谈谈的是，至少100年以前，诗、联作者对于“借对”手法的运用，比我们今天频繁得多。
　　频繁到什么程度呢？与我们今天看到的“自对”的使用几率差不多。
　　下面我将举例、归类介绍。目的是帮助同学们大致了解借对手法的诞生原因、应用历史，进而了解无情对的诞生背景，正确认识学习无情对的意义和作用。
　对仗是对联的灵魂、精髓。历来的对联撰写人莫不在“不以词害义”的前提下，尽量追求对仗之工整。
　　凡能达到此目的之方法，因而无不采用之。在这样的指导思想下，自对、借对、磋对等变通之法被探索出来，并得到承认。
　借对（包括借义、借音等。本文专指借义，即转义），我们已经知道，就是利用汉字的多含义特点，使字、词在句中是甲义，虽不工，但借其乙义，能使人们在审美错觉上觉得很工致。
　　大家在接龙１中，已经能识别部分借对的甲义、乙义了。
一、借对最初出现在诗句中。
1、目前发现的最早出现借对的诗句在东晋。天下杀英雄，卿复何为尔；
俊士填沟壑，余波来及人。（东晋 裴启）
余：甲义——剩下的；乙义——我
2、唐代诗人的诗句中，已不鲜见。　　杜甫就是善用借对的大师。以下是常被人们拿来说事的例句。
酒债寻常行处有，
人生七十古来稀。（《曲江二首（其二）》）
　　寻常：甲义——平常；乙义——量词（古时八尺为“寻”，两寻为“常”）。
　　“寻常/七十”这是量词对数词。其实，有人指出，这里也可理解为自对。
又如：
此日六军同驻马，
当时七夕笑牵牛。（李商隐《马嵬（其二）》）
“七夕”是专用名词，“牵牛”是指天上的牵牛星（牛郎星）。
　　这里以“六军”对“七夕”，以“驻马”对“牵牛”，都是妙用借对。“七夕”的乙义可指“七个晚上”，“牵牛” 的乙义可指“牵着牛走”。
　　借对能使不能相对之词转化为工对。律诗是讲求对仗的，借对能由宽转工，故而广为应用。如：
　　少年曾任侠；
　　晚节更为儒。(唐王维《崔录事》对偶句)
甲义——气节；乙义——年节。
节：甲义——气节；乙义——年节。
　　
师事黄公千载后；
　　身骑白马万人中。
(唐刘长卿七律《观校猎上淮西相公》)
“黄公”系“黄石公”。黄：甲义——姓；乙义——黄色
注意啊，这些全是普通对联，不是无情对：）
是古诗里的句子。
二、借对也曾较常见出现在联句中（指普通对联）。
　　对联脱胎于律诗与骈文。出现于诗句中的借对手法，出现在联句中，顺理成章。
明代吉水县二忠祠联：
后死须知无二道；
先生岂愿有忠名。
后死/先生。典型的借对。
不合时宜，唯有朝云能识我；
独弹古调，每逢暮雨倍思卿。(清严问樵挽姬人联)
“朝云”(苏轼之妾)系专用名词，用指亡妾，这里却借为普通名词——早晨的云彩——而与“暮雨”相对成工。
别解姓名，是很容易形成借对的。这点提请大家注意：）
如：
拳石画临黄子久
胆瓶花插紫丁香 （清梁绍壬《两般秋雨盦随笔□对联》）
黄子久，即著名画家黄公望。黄子久/紫丁香。精彩的借对。和“文竹/武松”属于同一风格。
黄公望，名画《富春山居图》的作者。

宓昌墀贺张之洞七十寿：
母事慈，子事孝，大义凛宫帏，北面三呼天下定；
旧党票，新党拳，中流成砥柱，南皮一老古来稀。
张之洞乃河北南皮县人。“南皮/北面”，借对！

解脱拈花刚佛日；
证明因果在仙霞。
(清□孙叔平挽邢克均巡抚之妻于福建)
此联中有2处借对。
但还可属于普通对联。
“佛日”即佛之生日，死者适于该日去世，此处借年月日之“日”为太阳之同义词“日”，以与“霞”作天文对。“仙霞”即仙霞岭，借“仙”对“佛”，借“因果”之“果”为花果之“果”，以同“花”相对。
1、“借对”在清代频繁应用于对联。
《清联三百副》中，大约有1/10的作品应用了借对。笔者曾挑选出了10来副作品。
休萦俗事催霜鬓
且制新歌付雪儿 （李渔 题“歌台”）
歌台：在江苏南京芥子园。联中，霜鬓：耳边白发，喻年老。雪儿：隋末李密的美姬，能歌舞，密常选宾僚之佳辞付之叶音律为歌，称雪儿歌。“雪儿/霜鬓”属借对。
当然，“鬓/儿”较宽。

陆沉欲借舟权住
天问翻无壁受呵 （丘逢甲 题“无壁楼”联）
陆沉：无水而沉。喻隐居。引申为埋没。天问：《楚辞》中篇名。屈原作。“天问/陆沉”属借对。
　　
有亭翼然，占绿水十分之一；
何时闲了，与明月对影而三。（黄奎光 题海心亭）
海心亭：在云南昆明翠湖。联中“对影/十分”是典型的借对，其中“对/十”属于典型的变词性对。
2、由于清代联人频繁使用借对。最终，当借对密集使用，无情对因此而被较多创作出来，并在这个时期得了这个名字，成为一种现象。
　　成为士大夫中盛行一时的文字游戏。也曾在社会时事中发挥其实际功用。
三、借对在普通对联创作中的使用，延续到了今天。1、民国时期，应用还是常见。
《民国联三百副中》，笔者也找到了很多例子。
三潭印月　徐琪
孤屿春回，许与梅花为伍；
寒潭秋静，邀来月影成三。
伍／三

题远香堂　前人
旧雨集名园，风前煎茗，琴酒留题，诸公回望燕云，应喜清流同茂苑；
德星临吴会，花外停旌，桑麻闲课，笑我徒寻鸿雪，竟无佳句续梅村。
燕云／鸿雪

另外，如黄兴墓庐门联：
血染黄花，魂归岳麓；
名垂青史，首建中华。
首／魂

伟人打仗争南北；
暴客下乡抢东西。
——刘师亮讽军阀混战、土匪横行
南北／东西
刘师亮，我老兄。他那时就懂借对

抗日春联：
新四军拼命抗日；
老百姓安心过年。
日／年
2、今日名家，仍有擅用者
　　当今，借对这一手法，已很少被人采用。或者说，能娴熟运用于成联创作者，寥寥无几。但精彩之作，还是有的。
余德泉题开封府衙井包公祠联：
铁面是阎罗，墨吏焉能欺虎铡；
仁心如赤子，黎民孰不敬龙图。
虎铡/龙图。借对。

启功先生联：
坐卧总由它，一榻糊涂，半个窝棚防地震；
亲朋应谅我，三分气息，无多精力作空谈。
地震/空谈
其实，第二分句也是借对。只是字不太精致

胡静怡《怀虹斋诗文稿》偶句：
既非烧饼，难当早点充饥；
又弗通灵，安使夜叉推磨？
早点/夜叉

今人不善用借对的原因：
一是被代代相传的经验之谈所误；
二是未能真正窥得借对的规律；
三是创作受技术“瓶颈”所制约。
突破这三点，则借对手法的运用，是轻而易举的事。
　　无情班三个月的学习，将帮助大家娴熟掌握和运用这一基本工具。
四，借对的几种形式，在前人的诗、联作品中，都出现过。
1、        对句中的字、词借对
即借对发生在对句中。
少年曾任侠；
晚节更为儒。(唐王维《崔录事》对偶句)
“节”字处于对句中。这是使用频率最高的借对方式。我们为方便交流，叫“下转”。
这是晕老师第二讲中将专门讲述的。我这里初步介绍：）
她举的例子是无情对。我举的例子是普通对联。
2、        出句中的字、词借对
即借对发生在出句中。
行李淹吾舅，
诛茅问老翁。（杜甫《巫峡敞庐奉赠侍御四舅》）
“李/茅”。“李”字处于出句之中。

新四军拼命抗日；
老百姓安心过年。
“日”字也在出句中。
为方便交流，叫“上转”。
这个是很容易判断的吧：）

3、        出句、对句中的字、词同时借对
回日楼台非甲帐，
去时冠剑是丁年。（温庭筠《苏武庙》）
甲/丁。它们的乙义全部为天干，而甲义是别的含义。
为方便交流，叫“双转”。
4、        在借对（转义）的同时，词性也发生变化。
后死须知无二道；
先生岂愿有忠名。
生：名词——动词

好句不妨灯下草；
高龄可辨雾中花。(佚名题眼镜店楹联)
草：动词——名词

曲中白雪，
直上青云。〔邹戴尧《题京师郢中会馆》
曲：名词——形容词
上：动词——方位名词
为方便交流，把“转义”的同时词性改变了，叫“变”。
　　由例子可以看出，以上上转、下转、双转，以及“变词性”，古人全部这么干过。
　　当然，有些情况出现的比例还比较小。那是因为前人没有发现规律，没有根据概率所指进行创作。
前人的使用，非常有局限性。
是一种原生态吧。
五、借对与其他至少2种手法曾综合出现于普通对联中　　
直对、自对、借对、磋对等手法，是基本的对仗手段，如同加减乘除运算法则。
      为联者，连基本的手法也不能掌握和运用，实在说不过去。
　　历史上，以上手法综合运用于一副作品中的情况，也不少见。
嘉庆进士合肥知县陈斌题包公祠：
照耀千秋，念当年铁面冰心，建谠言不希后福；
闻风百世，至今日妇人孺子，颂清官只有先生。
此联同时包含直对、自对、借对手法。
借对：后福/先生
自对：铁面冰心/妇人孺子
同治贡生王尚辰题包公祠：
直道古犹行，嘉祐四真，姓氏独为天下/望；
公墩今已改，香花一曲，溯游宛在水/中央。
同时包含直对、自对、借对、异步手法。
异步，就是错开词的对仗。以后会详细介绍。
借对：直道/公墩。
公墩，地名。晋代谢安在谢公墩（今南京市中山门北之山名）之半山住过，因名）。
自对：姓氏/溯游
异步+借对：“天下/望”对“水/中央”
央：乙义理解为“央求”
余德泉题湖南省靖州苗族侗族自治县望江楼：
　　百丈楼翥凤摩云，别开生面。迎风送目，尽收古靖风光。对叙水流环，横桥照影，飞山耸翠，青靛连屏，最难忘坡树烟含，岭鸿声继。驭九龙以参五老，崇峰塔而念甘棠。杰构壮渠阳，欲论英雄谁煮酒；
　　二三子抚今追昔，自有情怀。忆史谈文，共话名州气象。思成王封楚，威远酋蛮，司抚安民，党人喋血，因始得苗和侗睦，菇嫩梅香。欣曲径频化通途，看秘寨时妆新色。邑都兴胜境，笑题壁柱我来斯。
此联同时包含直对、自对、借对手法。
借对：百丈/二三
自对：多处。
　　以上例子反过来也证明：直对、自对、借对、磋对，的确是并列手法
　　由此可见，学习并掌握借对手法，了解借对的规律，至少有以下好处：
1、掌握了一种诗、联创作的基本武器；
2、创作对联时，多了一种解决难题、提升质量、追求特色的办法；
　　如何解决难题、提升质量、追求特色，以后讲有专文。
3、能体味无情对带来的体验与乐趣。　　
由于有了“擅用借对”这个本事，也许，你将来的对联作品，将与前人一样潇洒、从容、灵动，具有大家风范。

锦瑟

学习目的：
1、认识汉字“明显不同含义”。
2、能区分“甲义”与“乙义”；“工对义”与“不工义”及其特点。
《认识汉字的多义性及对仗特点》。
　　汉字的多义性，是汉语言丰富多彩之源，是我们常见的文学艺术灵动、优美之源。无情对，本质上就是充分利用汉字的多义性来做文章。所以，我们有必要加以认识，并了解其在对联中的对仗特点。
一、汉字的多义情况

　　给大家看两个汉字，大家利用手边的字典或者网络词典查一查，看看这两个汉字各有多少种含义：

　　花：名词义（12）　动词义（3）  形容词义（7）
　　白：形容词义（8） 名词义（5）  动词义（5）  副词义（3）
　　（以上数据引自“汉典网”，括号内的分别为义项数量，某些义项由于含义近似已合并）

　　“花”与“白”这两个常用字的义项加起来分别是22项和21项，有的汉字义项更多，汉字的多义性由此可见一斑。
　　汉语言受汉民族历史继承、汉语语法特点、汉民族语用方式、汉民族语用心理等多种因素的影响，这种一词多义的情况普遍存在,虽然体现为一种词汇现象,但其形成过程中却渗透着多种语言因素的影响,并会随着社会的发展和需要,新的词义也将会不断产生。

锦瑟

二、汉字的“明显不同的含义”    

　　一个汉字少则有几种，多则有几十种含义。我们再进一步观察，可以发现：同一个汉字，有些含义差别很大。我们把这些含义，叫“明显不同的含义”。

　　例：
　　“花”作为名词，有：
　　1、植物器官；2、姓氏
　　两个“明显不同的含义”


　　“花”作为形容词，有：
　　3、杂色的，有花纹的；4、不专一、浮夸
　　至少“两个明显不同的含义”

　　“花”作为动词，有：
　　5、消耗（金钱或时间）
　　一个“明显不同的含义”

　　合计起来，就是至少５个“明显不同的含义”。

　　我们注意分析，还可以发现：一个汉字的“明显不同的含义”，有以下特点：
　　（一）同一词性，可能有多个“明显不同的含义”；
　　（二）分属不同词性，则肯定是“明显不同的含义”；
　　（三）一个汉字，一般知识水平的人都已轻松了解若干个“明显不同的含义”，但人与人之间有差别；
　　（四）人们对同一个汉字“明显不同的含义”的认识比较统一，在模糊区可能有分歧。   

　　我们还发现：“花”的22项含义，除了“明显不同的含义”，相当一部分是“相近的含义”，如：
    “形状象花的东西”，比如“灯花”、“泪花”等。
    “如花的女子，喻指美女”，比如“花容”、“花枝招展”等。
    “烟火的一种”比如“礼花”“烟花”。
　　……

　　“相近的含义”，肯定属于同一词性。
   
　　无情对的创作，在采取借对手法时，就是利用汉字“明显不同的含义”来做文章。一般不利用“相近”的含义做文章。
　　善于识别、选取被广大读者能轻易分辨且认同的“明显不同的含义”，是无情对创作的基本功。

锦瑟

三、含义的沉淀

　　以上列举的一个汉字20多个含义，或若干个“明显不同的含义”，都是该字的固有属性。这些含义，被收录在不同的字典、词典中。有的新派生的含义，还只是在人们约定俗成的认识中。
　　当人们去遣词造句，把句子确定下来时，组成句子的汉字才被赋予具体的含义。我们把汉字的含义被明确到具体的句子中，形象地叫“含义的沉淀”。举例说明：

　　花落
    “花”沉淀在句中的含义为“植物的器官”，而不是其他21项含义。

　　花钱
　　“花”沉淀在句中的含义为“消耗（金钱）”，而不是其他21项含义。

　　花心
　　“花”沉淀在句中的含义为“植物的器官”或“不专一”，而不是其他21项含义。

　　我们很容易发现汉字“含义的沉淀”的特点：
　　（一）一个汉字被沉淀的含义，通常只有某一个，少量的有2-3个；
　　（二）除了被沉淀的含义，大部分其他含义还是沉睡在字典中；
　　（三）在不同的句子中，被沉淀的含义可能不同；
　　（四）任何汉字的所有含义，都能以不同方式沉淀下来；
　　（五）所有的含义被沉淀下来的难度基本没有差别；

　　大家应该不会否认：“造句”过了关的小朋友，都有把任何一个常见含义沉淀下来的能力。被沉淀的含义，自然也很容易一眼就识别出来。
　　上一讲，介绍到的“甲义”，就是指一个汉字被沉淀的含义。“乙义”或“丙义”，就是指除甲义以外的，沉睡在字典中的含义。

锦瑟

四、一组汉字的"工对义"与"不工义"

　　我们在对偶造句，或应对对联时，很容易想到一个汉字可以应对哪些字。如，“花”，容易想到对“果”“白”“费”等汉字。为什么会有这个判断，而且大家还认同呢？我们把这些字的“明显不同的含义”列出来，分析一下：
　　例：
　　花：a植物器官；b消耗（金钱等）；c（颜色等）混杂的；d不专一的;e姓氏　　
　　果：1植物器官；2确实、的确；3事物的结局
　　看到“花”，我们想到对“果”，是因为这组字的含义“a和1”的存在
   
　　花：a植物器官；b消耗（金钱等）；c（颜色等）混杂的；d不专一的；e姓氏　　
　　白：1颜色的一种；2清楚；3陈述；4、民族；5、姓氏
　　看到“花”，我们想到对“白”，是因为这组字的含义“c和1”或“e和5”的存在

　　花：a植物器官；b消耗（金钱等）；c（颜色等）混杂的；d不专一的；e姓氏　　
　　费：1姓氏；2金钱等；3消耗（金钱等）
　　看到“花”，我们想到对“费”，是因为这组字的含义“b和3”或“e和1”的存在

　　我们来总结一下：原来，一组汉字，其诸多含义中，只要有至少一组含义相同、相近或相反，我们就认为这组汉字适合用来对仗。

　　为便于今后的交流与实践，我们把某组汉字中——
　　相同、相近或相反的一组或几组含义，叫“工对义”。
　　把“工对义”以外的其他的含义组合，叫“不工义”。

　　上例中，“花/果”，含义“a和1”就是一组“工对义”，其他14种组合就是“不工义”组合。
　　“花/白”，含义“c和1”或“e和5”就是两组“工对义”，其他23种组合就是“不工义”组合。
　　“花/费”，含义“b和3”或“e和1”就是两组“工对义”，其他13种组合就是“不工义”组合。
　　
　　一组汉字中，"工对义"与"不工义"有以下特点：
　　（一）我们认为一组汉字不能对仗，或对仗不工，是因为它们没有一组"工对义" ;
　　（二）一组能工整对仗的汉字中，通常"工对义"组合少，"不工义"组合多得多；
　　（三）只要有一组"工对义"存在，"不工义"组合哪怕再多，也不影响人们认为一组字很工致的感觉。

锦瑟

五、“工对义”与“不工义”在普通对联和无情对中的存在特点

　　我们通过阅读优秀无情对，和普通对联比较，会发现普通对联和无情对有明显的区别。
　　普通对仗：
　　花落
　　叶飘
　　“花”和“叶”的含义都是“植物器官”。很显然，沉淀的是一组“工对义”。

　　无情对仗：
　　花落
　　费翔
　　“花”的含义是“植物器官”，“费”的含义是姓氏。很显然，沉淀的不是前面分析的“工对义”“b和3”或“e和1”，而是一组“不工义”“a和1”。

　　原来，普通对仗（直对）和无情对仗（借对）的区别，实质上是“工对义”与“不工义”选择沉淀哪一组到句子中的区别。

　　我们阅读、比较更多的普通对联与无情对，会进一步发现以下特点：
　　（一）普通对联的“严对”，通常选择将“工对义”沉淀。也有少量字词采取借对（后面详解）；
　　（二）无情对，则通常密集地将“不工义”组合安排到对联中。
　　（三）在创作对联时，普通对联选择“工对义”，沉淀途径少；无情对选择“不工义”，沉淀途径多得多。

锦瑟

晕晕老师讲：《如何鉴别、区分汉字“明显的不同含义”》
    同学们通过第二讲的学习，了解了无情对的创作，在采取借对手法时，就是利用汉字“明显的不同含义”来做文章。
    通过观察同学们的作业和练习，有不少同学对“明显的不同含义”还比较纠结。
　　　今天的讲座就与同学们探讨《如何鉴别、区分汉字的“明显不同的含义”》
　　　什么是“明显不同的含义”？
　　　明显不同的含义=2个含义不相同、不相近，也不相反。
拿讲义中的两个字“花”与“白”来举例；
花：
  名词义（12）　
  动词义（3）  
  形容词义（7）
名词义（12）
1、草木花的总称
2、特指某一名花
3、形状像花朵的东西
4、指女子
5、比喻美丽（指人）
6、烟火的一种
7、古时妇女贴画在面颊上的装饰
8、水花
9、天花
10、某些动物的幼仔
11、受伤挂花
12、姓氏
动词义（3）
1、开花
2、花钱、耗费
3、使用
形容词义（7）
1、杂色的、有花纹的
2、模糊不清
3、虚伪
4、象花一样的美丽
5、风流浪荡
6、华美
7、繁华、色彩缤纷
白：
  形容词义（8）
  名词义（5）  
  动词义（5）  
  副词义（3）
“白”的含义，大家可以利用汉典去查一查，这里不再一一列举。
“花”的含义有22种，白的“含义”有21种，这么多含义，如何鉴别、区分“明显不同的含义”呢？
　　　花：名词义（12）　动词义（3）  形容词义（7）
名词“花”某8个含义相近，与动词的“花”，都是“明显不同的含义”，与形容词的“花”也一样。
    名词义与动词义12与3之间的任何一组，肯定是“明显不同的含义”，同样，12与7之间，3与7之间的任何一组，也很肯定是“明显的不同含义”，
因为：
　　不同的词性，肯定是不同的“明显的不同含义”。
　那么，“花”字与“白”字各有多少组“明显不同的含义”呢？
　　花：
　　　 12*3+12*7+3*7
　　　=36+84+21
　　　=141（组）
　　白：
　　　  8*5+8*5+8*3+5*5+5*3+5*3
　　　= 40+40+24+25+15+15
　　　=159（组）
　　　这还不包括同一词性内的“明显不同的含义”。所以，“明显不同的含义”比我们想像的要多的多。
　　先认词性，对于这一条，大家很容易鉴别。同学们感到比较困惑的就是同一词性下“明显不同的含义”的区分。
　举例：
花：名词义（12）

1、草木花的总称
2、特指某一名花
3、形状像花朵的东西
4、指女子
5、比喻美丽（指人）
6、烟火的一种
7、古时妇女贴画在面颊上的装饰
8、水花
9、天花
10、某些动物的幼仔
11、受伤挂花
12、姓氏
一、相近的含义。
举例：
　　　    花草、兰花、火花；
分别对应   1     2     3   前三种含义
           花枝、花容；
分别对应     4     5   第4、5种含义
二、明显不同的含义。
    天花、鲜花；
       9    1   
     开花、挂花；
       1    11
　　　花园、花荣。
        1    12
三、AB相近，但A、B分别与C，可能区别明显。
举例：
   2、3含义相近，但2、3分别与12区别明显
    梅花、花木兰
       2    12
   
     灯花   花荣
       3     12
  这一点很重要。
　　　四、有的单独来看含义，有区别，但不是特别明显。但沉淀在某些句子中，由于语境的支撑，可能区别明显。
  当然，每个人的理解会存在差异，但我们选择的含义要以“差别很大”为标准，只有“差别很大”的含义才会给读者带来强烈的审美错觉感。
　　　总的来说：同一词性内的含义，以选择“常见的”“明显不同的含义”为上策。
    现在，我们来总结一下“如何鉴别、区分明显不同的含义”。
其实就两点：
  1、一个汉字有几种词性，那么至少就有几种“明显不同的含义”；
   2、同一词性内的含义鉴别，“以差别很大”为标准，宁少勿多。
    在实际应用中，主张选择轻易就能想到的，也就是为大多数读者所认可的，一句话：别选择相同、相近、相反的含义，就成。
    汉语言的特点就是：既有规律可循，又有一定的模糊区。
　　　所以，对于“明显不同的含义”的判断，总体会比较一致，也难免存在争鸣。
　　　我们的接龙，其实只是要求大家把最常见、很容易判断的含义列举出来，接龙时，大家记住：宁缺勿滥。
相反的含义不能对无情吗? (以“差别很大”为标准)
同一词性下，含义的选择，如果是相近、相同和相反就是直对
上火，下风：词语要放在一定的语境才能判断是否借对。上火，下风，这里的火实际上指中医说的一种症状，而不是烈火的火，所以应该的借对
上火
下风
上：甲义：染上某种疾病  乙义：方位词
下：处于低位           乙义：方位词
区分“明显不同的含义”把握刚才讲的两点，大家就轻松了：
1、词性丰富的汉字，有几个词性就有几种“明显不同的含义”——这一条大家的思路应该很清晰的。
2、同一词性内含义的鉴别，以“差别很大”为区分标准，宁少勿多。

锦瑟

第三讲 《认识无情对的小类工对》

主讲：醉猫（石头）


      很高兴和大家一起共同学习无情对。无情对作为对联的一种形式，有着自身的规律，如何认识无情对的规律呢，我们可以通过系统的学习了解。我们经过前面的学习，对无情对有了基本的认识，也知道无情对主要是在字的小类工对上做文章。这一讲，我们将重点了解无情对的小类工对。无情对极力追求对称，就体现在字工上，也就是句中每一字相对都力求在同一小类义项中。

一、古人关于工对的认识

　　大家在以前的学习中，已经很熟悉对联的工对要求。无情对的工对要求，与之一脉相承，又有自身特点。为便于准确把握无情“小类工对”，有必要简要回顾一下古人关于对联工对的认识。
　　古人对对联,强调对类，要求工对。《缥缃对类》和《对类》把古代字类分为二十二门。
　　天文门【01】地理门【02】节令门【03】花木门【04】鸟兽门【05】宫室门【06】器用门【07】人物门【08】人事门【09】身体门【10】衣服门【11】声色门【12】珍宝门【13】饮馔门【14】文史门【15】数目门【16】干支门【17】卦名门【18】通用门【19】巧对门【20】
　　连绵门【外】叠字门【外】
　　如：
　　雪满山中高士卧
　　月明林下美人来
　　雪/月（天文门）；山/林（地理门）；士/人（人物门）

　　两岸晓烟杨柳绿
　　一园春雨杏花红
　　两/一（数字门）；烟/雨（天文门）；柳/花（花木门）

　　直到今天，普通对联创作所要求的，一般是指要求是以上同一门类。如不在同一门类相对，就是相邻两类不同事物的字词互为对仗。比如“天文类” 跟“时令类”相对，“器物类”跟“衣饰类”相对，“地理类”跟“居室类”相对等等就叫邻对。如：

　　尘海苍茫沉百感，
　　金风萧瑟走千官。
　　上句的“尘海”对下句的“金风”是地理对天文。

　　鹊辞穿线月，
　　花入曝衣楼。
　　上句的“鹊”对下句的“花”，是鸟兽对花木。

　　而宽对要比邻对的要求再宽一些。如一般以名词对名词、以形容词对形容词便可以。如黄鲁直的“明月清风非俗物，轻裘肥马谢儿曹”便是宽对。
　　当然在具体的实践中，宽对也一样可以出精品，这里不再赘言。

二、无情对兴起后对字字工对的认识

　　清末，无情对兴起。对于字字工对的要求，虽然还是在古汉语范畴来考虑和判断，但明显比普通对联要求更为精致，强调小类工对。即通常在同一门类中有更精细的分类。如：
　　树已千寻休纵斧
　　果然一点不相干
　　清末大臣张之洞，一日于北京陶然亭宴客，席中以对句佐兴。一客以一句诗出上联：“树已千寻休纵斧。”张之洞作答：“果然一点不相干。”“果”对“树”，乃物名；“一点”对“千寻”，皆量词（古八尺为寻）；“干”对“斧”，皆器物名（“干”是古代一种兵器）。上下句极是工整，但句意却毫不相干，出人意表。
很显然，这种对字工的追求，已经远非《缥缃对类》和《对类》中所分的二十二门那么宽泛。
所以，无情对的“字工”与普通对联的“工对”，既有联系，又有明显区别。普通对联的门类相对，可能符合“小类工对”要求，更多的则不是“小类工对”了。沿袭以前的标准来创作无情对，作品就很可能难以出色。也就是说普通对联的“工对”标准，不一定能凸显无情对“工致之美”。

三、认识“小类”

1、定义：无情对所谓的小类，就是词性相同，含义相同、相近或相反的一组汉字的总和。

　　我们可以在具体的字中认识小类的概念，如云：风、雷、雨；说，言、道；贵。那么第一组风、雷、雨是自然天文类，第二组是在古代常用的动词说话类，第三组是作为贵州省的简称与云南省的简称“云”相对。这样我们都可以把它们归为小类看待，与普通对联的工对有着明显的区别。在字的小类中，我们平时只常用或知晓一部分含义，而另一些含义比较冷僻，或根本不知。对于不熟悉可以查字典。
　　另外，汉字有一些特定组合，生活紧密的、职业分类的、社会分工，文化气场的，比如：风-颂-雅、宫-商-角-徵-羽、生-旦-净-末-丑、勾-股-弦、和-差-积-商-根、力-热-声-光-电等等，这些都是归为小类，在字典中是找不到的，需要知识面宽一些。

2、一个汉字所属的小类
　　严格地说，一个汉字在字典上有几个明显不同的含义，它就至少属于几个明显不同的小类。如：
　　花：
　　作为植物器官，与“叶、果、干、实、根”等为一小类；
　　作为颜色类形容词，与“白、彩、美、丽”等为一小类；
　　作为动词，与“费、用”等为一小类。
　　以后我们考察一个字所属的小类，可以如下表述：

　　花= 叶、果、干、实、根；白、彩；费、用...

　　这就是应对时首选的“字库”。不同小类的用分号间隔。面对一个出句中的某个字，通常把与“甲义”同属于一小类的放最前面。
　　将来，在创作实践中，要能做到：看到一个字，就能在脑海里跳出这样一个“字库”来。创作时，首选这批最精致的字。

3、小类与文字语言环境有关
如
　　生，与“末、净、丑、旦”同为戏曲角色，而属同一小类
　　车，与“后、兵、象”同为国际象棋棋子名称，而属同一类
　　工，与“农、兵、学、商”同为社会职业分工，而属同一小类

四、小类的转移与变迁

1、大类变小类，大类也可能成为小类。
　　如 诗、酒、剑，属于不同大类，但因同属于某种文化气场，而常被归为一个小类。
　　黄、赌、毒，属于不同大类，但因同属于特定同类对象，而常被归为一个小类。

2、交叉转移
　　大小类在特殊情境下，归属另一小类。如 “花”是植物的一部分，“柳”是植物，从这个角度是大小类。但“花/柳”常出现在并列结构的成语如“寻花问柳”中，故可归为小类。而“花/松”却不是小类了，而是大小类相对。

3、小类变大类
　　如，说、听、看、嗅是同属运用五官的小类。但如果出句中一个“说”字，应对以用口发声的字，如“云、言、道、喊、唱、白”,则“听、看、嗅”相比之下就属于大类了。

4、因时而变
　　如“网”，进入网络时代，可以对“书.”。“波”可以对“奶、乳”，“亲”因为在淘宝网上常用，可以做为称呼，与“爸、妈“相对，这些都可以视为小类了。

5、因圈子而变。
　　古代文人的圈子，他们或倾于傲，或囿于拗，或偏于狂，或执于狷、常对风花雪月寄于情怀，文字的使用范围局限比较窄。
　　今日文人的圈子，随着时代的变迁，更多的打上了时代的烙印，但在文字使用上依然倾向于雅性化。
　　今日大众的圈子就显得范围无限广大，语言文字的使用也空前广泛，发挥对联的社会功能，我们更多倡导的是大众价值取向。即以大部分读者能轻易看懂为第一选择。
　　 因此，判断小类，要抓住概念，灵活机动。人们对于小类的认识，总体比较一致，但也有分歧。每个人因知识面等的制约，在认识上可能存在一定局限性。因而争鸣也存在。

五、正确认识无情对“对位字”的小类工对

    教学在第二讲里，讲到了，汉字有很多种含义，区别出“明显不同的含义” 而无情对的创作，就是利用汉字“明显不同的含义”在“对位字”上做文章。所谓“对位字”， 即一副对联上下联对应位置的一组字。如“花落/费翔”花与费就是“对位字”。所谓“字字工对”，即一副无情对的每组对位字通常都是小类工对的。正确认识，要注意以下几点：

1、“小类工对”不因联而变
    一组小类工对的字，不因所处环境不同而发生工宽的变化。即不论它们在什么无情对中，不论谁在上谁在下，不论它们以什么词性和含义出现，只要处在对应的位置上，就永远是小类工对。如：“花”对“果”，这一组字，无论出现在哪副无情对某一对应的位置，无论分别以什么词性和含义出现于句子中，肯定是小类工对的。即一组字是否小类工对，是其固有属性，而不是动态特征。例：

　　花：a“植物器官”、b“消耗（金钱等）”、c“混杂的”、d“精华”；
　　费：e“姓氏”、f“金钱等”、g“消耗（金钱等）”。

　　例中列举了“花”的4个明显不同的含义和“费”的3个明显不同的含义。其中b和g非常相近，所以，我们认为“花/费”是“小类工对”的一组字。在实际的对联中，就算这两个字以其他的含义出现，属于另外11种情况，人们在审美错觉上，也依然认为它们“小类工对”。

2、如何识别对位字的“工对义”与“不工义”
　　两个汉字“小类工对”，在字典上，或人们约定俗成的认识中，它们有“工对义”与“不工义”，分清楚了，非常有利于无情对创作。
　　我们在上一讲中学习到，相同、相近或相反的一组或几组含义，叫“工对义”。把“工对义”以外的其他的含义组合，叫“不工义”。
　　我们这里再强调一下，帮助大家加深印象。所谓“工对义”，就是“对位字”在这个句子里所表达的是相同或很相近的一组含义。上例中的b和g组合，就是“工对义”。
　　所谓“不工义”，就是除了“工对义”以外的其他含义的组合，即ae、bf、cg等11种组合，全是“不工义”。
      简言之，就是一组对位字有着相同、相近或相反的义项，即“工对义”，而这组字的诸多不工义，不影响读者“认为它们工致”的判断。
　　创作普通对联时，通常就是将对位字的“工对义”安排在句子中。即：甲义=工对义；如，花前/月下
　　创作无情对时，通常就是将对位字的“不工义”安排在句子中。即：甲义=不工义；如，“花落/费翔”
　　所以，成功的无情对中的一组一组字，当句不工句外工。
　　由此也可以看出，无情创作比普通创作，选择余地大得多。


六、字的律工

　　律工，也是无情对的基石。无情对比一般对联更严守联律，倡导 135也尽量论平仄。对句时，遵守相反律越严谨，就越能衬出“对称之美”。在无情对中，考察是否“律工”时，却不能以字为单位，只能以句为单位。汉字多音字多。考察平仄时，如何进行呢？我们一般是用在此句中组词后的读音为准。办法就是，“考察字的工、宽”时，“以字为单位”，不管音，只管义。考察平仄时，“以句为单位”，不管义，只管音。
如1：
　　红笺小字羞回首 [冬儿]
　　乌镇中文豪藏身 [丑时]
　　此句中“藏”对“回”作民族理解时，是工的。但这时是考察工宽，与读音无关。所以，不能就此认为“藏（仄）”合律。考察“藏”是否合律时，应看整个对句。整个对句中，“藏”的实际读音是平声，所以失律。
如2：
　　闲依碧水观荷舞 [冬儿]
　　散步金山寺踏歌 [丑时]
　　此句以“踏”对“荷”，把“荷”当动词理解，是工的。这时，考察工宽，不能因为二者均是“仄声”而判断为失律。因为在整个出句中，“荷”的实际读音是平声。所以，结论是：合律。
    所以，可以这样概括：应对无情对时，如果多音字出现在出句中，可以把它理解为任何一种“义”来应对；多音字出现在对句中，应与在这个句子里使用的声调为准。而先保证实际读音合律。
　　我们通过小类工对的分析，旨在能较好的帮助大家认识无情对的小类工对，准确熟练地创作无情对作品。大家在实践中要追求小类工对，但永远以句子质量为第一选择，要灵活多变，不可死板。一般，创作长句子可以略宽，比如5-7言可以有一到二字宽或者略宽。但也不能宽松太多。如果字字皆宽，这样的无情句质量也不会高。


　　选修三：《无情对“四级分字法”与“动词分类”》

　　课外阅读：《什么是宽对、严对与工对》

锦瑟

                                          四级分字法——玉、石、瓦、泥

                                                            （丑时）



　　字工，是无情对的基石。字愈工，“对称美”愈突出。

　　无情对相比于普通对联，对字字工对有着更高的要求，要求小类工对。可是，目前区分“字类”的办法沿用的是普通对联的一般区分法：即粗略地分“工”“宽”两种。

　　事实是，同一个汉字，在所有与之能相对（指普通对联一般标准）的汉字中，工致程度有很大的差别。由于汉字本身的“非量化属性”，加上认识的差别，所以当出现“宽”字时，到底宽到什么程度，往往意见不一，争执不断，只能用“略宽”“较宽”“宽”等说法进行大致的表意，或干脆以“把握着话语权的人说了算”的方式解决。

　　工宽之辩，显然不能满足无情对实践和发展的需要。必须有更适应无情对实际需要的一套“分字系统”。

　　其实，要将对仗字组的“工致度”量化到1%-100%，不必要，也不可能。愚以为，分4类比较妥当（当然，另有方家的理论分3、5、6类也未尝不可）。分法大致如下：

　　玉工：常见的、没有丝毫争议的小类相对者，如“花”对“果”；

　　石工：比较偏的、冷门的，但小类相对的，如“镇”对“笺”；大小类相对者，如“树”对“果”；

　　瓦工：大类相对者，如“船”对“路”；

　　泥工：一个大类的小类对另一大类等，如“山”对“桨”。

　　这四中分法比较形象，“玉”显珍贵；“石”则较坚硬；“瓦”难禁敲打；“泥”更是难以扶上墙，不容易满意。

　　这样，就可以比较明确的将“宽对”细分为“石工、瓦工、泥工”三种。这三种字，在一定情况下，都可以入联，只是有了优劣之分而已。

　　无情对视野中的汉字，理论上就由“玉工——宽（石工、瓦工、泥工）——不工”的分字体系，各归其位。

　　如果这分法成为共识，则对大家的“无情活动”会很有帮助。一是有了共同的语言，交流中易沟通，易形成共识；二是可以进行“网字活动”，把能对一个字的4类字找出来，形成字库；三是有利于无情对的发展，等等。

　　分析示范：
　　例05：

　　立水迎风荷渐动 [水区瓦工]
　　纳川入海林则徐 [丑时]
1位：石工；2位：玉工；3位：玉工；4位：瓦工；5位：泥工；6位：玉工；7位：不工
　　如此一分析，则字的工致程度一目了然。

　　说明：
　　1、《四级分字法》实际可能难以全部覆盖所有情况，尤其是动词的细分。
　　2、这是适用于无情对创作、赏析、评价，特别是适用“工中求工，优中选优”需要的方法，普通对联反而不适用。如毛泽东的“红雨随心翻作浪，青山着意化为桥”，如果运用这方法来判断下联，“山/雨”“桥/浪”，就都是“瓦工”了。
　　3、文字的内涵和外延，是与时间推移相关的，具体到某一时代，也与文化背景和情境相关。比如说“网”对“报”和“书”，以前是大类相对，只能算“石工”，现在进入电子时代，有了网络，成了小类相对了，就“玉工”了。所以，此法运用起来，虽然方便些了，但对字的判断，还是要因势而动。
　　4、判断字的工致程度，有时也需要具体的对联情境来支撑。区分是“玉石瓦泥”中的哪类，最终要放到具体对联中来看才最准确。到底是小类相对、大类相对还是隔类相对等等，也要以对联为背景才好精细的区分。
　　5、由于小类工对也是分“层级”的，在一些比赛中，对仗已经工整的作品，可能还是会面临相形见拙的情况。

　　有形或无形的《四级字库》，说白了只能指引方向和思路。绝对不能说简单地简单地用排列组合就能对出好的无情对来
                                         无情对“动词分类”
                                                  （丑时）


　　实践证明，无情对中的“动词对”，有工宽之分。到底怎么分？实践中，经常有这样那样的争鸣。这无疑是制约无情对发展的一个“瓶颈”。

　　以下是在征求广大读者意见基础上，摸索的一种分类法，供参考：

　　一、动词的基本分类
　　1、行为类：如，走、坐、看、听、打、拿
　　2、心理类：如，爱、恨、怕、想、思、恐
　　3、变化类：如，有、在、存、无
　　4、判断类：如，是，非
　　5、能愿类：如，能、会、愿、敢、应、要
　　6、趋向类：如，上、下、进、出、回、来、过、起
　　7、形态类：如，动、静、流、转、生、死、飘、飞、落、定
　　8、运算类：如，加、减、乘、除

　　二、判断原则
　　很多汉字是隐藏的“动词词素”。当最终的无情作品完成后，不管一个字在句中的实际词性是什么，也不管它的基本的常用词性是什么，更不管它是使动还是活用，只要一组词离开句子考察时，是“以动词义”形成工对，就先按以上八类进行判断。然后再进一步细分。

　　1、在无情对中，形成工对的动词，属于以上同一类的，一般可以认为它是小类工对；

　　2、以上八大类动词，根据功能相似性，“行为类”、“趋向类”、“形态类”比较接近；“心理类”与“能愿类”比较接近；“变化类”与“判断类”比较接近。这样的接近类相对，可视为“石工”；其他的大类之间交叉相对，则属于“瓦工”及以下了。

　　3、分类还应注意“因势而变”。在特定情境下，以上类别可能退而成为“大类”。特别是行为类动词中，与某一器官相关的动词，可以归为更小的类。
　　比方说：与嘴有关的行为类动词“吻”“亲”“启”，就成了一小类；与手有关的“打”“锤”“指”“掐”和与脚有关的“踢”“铲”“蹬”，它们都属于与四肢有关的“行为类动词”，在特定的创作情境中，进一步细分，就分属于更小的小类了。

　　4、根据“同义词”或“反义词”判断工宽。在以上六大类动词中，“小类”分割的极致，就是“同义词”与“反义词”，它们是最小的“玉工”小类了。如果在实践，特别是赛事中，这种小类，当然是最无懈可击的了。近义词，在它们面前，也只能退而为次席了。

　　所以，动词的“玉石瓦泥”之分，是因势而变的。

锦瑟

　　什么是宽对  什么是邻对 什么是工对?　　无情对要求字字工对,怎样才算工对?请参考:


[转贴]对联的词类与词性

　　对称美是对联的主要特点。所谓对称，除了平仄相对、节奏一致之外，还要做到词类相近，词性相当，结构相似，字数相等。只有这样，才能使作品达到高度完美。反之，则不能称其为一副好的对联。本篇主要谈谈对联中的词性对仗的问题。
　　要想弄懂词性的属对问题，先要弄清词的分类。古代词类的划分，在上古就已奠定了基础。实词可以分成名词、动词、形容词、数词等类，某个词属于某一词类比较固定，各类词在句子中做什么成份也有一定的分工。在现代汉语中，汉字分为十二大类，即名词、动词、形容词、数词、量词、代词(以上实词)、介词、副词、助词、连词、叹词、象声词(以上称虚词)。古人按照诗的对仗规律，将词大体可分为九类，即名词、形容词、数量词、颜色词、方位词、动词、副词、虚词、代词，其中名词又可细分为十几类。这种划分的方法比较适应于对联的创作。那么怎么才能做到词性相当呢？《缥湘对类》一书提出“实对实、虚对虚”的原则。也就是说，名词必须对名词，动词必须对动词，形容调必须对形容词，副词必须对副词，助词必须对助词等等，各归其类，映衬成趣。但细分，则每类之内品种仍多。如名词有专名、有注称；形容词有形容大小、高低、长短、颜色、状态等，许多不同的词以长对短、白对黑为工整；但内容决定形式，若内容可取，属对不妨稍宽。如清倪国琏的古藤书屋联：
　　一庭芳草围新绿；
　　十亩藤花落古香。
　　其中“芳草”之“芳”与“藤花”之“藤”，一为形容词，一为名词；“新绿”之“绿”指的是颜色，“古香”之“香”乃指气味。虽同为形容词，并非—类，从个别对语讲，似欠工整，可从全联角度看，却形象鲜明，音节和畅，被一致认为是“工对”。
　　比较而言。虚词的对仗似乎比实词要求得宽些。比如有时介词可与副词相对，这不仅因为虚词类的汉字相对少些，更主要原因在于这部分字、词本身词性就很复杂，往往一个字包容几种词性。比如“为”可以做动词，也可以做介词、副词、助词，有时还可以做连词。“向”可以做名词，也可以做介词、动词、副词、连词等等。所以通常人们对虚词要求得就不很严格了，能做到虚词对虚词也就可以了。但叹词、助词、象声词却很少与介词、副词、连词相对。
　　在讲究词类和词性对仗的同时，还要注意一个义类相对的问题。什么是义类相对呢？所谓义类相对，悬指将汉字中所表达的同一类型的事物放在一起对仗。古人很早就注意到这一修辞方法。特别是将名词部分分为许多小类，如：
　　1.天文(日月风雨等)　 2.时令(年节朝夕等)　 3.地理(山风江河等)
　　4.官室(楼台门户等)　 5.草木(草木桃李等)　 6.飞禽(鸡鸟凤鹤等)
　　7.走兽(狼虎象马等)　 8.鱼虫(蛇鱼蚁蝗等)　 9.饮食(茶酒莱肴等)
　　10.器物(盆杯壶盏等)　11.文具(笔墨纸砚等)　12.衣饰(衣冠巾带等)
　　13.形体(身心手足等)　14.人事(道德才情等)　15.人伦(父子兄弟等)
　　16.珍宝(金银玉珠等)　17.军事(弓箭刀剑等)　18.文艺(诗词书画等)
　　19.文史(经典史册等)　20.精神(智愚苦乐等)
　　另有按其它内容分类法.此处就不一一赘述。
　　笔者按词类编成部分对句，可使读者更明了一些：
　　地理对：河对海、地对山、大陆对长天、荒原对沙漠、古塞对雄关。
　　天文对：冰对火、雪对霜、海市对山光、星辰对日月、瑞雪对骄阳。
　　颜色对：红对白、紫对缃、黑桦对白杨、青竹对绿柳、墨兰对珠黄。
　　方位对：南对北、西对东、六极对八风、五湖对四海、边塞对围城。
　　数字对：一对二、百对千、两两对三三、千年对万寿、独木对群山。
　　花木对：桃对李、菊对兰、玫瑰对牡丹、绿茵对红叶、白芷对橙柑。
　　飞禽对：鸥对鸟、枭对鹏、白鹤对黄莺、杜鹃对喜鹊、燕舞对鸪鸣。
　　走兽对：熊对象、马对羊、狡兔对贪狼、雄狮对猛虎、牛仔对猴王。
　　鱼虫对：蜂对蠓、蛾对虫、蝼蚁对鱼龙、河龟对海蚌、蝴蝶对蜻蜓。
　　人伦对：夫对妇、臣对君、祖宗对玄孙、同志对朋友、家族对外亲。
　　文学对：词对赋、曲对文、五典对三坟、楚辞对史记、诗品对文心。
　　感情对：愁对乐、喜对吟、和气对知心、涌泉对滴水、思绪对情恩。
　　精神对：痴对智、佞对昏、颓废对沉沦、修身对养性、刻骨对铭心。
　　人事对：公对私、言对行、协作对竞争、生活对劳动、长辞对永生。
　　文史对：经对史、古对今、后汉对先秦、伏羲对盘古、忠臣对昏君。
　　形体对：面对首、毛对肌、口舌对心脾、饥肠对傲骨、夺目对画皮。
　　宫室对：楼对阁、户对窗、皇室对民房、茅庐对寺庙、巨厦对中堂。
　　珍宝对：珠对玉、锦对珍、绿翡对白银、琼瑶对玛瑙、紫贝对黄金。
　　军事对：弓对箭、将对兵、烽火对狂旌、楚歌对剑气、画角对长城。
　　饮食对：茶对酒、盐对油、瓜果对米粥、山珍对海味、熊掌对猴头。
　　时令对：朝对夕、暮对晨、白昼对黄昏、中秋对元旦、去暑对立春。
　　文具对：棋对纸、笔对琴、泼墨对撰文、砚池对书案、七彩对八音。
　　衣饰对：巾对带、衣对衫、木屐对华冠、袈裟对襁褓、项链对耳环。
　　虚词对：然对也、之对乎、而已对斯夫、无非对是否、矣哉对再如。
　　副词对：还对再、就对将、偶尔对时常、方才对恰巧、必定对应当。
　　连词对：及对与、而对或、除非对倘若、虽然对即使、因为对如果。
　　介词对：同对往、被对朝、由于对沿着、自从对为了、除了对依照。
　　助词对：的对地、啦对吧、罢了对是吗、哎哟对完了、似的对等着。
　　叹词对：嘿对喂、哦对啊、嘿喽对哇啦、哎呀对嗨哟、哼哼对哈哈。
　　象声词对：轰对嗡、噹对哗、叮咚对乒乓、咣噹对扑哧、唏哩对哗啦。
　　联绵对：阡对陌、貅对貔、璀璨对旖旎、氤氲对滟潋、翡翠对琉璃。
　　在对联的对仗类型中，有工对、宽对的区别。工对，即指同类的词或相关的词相对。如上边讲到的按类别属对即为工对。宽对，即指词性相同，句法结构相同的对仗。然而工对不见得就是好联，宽对有的不乏为上乘之作。要说明一点，颜色对、方位对、数词对、虚词对和动词对，必须严格按同类对仗，否则为失对。特别是动词，如造成失对，势必使上下联句子的结构发生变化，其它词对得再好，也算失对。另外，有些常用名(如人名、地名、国名、书名等)也应从严对仗。另外还有一种所谓的邻对，它指门类相临近的字词可以互相通对。邻对一般比宽对严格，但又不如工对那样整齐精密。下面是可以通对的门类：
　　1.天文与时令　 2.天文与地理　 3.地理与宫室　　4.宫室与器物　 5.器物与文具　 6.器物与衣饰　　7.衣饰与饮食　 8.文具与文学　 9.植物与动物　 10.形体与人事　11.人伦与代名　12.疑问代词与副词　 13.方位与数目　14.数目与颜色　15.人名与地名　 16.同义与反义　17.同义与连绵　18.反义与连绵　 19.副词与介词　20.连词与助词　21.介词与助词　 22.叹词与助词



(作者：李岫春 录校：恶人谷珠楼 有节选)

锦瑟

2013年3月19日丑时老师临屏讲座：《无情应对小类字的判断与选择》
一管苍凉吹月落
３２２１２２２

先看“一”字
“一”的含义：
1、数词；2、副词；3、动词
出句中的含义是：数词
按照普通对联要求，可以对：
一=零、半、二、三、四、五、六、七、八、九、十、百、千、万、亿、兆、打、念、贰、叁、肆、伍、

陆、柒、捌、玖、拾、再、重、复、双、单、对、比、独、偶、多、元、头、首、冠、亚、季、殿、甲

、乙、丙、丁、申；

“一”的含义：
2、副词
“一”作为副词，可以对哪些字呢？
一=无、全、都、总、共、只、仅、单、净、光、齐、方、也、很、最、极、太、非、常、极、更、越、

稍、满、空、长、整；
同理，“一”作为动词，可以对哪些字呢？
六王毕，四海一。这个“一”就是动词
一=合、分、开、背、离；
大家注意到没有，每一个含义，对应一批字
到底选什么字，以含义相同、相近、相反，为取舍标准
符合这个标准的，就是小类字。是首选。
一个字有3个“明显不同的含义”，我们就能列举出3批字，与之相对
放一起，肯定中间是2个分号
一=零、半、二、三、四、五、六、七、八、九、十、百、千、万、亿、兆、打、念、贰、叁、肆、伍、

陆、柒、捌、玖、拾、再、重、复、双、单、对、比、独、偶、多、元、头、首、冠、亚、季、殿、甲

、乙、丙、丁、申；无、全、都、总、共、只、仅、单、净、光、齐、方、也、很、最、极、太、非、

常、极、更、越、稍、满、空、长、整；合、分、开、背、离
这3组字是怎么来的？哪一组放最前面，有什么学问？
一管苍凉吹月落

“一”的甲义是数词义，所以，，，
哪组字放前面，由句中字的甲义决定
花开了=
花＝叶、果、干、实、根；白、彩、美；费、用。

花脸=
花＝白、彩、美；叶、果、干、实、根；费、用。

花钱=
花＝费、用；白、彩、美；叶、果、干、实、根
一管苍凉吹月落
３２２１２２２

我们再来看“管”字
大家查一下，“管”字“明显不同的含义”到底几个？
管：
1.吹奏的乐器
2.圆而细长中空的东西
3.负责，经理
4、姓氏（比较冷，放弃）

一管苍凉吹月落
“管”的甲义是什么？
应该是：
1.吹奏的乐器
所以
管=弦、琴、箫；

2.圆而细长中空的东西
所以，
管=丝、壶、盆、弯；

3.动词，负责，经理
所以，
管=抓、押、松、围
合起来就是：
管=弦、琴、箫；丝、壶、盆、弯；抓、押、松、围...
1.吹奏的乐器
2.圆而细长中空的东西
当然，这2个含义比较接近。所以，字可以选择，但不宜用来借对。
所以，含义决定你选什么样的汉字
含义的个数，决定你能选几批汉字来应对
明显不同的含义，决定借对的空间或可能性
接龙2，要求大家识别“明显不同含义”的个数
接龙3，要求大家根据“明显不同含义”来寻找小类字
是为了以后能轻松地借对
一管苍凉吹月落
３２２１２２２

同样的道理，后面的汉字也可找到相应的小类字

苍：
ａ．深青或灰白；ｂ．苍茫

苍=白、黑、红、橙、黄、绿、青、蓝、紫、翠；老、劲、鲜、郁、嫩
吹=哈、吃、吞、吐、吸；拍、捧、讽、刺、讥、笑
月=年、天、分、时、周、春、秋；星、云
落=升、回、平、隆、兴、飞、旋；群、宫、村
当然，列举不一定全面
我们经过一定练习，养成好的思维习惯，按照好的路径，不需要查字典，是容易找到小类字的。
应该认识到：
小类字，有的非常精妙，人人认同，个个理解，没有异议。无疑是首选
有的则稍微欠精妙，或者不为人所共识，或者冷了一点，或者偏了一点。但为了句子的需要，也经常用。
除此之外，有些略宽、较宽、宽的汉字，在必要的情况下，也为人所用。
所以，我们要追求字字小类工对，也不要拘泥，不要迂，呆。
句子要追求流畅自然，能有艺术性和思想性，则更妙。
我们明确了这样的价值观，对出又工又好的句子，几率还是肯定会大大增加的。
知识库丰富，固然最好。普通的学识，也够用了。要相信自己。
学无情，对无情，更容易丰富知识库
我今天这一讲，主要是想告诉大家：字的选择，是有标准的；字的排列，是要按规律的。
大家阅读讲义，要注意精读，细细体会。不要一目十行，囫囵吞枣。
必要的接龙，不可省。