本帖最后由 晕晕 于 2013-3-17 21:23 编辑
第三讲 《认识无情对的小类工对》
主讲:醉猫(石头)
很高兴和大家一起共同学习无情对。无情对作为对联的一种形式,有着自身的规律,如何认识无情对的规律呢,我们可以通过系统的学习了解。我们经过前面的学习,对无情对有了基本的认识,也知道无情对主要是在字的小类工对上做文章。这一讲,我们将重点了解无情对的小类工对。无情对极力追求对称,就体现在字工上,也就是句中每一字相对都力求在同一小类义项中。
一、古人关于工对的认识
大家在以前的学习中,已经很熟悉对联的工对要求。无情对的工对要求,与之一脉相承,又有自身特点。为便于准确把握无情“小类工对”,有必要简要回顾一下古人关于对联工对的认识。
古人对对联,强调对类,要求工对。《缥缃对类》和《对类》把古代字类分为二十二门。
天文门【01】地理门【02】节令门【03】花木门【04】鸟兽门【05】宫室门【06】器用门【07】人物门【08】人事门【09】身体门【10】衣服门【11】声色门【12】珍宝门【13】饮馔门【14】文史门【15】数目门【16】干支门【17】卦名门【18】通用门【19】巧对门【20】
连绵门【外】叠字门【外】
如:
雪满山中高士卧
月明林下美人来
雪/月(天文门);山/林(地理门);士/人(人物门)
两岸晓烟杨柳绿
一园春雨杏花红
两/一(数字门);烟/雨(天文门);柳/花(花木门)
直到今天,普通对联创作所要求的,一般是指要求是以上同一门类。如不在同一门类相对,就是相邻两类不同事物的字词互为对仗。比如“天文类” 跟“时令类”相对,“器物类”跟“衣饰类”相对,“地理类”跟“居室类”相对等等就叫邻对。如:
尘海苍茫沉百感,
金风萧瑟走千官。
上句的“尘海”对下句的“金风”是地理对天文。
鹊辞穿线月,
花入曝衣楼。
上句的“鹊”对下句的“花”,是鸟兽对花木。
而宽对要比邻对的要求再宽一些。如一般以名词对名词、以形容词对形容词便可以。如黄鲁直的“明月清风非俗物,轻裘肥马谢儿曹”便是宽对。
当然在具体的实践中,宽对也一样可以出精品,这里不再赘言。
二、无情对兴起后对字字工对的认识
清末,无情对兴起。对于字字工对的要求,虽然还是在古汉语范畴来考虑和判断,但明显比普通对联要求更为精致,强调小类工对。即通常在同一门类中有更精细的分类。如:
树已千寻休纵斧
果然一点不相干
清末大臣张之洞,一日于北京陶然亭宴客,席中以对句佐兴。一客以一句诗出上联:“树已千寻休纵斧。”张之洞作答:“果然一点不相干。”“果”对“树”,乃物名;“一点”对“千寻”,皆量词(古八尺为寻);“干”对“斧”,皆器物名(“干”是古代一种兵器)。上下句极是工整,但句意却毫不相干,出人意表。
很显然,这种对字工的追求,已经远非《缥缃对类》和《对类》中所分的二十二门那么宽泛。
所以,无情对的“字工”与普通对联的“工对”,既有联系,又有明显区别。普通对联的门类相对,可能符合“小类工对”要求,更多的则不是“小类工对”了。沿袭以前的标准来创作无情对,作品就很可能难以出色。也就是说普通对联的“工对”标准,不一定能凸显无情对“工致之美”。
三、认识“小类”
1、定义:无情对所谓的小类,就是词性相同,含义相同、相近或相反的一组汉字的总和。
我们可以在具体的字中认识小类的概念,如云:风、雷、雨;说,言、道;贵。那么第一组风、雷、雨是自然天文类,第二组是在古代常用的动词说话类,第三组是作为贵州省的简称与云南省的简称“云”相对。这样我们都可以把它们归为小类看待,与普通对联的工对有着明显的区别。在字的小类中,我们平时只常用或知晓一部分含义,而另一些含义比较冷僻,或根本不知。对于不熟悉可以查字典。
另外,汉字有一些特定组合,生活紧密的、职业分类的、社会分工,文化气场的,比如:风-颂-雅、宫-商-角-徵-羽、生-旦-净-末-丑、勾-股-弦、和-差-积-商-根、力-热-声-光-电等等,这些都是归为小类,在字典中是找不到的,需要知识面宽一些。
2、一个汉字所属的小类
严格地说,一个汉字在字典上有几个明显不同的含义,它就至少属于几个明显不同的小类。如:
花:
作为植物器官,与“叶、果、干、实、根”等为一小类;
作为颜色类形容词,与“白、彩、美、丽”等为一小类;
作为动词,与“费、用”等为一小类。
以后我们考察一个字所属的小类,可以如下表述:
花= 叶、果、干、实、根;白、彩;费、用...
这就是应对时首选的“字库”。不同小类的用分号间隔。面对一个出句中的某个字,通常把与“甲义”同属于一小类的放最前面。
将来,在创作实践中,要能做到:看到一个字,就能在脑海里跳出这样一个“字库”来。创作时,首选这批最精致的字。
3、小类与文字语言环境有关
如
生,与“末、净、丑、旦”同为戏曲角色,而属同一小类
车,与“后、兵、象”同为国际象棋棋子名称,而属同一类
工,与“农、兵、学、商”同为社会职业分工,而属同一小类
四、小类的转移与变迁
1、大类变小类,大类也可能成为小类。
如 诗、酒、剑,属于不同大类,但因同属于某种文化气场,而常被归为一个小类。
黄、赌、毒,属于不同大类,但因同属于特定同类对象,而常被归为一个小类。
2、交叉转移
大小类在特殊情境下,归属另一小类。如 “花”是植物的一部分,“柳”是植物,从这个角度是大小类。但“花/柳”常出现在并列结构的成语如“寻花问柳”中,故可归为小类。而“花/松”却不是小类了,而是大小类相对。
3、小类变大类
如,说、听、看、嗅是同属运用五官的小类。但如果出句中一个“说”字,应对以用口发声的字,如“云、言、道、喊、唱、白”,则“听、看、嗅”相比之下就属于大类了。
4、因时而变
如“网”,进入网络时代,可以对“书.”。“波”可以对“奶、乳”,“亲”因为在淘宝网上常用,可以做为称呼,与“爸、妈“相对,这些都可以视为小类了。
5、因圈子而变。
古代文人的圈子,他们或倾于傲,或囿于拗,或偏于狂,或执于狷、常对风花雪月寄于情怀,文字的使用范围局限比较窄。
今日文人的圈子,随着时代的变迁,更多的打上了时代的烙印,但在文字使用上依然倾向于雅性化。
今日大众的圈子就显得范围无限广大,语言文字的使用也空前广泛,发挥对联的社会功能,我们更多倡导的是大众价值取向。即以大部分读者能轻易看懂为第一选择。
因此,判断小类,要抓住概念,灵活机动。人们对于小类的认识,总体比较一致,但也有分歧。每个人因知识面等的制约,在认识上可能存在一定局限性。因而争鸣也存在。
五、正确认识无情对“对位字”的小类工对
教学在第二讲里,讲到了,汉字有很多种含义,区别出“明显不同的含义” 而无情对的创作,就是利用汉字“明显不同的含义”在“对位字”上做文章。所谓“对位字”, 即一副对联上下联对应位置的一组字。如“花落/费翔”花与费就是“对位字”。所谓“字字工对”,即一副无情对的每组对位字通常都是小类工对的。正确认识,要注意以下几点:
1、“小类工对”不因联而变
一组小类工对的字,不因所处环境不同而发生工宽的变化。即不论它们在什么无情对中,不论谁在上谁在下,不论它们以什么词性和含义出现,只要处在对应的位置上,就永远是小类工对。如:“花”对“果”,这一组字,无论出现在哪副无情对某一对应的位置,无论分别以什么词性和含义出现于句子中,肯定是小类工对的。即一组字是否小类工对,是其固有属性,而不是动态特征。例:
花:a“植物器官”、b“消耗(金钱等)”、c“混杂的”、d“精华”;
费:e“姓氏”、f“金钱等”、g“消耗(金钱等)”。
例中列举了“花”的4个明显不同的含义和“费”的3个明显不同的含义。其中b和g非常相近,所以,我们认为“花/费”是“小类工对”的一组字。在实际的对联中,就算这两个字以其他的含义出现,属于另外11种情况,人们在审美错觉上,也依然认为它们“小类工对”。
2、如何识别对位字的“工对义”与“不工义”
两个汉字“小类工对”,在字典上,或人们约定俗成的认识中,它们有“工对义”与“不工义”,分清楚了,非常有利于无情对创作。
我们在上一讲中学习到,相同、相近或相反的一组或几组含义,叫“工对义”。把“工对义”以外的其他的含义组合,叫“不工义”。
我们这里再强调一下,帮助大家加深印象。所谓“工对义”,就是“对位字”在这个句子里所表达的是相同或很相近的一组含义。上例中的b和g组合,就是“工对义”。
所谓“不工义”,就是除了“工对义”以外的其他含义的组合,即ae、bf、cg等11种组合,全是“不工义”。
简言之,就是一组对位字有着相同、相近或相反的义项,即“工对义”,而这组字的诸多不工义,不影响读者“认为它们工致”的判断。
创作普通对联时,通常就是将对位字的“工对义”安排在句子中。即:甲义=工对义;如,花前/月下
创作无情对时,通常就是将对位字的“不工义”安排在句子中。即:甲义=不工义;如,“花落/费翔”
所以,成功的无情对中的一组一组字,当句不工句外工。
由此也可以看出,无情创作比普通创作,选择余地大得多。
六、字的律工
律工,也是无情对的基石。无情对比一般对联更严守联律,倡导 135也尽量论平仄。对句时,遵守相反律越严谨,就越能衬出“对称之美”。在无情对中,考察是否“律工”时,却不能以字为单位,只能以句为单位。汉字多音字多。考察平仄时,如何进行呢?我们一般是用在此句中组词后的读音为准。办法就是,“考察字的工、宽”时,“以字为单位”,不管音,只管义。考察平仄时,“以句为单位”,不管义,只管音。
如1:
红笺小字羞回首 [冬儿]
乌镇中文豪藏身 [丑时]
此句中“藏”对“回”作民族理解时,是工的。但这时是考察工宽,与读音无关。所以,不能就此认为“藏(仄)”合律。考察“藏”是否合律时,应看整个对句。整个对句中,“藏”的实际读音是平声,所以失律。
如2:
闲依碧水观荷舞 [冬儿]
散步金山寺踏歌 [丑时]
此句以“踏”对“荷”,把“荷”当动词理解,是工的。这时,考察工宽,不能因为二者均是“仄声”而判断为失律。因为在整个出句中,“荷”的实际读音是平声。所以,结论是:合律。
所以,可以这样概括:应对无情对时,如果多音字出现在出句中,可以把它理解为任何一种“义”来应对;多音字出现在对句中,应与在这个句子里使用的声调为准。而先保证实际读音合律。
我们通过小类工对的分析,旨在能较好的帮助大家认识无情对的小类工对,准确熟练地创作无情对作品。大家在实践中要追求小类工对,但永远以句子质量为第一选择,要灵活多变,不可死板。一般,创作长句子可以略宽,比如5-7言可以有一到二字宽或者略宽。但也不能宽松太多。如果字字皆宽,这样的无情句质量也不会高。
选修三:《无情对“四级分字法”与“动词分类”》
课外阅读:《什么是宽对、严对与工对》
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