【有凤求凰】佳联欣赏

文武

上联：玉案铺笺，鸳鸯小字相思瘦【苏夏】
下联：银灯照影，蝴蝶锦屏寂寞寒【清水河畔】

    “春天是破晓时最好，夏天是夜里最好，秋天是傍晚最好，冬天是早晨最好……”日本平安时代的女官清少纳言在《枕草子》中絮絮叨叨地写下关于生活的点点滴滴。这是一种敏感。敏感，会使我们在与世间万物零距零接触时，让吻美的心灵，无限地张开，在它们的细枝末节里，寻幽探胜。
    这幅对联的上下句，是在一个意境里，一个画面中，让一副人见犹怜的美丽场景，演绎的淋漓尽致。不难看出，两位作者细腻的笔触，敏感的心灵，是让一种温润如玉的情感，轻轻地吟唱着……上联：“玉案铺笺，鸳鸯小字相思瘦”，完全化自于纳兰容若的《临江仙》词句：“欲眠还展旧时书。鸳鸯小字，犹记手生疏。”但原词多为令人戚容的悲调。而此上联，意境多在一个相思上，这个相思若按整句的意思来看，应该是美好而又积极的，也正是这个美好的相思拓宽了我们的想象空间，让我们的想象在这种情感的衬托下，自由地翱翔，因为既然是相思，那就说明爱情还在，只要爱情还在，希望就在，美好的一切都在，即使是“思君如满月，夜夜减清辉”（张九龄），也是值得的。有柳永的《蝶恋花》为证：“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”。这种憔悴是心甘情愿的，所以也是美好的。
    下联的“银灯照影，蝴蝶锦屏寂寞寒”，可以和上联有关联，也可以不是，而是另外一种情形。“锦屏寂寞思无穷，还是不知消息”（顾夐）， 如果和上联有关联，首先是此时的相思是一个人的事，而一个人如果是在白天，即使也有相思之情，因为受环境的限制，这种相思度就会降低，也不容易左右人的情绪。但到了夜里，关上房门，让外面的世界与室内的环境隔绝时，那种孤单和冷清会一下充满整个房间，充盈人的整个心房，让人无处可逃。尤其是当一个人面对孤灯时，思念就会自然而然地汹涌而来，这种情绪无论是谁只要遇上都是无处躲藏的。而到了要睡觉拥衾而卧时，那种孤单会让一个人的精神失控，泪水就会不自觉地流出来。用“寂寞寒”来形容这种情绪是再贴切不过了，因为，寂寞会让人产生一种冷的感觉。有一首歌是这样唱的：“一个人的寂寞两个人的错/分手虽然是我先来说/又奈何躲的过心痛的折磨”，因此，如果下联是另外一种情形，不是上联的美好相思，而是分手后的寂寞痛苦，情感的世界完全就成了另外一码事。所以说，下联更富于张力，给人的艺术想象空间，也更宽一些。这是一对难得的佳联，上下联所创造的那种“唯美”，是不可分割的一个整体，那种爱的魅惑，那份痴情的相思，让我们深受感染，也在我们的心底迅速泛起了一圈圈的涟漪……

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文武

上联：青丝染雪情依旧【爱恋】
下联：红袖添香爱更深【盗帅留香】
【联语】暗香盈袖舞风情，清韵满亭歌月色。
       
    这是一幅说爱情的对联。爱情的主角不仅在年轻时是“鸳鸯双栖蝶双飞”，而且一直到老年还是不离不弃，恩爱如初。这也是我们在喜宴上常对新人们的吉祥祝福语：祝你们白头偕老！爱情是个不老的话题，从古至今，都很热门。
    按故事发展的常规顺序，我们先说下联“红袖添香爱更深”，原出自于清代女诗人席佩兰的诗句“绿衣捧砚催题卷，红袖添香伴读书”。“红袖添香”是个很美的词汇，只要我们是正常的一个人，都能从这几个字眼中看到一种爱的温情和温馨.。原诗的“红袖添香伴读书”其实是实写，有一种监督读书用功的意思，当然古时候爱是不能直接说出来的，古代的中国人喜欢含蓄，不像现在我们正走在大街上，冷不丁就会听到发嗲的“我爱你”，差不多能让人起一身冷痱子。所以，梁实秋在《雅舍小品》里有一篇有关《读书》的散文中就说，红袖添香虽然很美，但未必有利于读书。说的也是，夜静读书正是个用功的好时辰，但有个美女在身边晃来晃去的，读书的心思就很难集中了。说白了，“伴读书”只是个幌子。所以，作者的下联“红袖添香爱更深”，直奔主题，即然“伴读书”只是个幌子，那么“红袖添香”的意义，其实表现的就是一种爱，一种缠绵的爱，一种让人痴迷而又甜蜜的爱。但他的意义在于，用“红袖添香”来衬托这种爱，是让这爱更有几分诗意的美。“人逢喜事精神爽,簇簇黄花正当行。醉倚新楼邀明月,梦中红颜舞霓裳。 红袖添香夜读书,卿正欣喜吾欲狂。携手相看徘徊处,知音鸳侣共徜徉。”（黎阳）看到这首诗我们就会明白，古人的“红袖添香伴读书”不过是“自欺欺人”的漂亮话罢了，而“红袖添香爱更深”才是实话实说的真实写照。
    上联：“青丝染雪情依旧”，很有现实意义。据报道当今的离婚率一直居高不下，而且据民政部门的统计，去年的离婚人数首次超过了结婚的人数。正因为这种现象的泛滥，爱情就成了奢侈品。所以那首歌曲《最浪漫的事》，才会有那么多的人去追捧：“我能想到最浪漫的事/就是和你一起慢慢变老/一路上收藏点点滴滴的欢笑/留到以后 坐着摇椅 慢慢聊/我能想到最浪漫的事/就是和你一起慢慢变老/直到我们老的哪儿也去不了/你还依然 把我当成 手心里的宝……”因为这首歌唤醒了我们心中爱的温馨。在这个世上，大多数人还是需要这种温馨的。“青丝染雪情依旧”似乎是在告诉我们，矢志不渝，白头偕老的爱情还是有的，离婚率再高，也会有为爱情而坚守到最后的“革命伴侣”。当然，什么东西越稀缺，越容易让我们感动。物质的稀缺让我们懂得了节约的重要，感情的稀缺让我们懂得了珍惜的重要。
    联语：暗香盈袖舞风情，清韵满亭歌月色。很美的意境，正是爱情故事中不可或缺的“唯美”元素。

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上联：一池碧水横秋色【爱恋】
下联：三径黄花醉晚风【盗帅留香】

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上联：月照红楼花入梦【远山含黛】
下联：山环碧水柳成诗【澹泊】

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上联：心旷神怡抬眼望【太行追月】
下联：目清气爽放喉歌【孤光自照】

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上联：秋枫尽染山容瘦【但赏千山月】
下联：篱菊皆开月色寒【竹笛牧歌】

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上联：秦川万里烟云路【破空刀】
下联：汉水一条风雨图【星梦之路】

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上联：庐结草塘因好月【三槐居士】
下联：舍傍兰谷为幽香【哈哈哈】

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上联：雨带馨香流碧野【大漠苍龙】
下联：花凝艳色映红霞【清水河畔】

文武

上联：岁月歌中揉五味【黄河族人】
下联：青春酒里兑七情【纳然禅心】

    岁月如歌，但在如歌的岁月里，五味杂陈，我们总是要经历那么多的事，经历那么的苦辣酸甜咸，就像一首很抒情的歌：人生就象一杯酒/五味越真越浓厚/旅途坎坷多艰险/再苦再难也要走/生活就是一杯酒/酸甜苦辣全都有/兴衰成败平常事/淡看世俗不回头。上联：岁月歌中揉五味。一个看似很平常的上联，因为一个“揉”的运用，便有了与众不同的亮点。这个“揉”字，不仅用得巧，用的形象，而且还很贴切地把生活中发生的所有事情融入了我们的感情里。“揉”字的第一个词条就是：用手来回擦或搓。所谓的来回，就是翻来覆去，这其实就是我们现实生活的真实写照，因为我们所经历的一切，并不是经历过一次就完结了，并不是事情过去了就过去了，从来不是。“反反复复多次失恋/进进退退想到从前//让我再吻你吻多一遍/别了不知哪一天再相见”（李克勤《一生不变》）。我们为某些事哭过，原以为不会再流泪，但当一切再一次发生时，或许我们会哭得更惨，我们曾为某些人付出过感情，原以为“从此无心爱良夜，任他明月下西楼”（李益）。但当另一个人出现在我们面前时，那份如水的柔情和缠绵，总是毫无征兆地油然而生……叔本华说：“生命是一团欲望，会衍生更多的欲望，欲望不满足便痛苦。满足便无聊。人生就在痛苦和无聊之间摇摆。”
    下联“青春酒里兑七情”，把青春比做酒，很精准，也很有趣味。因为我们的青春，确实充满着华丽的色彩和燃烧的激情，恰如入口火辣浓烈的白酒。而“兑七情”的“兑”字，与上联的“揉五味”的“揉”字，用的都很巧妙，比喻的也很形象。因为，酒酿出来以后，都要经过酿酒师的勾兑，勾兑出人们喜欢的口味，才可以出售。所以说这个“兑”字，真是妙极了。古今中外无数大师们都曾为我们的青春歌唱过，因为青春岁月，是我们生命中最为精彩和美丽的时光，是灿然的黄金时代，是溢彩的玉树流光。在这个时间段，也是我们的感情经历最为丰富的时间段，可以说喜、怒、哀、乐、爱、恶、欲七情，一样都没落下。爱过，痛过，哭过，笑过，思过，想过……总之，充满了历久弥新丰富而又隽永的无穷回味。韩宝仪在歌里唱到：“爱情常遇暴风雨，人生难免不如意，泪与欢笑成对比，冬去春来是温馨……”青春这杯酒，犹如色清透明、醇香馥郁、入口柔绵、清冽甘爽、回香持久，“风来隔壁千家醉，雨过开瓶十里香”的茅台，真是让人不醉不归。
    一个“揉”字，尽得人生滋味，一个“兑”字，尽显文字风流。妙哉！

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上联：一池春色千年梦【太行追月】
下联：半壁江山万载情【雨后斜阳】

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上联：恐惹客愁云掩月【月下听雨】
下联：欲偷春梦玉生香【一剑】

爱吃糖的猫

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文武

上联：新月弯弯勾旧梦【盗帅留香】
下联：春心漾漾送秋波【竹华精舍主人】

    上联“新月弯弯”，一般指农历初三时的月亮，“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红，可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓”（白居易）。这个时间的月亮也称上娥眉月，“黄昏独倚朱阑，西南新月眉弯”（冯延已）。应该说在古诗词里有关新月的诗词我最喜欢的只有两首：一个是李煜的《相见欢》：“无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。”当年红遍东南亚的台湾歌星邓丽君也唱这个，我现在也在碟片上时不时的听一下，那种缠绵悱恻，那种离愁别绪，浓的都化不开，真是百听不厌，当然，听这首歌的时候，不能饮酒，否则情感就会发酵，泪如雨飞，会没来由的伤感（我这样说，会不会有点丢份儿啊）。另一个是苏轼的《卜算子》：“缺月挂疏桐，漏断人初静，谁见幽人独往来，飘渺孤鸿影。”每次想起这首词，就感觉很凄凉，有种“前不见古人，后不见来者，念天地之悠悠”的怆然，有种找到了知音的感觉。我啰嗦了这么多看似多余的题外话，其实不然。上联的“新月弯弯”确实只是简单的实写景，但正是这种简单的铺垫，制造了一种欲扬先抑的艺术氛围，让后面的“勾旧梦”三个字，一下子凸显了出来。“勾旧梦”这三个字用得极其传神，因为新月弯弯的夜里，一个孤独的人，最容易去想前尘往事里的点点滴滴，林林总总，所以“勾”字很准确地描摹出了人们的这种心理活动。如果是满月，人之所想，大多与美好的事情有关，或者说容易憧憬未来的美好，无论是恋爱中的男女还是两地分居的夫妻大抵如是，他们联想最多的应该是相聚时的快乐与欢愉，而不是一个人的凄清和孤单。顶多也就是牢骚一下，“恨君却似江楼月，暂满还亏。暂满还亏，待得团圆是几时？”（吕本中）。但新月勾旧梦，让一个人的心情，多半是平静的，他或她的心里活动，已经没有激情，只有如溪水般的心事潺湲而出，有一种时光的温馨和温润在里面，那些旧事，或许是过去的一段幸福时光，或许是一段不堪回首的难言之痛，但毕竟都已经过去了……因此“勾旧梦”三字，有着一个无限扩容的想象的艺术空间，可以任你去联想，去创造属于自己那份情感世界里的精彩。
    下联的“春心漾漾送秋波”，即使是单独来看，就已经很美了，如果和上联连在一起，就更美。单独来看是一个有情人对自己眼中喜欢的人，在春心漾动的幸福时刻，暗送秋波，表白心意。这样的时刻，是一种很甜蜜的心理表现过程，大抵很多人都有此经历，甚至是历历在目。而下联只用七个字，就已经把这种情感的意象很完整地表现了出来，起到了传情达意的艺术效果，的确是“下笔如有神”。而如果再和上联连接来看，就是另一番更完美的景象，更美妙的时刻。因为“勾旧梦”，或许勾起的就是过去的一段美好回忆，那么，这段美好是不是就是曾经的“春心漾漾送秋波”的那段美好呢？就像一首歌所唱的那样，“一见钟情不隐藏/两颗心才不孤单/三山三世也不会觉得漫长。（蓝心湄《一见钟情》）如果是，那下联把上联的意境完全烘托了出来，从而让回味悠长，使岁月留芳……
    这是一幅难得的描写爱情的佳联，两位作者的上下句堪称是珠联璧合，令人回味无穷。

文武

上联：竹摇倩影迷诗客【上书房传媒】
下联：兰绽幽香醉梦魂【破空刀】

    唐宋八大家之一的苏轼喜爱竹子，所以才有“宁可食无肉，不可居无竹。 无肉令人瘦，无竹令人俗。 人瘦尚可肥，士俗不可医。”的诗句。他已经把爱竹上升到一个人的精神层面，此等高境界的修为，绝非一般人可比。几百年后，扬州八怪之一的郑板桥也喜爱竹子，有诗曰“举世爱栽花，老夫只栽竹， 霜雪满庭除，洒然照新绿。 幽篁一夜雪，疏影失青绿，莫被风吹散，玲珑碎空玉。”此等喜爱，也非等闲之人可比。我从小在豫中地区的一个城市长大，从没有见过真正的竹子。十几年前的一个春节刚好去一位乡下的朋友家玩，没想到他们那个村子里好多家都种植竹子，那天又刚下过雪，我竟然痴痴地站在冰天雪地里看了半天的竹子，路过的人问我在看啥？我说：“看竹子。”他们都笑着说：“竹子有啥好看的。”我虽然不是诗客，但我是一个喜欢诗的人。世间万物，凡是美的东西，我都喜欢，都能够唤醒我们心中的诗意。于丹曾在《重温最美古诗词》一文中，特意提到了“唤醒我们心中的诗意”一词。而人们为何喜欢诗意？一位作家说：“诗意就是思想愉悦时的一种心理状态”。上联“竹摇倩影迷诗客”，仅一个“迷”字，就道出了那种诗意的玄机，也道出了作者自己心中的那种诗意。这一上联，不仅让我们知道了，诗意的美所给予我们的精神享受，也让我们在字里行间，清楚地看到了作者本人对美的一种执著和痴迷。毕竟，一个“迷”字，绝非一般生活品味和思想境界之人可以理解得透彻，这其实应该看作是作者自己的切身体验，和审美过程中的感悟。王国维在《人间词话》中写道：“能写真景物、真感情者，谓之有境界，否则谓之无境界。”一个看似平常的上联，因为一个“迷”字的嵌入，犹如画龙点睛之笔，使境界跃然于纸上。“栽竹栽松，竹隐凤凰松隐鹤；培山培水，山藏虎豹水藏龙。”竹子的那份魅惑，只有懂得的人才会深谙其中三味。
    下联“兰绽幽香醉梦魂”，承接上联的精彩，在一种低徊的境界里继续演绎着诗意的美。兰花不仅被人们称为“天下第一香”，在花中“四君子”中，兰花也以“空谷幽香，孤芳自赏”，而得到古往今来无数文人骚客们的青睐。古人以“一茎一花者为兰”，一茎多花者为蕙，来区分这两种香草。唐•王勃《七夕赋》：“金声玉韵，蕙心兰质。”古人也常用蕙心兰质来比喻一个聪明而又美丽的女子心地纯洁，性格高雅。由此可知，兰花在人们心中的地位应该是多么的高贵。兰绽幽香，是在想象中实写兰花的自然之姿态，自然之清香，而“醉”字，虽有夸张之嫌，但绝对是精到的比喻。上联是为竹所“迷”，下联自然要为兰而“醉”，但这个醉，不是白天闻到了兰的香气而产生的，而是在睡梦中“醉”的，所以，就显得自然而又贴切，因为兰发出的是幽香。幽香者，清幽而暗而微。这样的香气，在喧嚣的白天，或许根本就闻不到，再说了，一般情况下，在家中种植兰花，多植于院中或花盆中，由于兰花的不易种植，也不会很多，多了也就俗了，“漫种秋兰四五茎，疏帘底事太关情，可能不作凉风计，护得幽香到晚清”（苏轼）。因此，幽暗的花香，只能在夜深人静的时候，静下心来才能感受得到。而幽香最容易入梦，是因为梦很飘渺，是在睡眠中完成的，睡眠中的大脑，也最容易捕捉到环境中最细微的变化。幽香入梦，自然能给一个人带来好梦，在这样的环境中如梦若不醉，都没有理由……
    清代吴尚先生说，七情之为病者，看花解闷儿，听曲解愁，有胜于服药也。真是一语中的，白天有竹可赏，夜里有兰香入梦，何病之有。

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上联：出水芙蓉贪月色【澹泊】
下联：探春蝴蝶盗花香【清水河畔】

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上联：风临碧海千层浪 【爱恋】
下联：雨打乌江万朵花 【孤光自照】

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上联：小月如眉云点画【苏夏】
下联：寒星若眼水收藏【青山疏雨】

文武

上联：小月临窗轻叩梦【苏夏】
下联：微风入户暗流香【十里洋洋】

    这幅对联我玩味了很久，每次看到，都要先笑一下，像是见到了一个倾慕已久的佳人，心中瞬间就会有种叫美好的东西在漾动。美景，美人，美味，美轮美奂，美不胜收……但凡世间万物，只要是美好的东西，都能令人心生情愫。
    上联：小月临窗轻叩梦，这个拟人化的句子，简直就像是从玉楼金阙中飘出来的仙乐之声，令人陶醉。小月临窗，是实写景，但一个小字，已经有了几分诗意，如果是满月显然情绪过于饱满，不利于思维的发挥。像李白的“床前明月光，疑似地上霜”，用来作诗当然是好。但于对联来讲，一个联句只能用七个字来描写一种意象，表达一种意境，的确需要高度的凝练。尤其是下面的“轻叩梦”，也是只能用一个小月才能承受得起，如果是满月，就会给人一种不协调的感觉。“轻叩梦”三字，近似于神来之笔，把一种幻想中的意象，描述的不仅自然清新，而且如诗如画，动人心弦。如果把整个句子断开来看，我们就能够更清晰地看到，这个上联的美妙之处。小月，临窗，轻叩，梦，临窗是景，小月轻叩是色，梦是情，有景有色有情，有诗有画有声，情景交融，境界顿出。“但肯寻诗便有诗，灵犀一点是吾师。夕阳芳草寻常物，解用都为绝妙词。”（袁枚）
    下联：微风入户暗流香。看到这个下联我首先就想到了另外一副对联：“水向石边流出冷，风从花里过来香”。我不敢说作者是借用了这幅对联的意境，但可以说，下联的意境毫不逊色于这幅对联。“微风入户”，显然是应对上联的“小月临窗”，完美无缺，自然舒畅，微风一般情况下可以感觉到，但又有种似有似无的感觉，而这种恍惚的感觉，单靠风是无法完成一个人对它的感知，那怎么办？只有借助于外力，而所借助的这个外力，也必须是不动声色的，否则整个意境就会被破坏，没有了诗意，也就没有了美。所以，作者选用了一个“暗”字来衔接后面的“流香”二字，暗，在这里作隐藏不露解，恰好吻合了整个下联要表达的意境，像是信手拈来，天衣无缝，看不到一点人为的，故意雕琢的痕迹。“流香”二字，如果我们不知道“风从花里过来香”这个句子，可能去单独理解肯定有疑惑，因为不知道这个“香”是从哪里来的，但只要稍加联想，自然就会豁然开朗。因此可以说，下联所给予人们的想象空间不仅美好，而且宽阔，令人流连。
    “夏日午后，一只小翠鸟飞进了我的庭院，停在玫瑰花树上。我正在园里拔除杂草，因为有一株夜百合花挡在前面，所以小翠鸟没看见我，就放心大胆地啄食起那些玫瑰枝上刚刚长出的叶芽来了。
    我被那一身碧绿光洁的羽毛震慑住了，屏息躲在树后，心里轻轻地向小鸟说：‘小翠鸟啊，请你尽量吃吧。只求你能多停留一会儿，只求你不要太快飞走。’
    在片刻之前还是我最珍惜的那几棵玫瑰花树，现在已经变得毫不重要了。只因为，嫩芽以后还能再生长，而这只小翠鸟也许一生中只会飞来我的庭园一次。
    面对这种绝对的美丽，我实在无力抗拒，我愿意献出我的一切来换得它片刻的停留。”（席慕容《写给幸福》）
    我想，这幅对联给我的感受也是这样的一种幸福。