[注意]无情联界贻害最深的十个幼稚观点(丑时)

晕晕

无情联界贻害最深的十个幼稚观点

文/丑时


　　无情对自清末兴盛至今，几乎没有发展，甚至还有倒退现象。主要是被一些根深蒂固的幼稚观点所害。说它们幼稚，是因为：一，有违常理和基本逻辑；二，提出者全无学术思维和眼光；三，读者只要稍加思索，不攻而自破。
　　试简要归纳如下：

　　1、无情对只是闲暇之余的文字游戏，博君一笑而已。
　　任何文学艺术形式，都可能发挥其社会功用。关键看谁来用它。无情对贴近生活，雅俗共赏，在发挥社会功用上更有其优势。
　　无情对隶属对联。此观点抑无情对而扬普通对联，更是幼稚可笑。照其逻辑，对联，也只是闲暇之余的文字游戏，玩什么玩？

　　2、无情对不可沉迷，对联艺的提高一无是处。玩多了就不会对对联了。
　　无情对，是借对（借义）密集使用的结果。借对，是诗联中的常用对仗手段之一。诗圣杜甫就是善用借对的高手。清代联家正是因为擅用借对，去追求作品之灵动，故而潇洒得令今人叹不及也。
　　可以说，为联者，如不能擅用借对，难称已登堂入室！学习无情，可破此瓶颈。

　　3、无情对的应对很难。
　　只要掌握无情应对的手法，理论上，无情应对比普通对联容易得多。
　　理由很简单：普通对仗是利用汉字的一组“工对义”做文章，而无情对仗是利用“不工义”来做文章。而“不工义”的数量通常大于1。

　　4、无情对上下句绝不相干，不能有可能的解释相关。
　　从老祖宗到今人，创作了那么多上下关联的作品摆在那里。张之洞的对句“果然一点不相干”，首先它是个对句；其次它概括的是部分无情对的特点。
　　铁的事实面前，还到处宣扬、固执己见，不是“睁眼瞎”是什么？

　　5、无情对“雅出俗对”的特征不可或缺。
　　俗出俗对，俗出雅对，雅出雅对的优秀作品多的是。
　　过分强调一种，是对无情对之特点缺乏准确认识的表现。

　　6、无情对如同脑筋急转弯，上下句要一庄一谐。
　　这个话不能说全错，但确实幼稚，产生了误导效应。因为，它是一种感觉，不能告诉读者“怎么转弯”“如何诙谐”才是无情对。事实是，联友受此影响创作了很多稀奇古怪的“非无情对”，出现最多的是普通诙谐联。

　　7、2-4言名词或短句适合对无情。长的句子，受到的限制会比短句子多。
　　实际上，先人对的无情对，流传至今的，绝大部分是5言、7言句。这一观点造成了网络无情版出句以2-4言为主流的事实，出现了历史的倒退。
　　掌握无情创作规律后，可以发现：5-7言的无情对创作难度比2-4言的不会高，甚至还低。3言的，对出优秀作品难度最大，可能对出的优秀作品最少。

　　8、出句要带有动词词性或词素。
　　当今网络无情版、对联版块的所有出句，要找到没有动词词性或词素的“字”的例子，还真不容易。所以，这基本等于废话。
　　再说，就算是真面对这样的出句，也可以选择有动词词性或词素的“字”来应对，使对句成句。

　　9、连绵词、叠词、特定词（音译地名、人名等）不宜作出句或用于无情对。
　　事实证明，并无此禁忌。因为，这些词中，大部分的汉字有固定含义，能进行借对。部分“拆开后汉字无实际意义”的词，也可出现于无情对，因为，可以依靠其他字词实现无情。
　　人为地作所谓的经验总结，实际上并没有帮助到人，反而成为樊篱或绊脚石，阻碍无情对发展。

　　10、无情对，大多为信手拈来，偶然得之。
　　无情对可不是机智、聪明的人灵光一现偶尔得之的文字游戏，而是有规律可循，创作空间挺大的文学形式。
　　无情对的规律、手法，很容易掌握。通常，一个出句，应对几十个出色的没问题。普通智商也可以创作，头昏脑胀也可以创作，别人已经对得差不多了，还可以创作。

良石村人

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大音希声

顶起，引以为戒