试析出句“逢春山径窄”
出句析义：
如果本人理解没错的话，本出句有两种解读方式。一是：每当到了春季的时候，山里的小径显得窄了；二是每当遇到了春天的时候，山里的小径变窄了。以上两种一种应该为直叙式，而另一种则运用了一定的修辞手法。大概属于拟人或暗喻句式，此处不作过多辨析，不管是哪种格式，其主语山径、谓语窄都没有发生什么变化。逢春在本句中充当定语同样也是不变的。
那么如何对句才算合格呢？也就是说怎样对句才能达到对联所要求的工与稳呢？根据联律通则和各种相关资料，我们可知，对联基本格律的六要素分别为:字数相等，内容相关，词性相当，结构相称，节奏相应，平仄相谐。也就是说对句必须同时满足上述六项要求才算工稳，才算合格，错一项都不行。这是在玩对联这种文字游戏时所必须遵守的基本规则，就如同我们在下象棋中必须遵循“马走日、象走田、老帅不出框、仕士走斜线”一样，是不能违反的，违反了那就不是象棋了，同理对对联也要严格遵守以上规则，任你对的多好看多好读就算漂亮的如同一朵花一样，只要违反了上述规则便不是对联了，只能称作对偶句、对仗句。
笔者在某群曾见到这么一位仁兄，他说：“李杜之后再无诗，唐之后的文人墨客多属凑句，到现在了玩个对联还讲究那么多条条框框干吗，不要舍本逐末因律害意好不好，意境才是第一的。”这人说罢，众人附和者甚多。有一位朋友出来反驳，竟被大家损的接不上嘴。我看了后深不以为然，说了句：“下象棋时，象走日、马走田、炮打一大片，卒子扫半边可好？”那人不说话了，一下静屏了。想必众人也知道这样子玩象棋是不行的。因此之故，本人建议那些在玩对联中不愿受上述规矩约束的朋友可以尝试去玩玩对偶句，日常也可以对对口水句。那个自由度相对要高不少。而写律诗却又不愿意遵循律诗规则的朋友也可以尝试去玩玩自由诗、现代诗、朦胧诗，甚至可以尝试写写现在正盛行的梨花体诗。请无论如何都不要再接触这一类对联和律诗了，对联也好、律绝也罢，只适合对古律情有独钟的人玩，真的不适合大神们玩。想要破律、破格的各位大神请万万手下留情，给那些古董们留一块腐朽落后的土壤吧。
扯的有点远了，还是接着谈本出句：逢春山径窄吧。前面本人已经对本出句进行了析义，如果解读无误的话，那么其应对方式，也就是说它的对句也应该与其为同类结构、同等节奏，一一对应的字词性应完全或基本一致，平仄应完全相对或在可允许的范围内略有变化。这里需要说明的是，在平仄对应上有句话叫：一、三、五不论，二、四、六分明。那么其表义是什么呢？经查证，业界已有约定俗成的规定，即：工七分。也就是说一个五言联，按五乘以七计算，得数应为三十五，意思就是五个字中至少要保证三个字以上要一一相对才算合格。七言句至少要保证五个字一一相对才算合格。十一言句，至少要达到八个字一一相对才算合格，余者以此类推。当然前提条件是再没有其他诸如词性方面等的错误才行。但也仅为合格而已。达不到上述要求的句子只能称作对偶句、对仗句，是不能称作对联的。而要达到所谓的工稳的境界，则应该是一一相对，错一不可（以上是相对于出句句式完全无误而言的，部分变格要区别对待）。
接下来接着解读：逢春山径窄。前面已知，其析义一是每当到了春季的时候，山里的小径显得窄了；二是每当遇到了春天的时候，山里的小径变窄了。一为直叙。一个使用了修辞手法。因此我们在对句中，个人以为对句也应同时符合上述特点才算合格。必须同时具备两种表义才行。只对上其中之一，属表义不完整，意境不相谐，失对或隔情或隔景等。
从前面两个扩句我们可以看出，在春字前均有“到了”两字，在春字后均有“的时候”三个字。因此在选择“逢”字的对字时也应能满足上述特点才行，否则属结构不当，进而导致失对。参考字个人以为有以下几个：“遇、碰、见”等等，不一一例举。有人会担心“遇、碰”等字会出现单字合掌，这个敬请放心。有成诗为证：遇坎聊知止,逢风或未归；久旱逢甘霖，他乡遇故知；屋漏偏逢连夜雨， 船迟又遇打头风 。须知律诗在用字上的要求远严于对联，诗中可以用到，对联当然也可以用。
另个人有点不成熟的看法：单字或单词合掌通常存在于名词、形容词、代词等少数词种身上。如：我与吾合掌、缠绵与缱绻合掌、鸿与雁合掌，菡萏与荷花、芙蓉、芙蕖合掌，春秋与岁月或表示时间的日月二字合掌等。而动词除心理动词外，个人认为一般不存在合掌问题，全句合掌除外。（关于合掌的论述属于本人一家之言，有不同意见者可不必理会）
接下来再说说“春”字，这个字如理解无误应该属名词，在本句中同样属名词。那么按照对联基本格律六要素中“词性相当”的要求，其对字也应为名词，有人说形容词不是也可以吗，属词性活用，这一点我不否认其正确性。但天下名词何止百千，你干嘛非要活用呢，你强用它的理由是什么？试举例说明，如以“绿”字来对“春”字，春字表义完整，而绿字则表义不完整，少关键字色字（也或者是绿柳、绿草），事实上少的仍旧是名词，少了主要成份，明显失对。在此不一一例举。因此个人认为与“春”相对应的字仍选表义明确的名词比较工稳。什么“处、里、境”这些字表义不完整，不用也罢。另为避免以小搏大，承不住上联，春字的对字最好不要选的太小了，什么“客、寺、画、柳、鸟、眼、鼻、口”这些字力求避免。除非你有十足的把握能驾驭好这个字。个人以为以天文类、地理类对比较妥当（此建议属一家之言，可能有误，请个人自行斟酌）。
下面接着说“山径”二字，根据所学的汉语知识，我们不难知道这个词组属于偏正结构式名词，其组成部分也分别为名词。按照对联基本要求，我们可知对联中要“结构相称，节奏相应”，那么对句中与其对应的词组通常情况下应与其一致，为由名名组成的偏正结构式名词，如果名名不能做到，那至少要保证属偏正结构。否则属结构错乱，节奏失谐，为失对。至于如何判断是不是偏正式，可试着在中间加“的”字予以验证。如：山径，山的径，即山间的小径。是可以加“的”字的。河流，二字中间则不能加，如加了后流字词性会发生变化，且表义不完整，要借助其他名词来完整语义。在对句时，准确辨别词组的结构非常重要，这是避免节奏失谐和结构失衡很关键的一点。
下面接着说说“窄”字，根据上面两种释义，“窄”有显窄和变窄两种可能，那么其对字也应当选择具备两种以上释义的字方好。
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发表于 2015-1-6 21:35:03
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